★阿婆碎碎念：本文依舊是來自B站用戶@abxme的好文，阿婆依然希望大家能耐心看到底，不論是tkfans、ayu粉或者雙擔粉都能看看，可以從不同方面了解更多的全貌，當然最后持什么觀點是個人自由。全文觀點不代表本賬號@Gift_For_Tkfans，文章標題是up代取（我也不知道取什么花式名字，直接就簡單明了了）。

以下內容為@abxme書寫。

閱讀提示

本文章僅為了讓tkfans對小室哲哉（以下簡稱為TK）有更多的了解。并非針對其他藝人的粉絲群體，給TK正名。作為TK的粉絲，本篇的內容都是以TK可能持有的態(tài)度/想法為角度進行分析，不存在刻意抬高或貶低任何相關人員的意圖。

因為本篇的內容是針對在國內比較流行的“TK看不起浜崎あゆみ”這個說法，自身帶有較高的爭議性，并無意圖說服持有不同觀點的朋友。如果你能以開放的心態(tài)來看待這一話題，請繼續(xù)看下文。如果不能，可以就此關閉頁面。Agree with disagree可能是這一話題最好的狀態(tài)。

正文

作為日本音樂史上CD銷量最高*的音樂家之一，TK在很大程度上奠定了現(xiàn)代J-POP的基調以及是日本音樂制作人在世界樂壇的代表人物，TK在中國國內的年輕網(wǎng)民中，幾乎沒有什么認知度，甚至可以說名聲不大好。除了其自身的職業(yè)生涯頂峰處于90年代中后期，距離現(xiàn)在已經過去20多年外，也與其自身的各種在音樂之外的奇葩操作不無關系（主要是個人情感相關的話題）。而國內部分日本Diva的粉絲不遺余力的踩踏，使得TK在國內網(wǎng)絡上經常與“糞曲”“勞改犯”等惡意詞匯關聯(lián)。

日語Diva三大代表中，宇多田光以及安室奈美惠的粉絲踩踏TK，基本的用意是用來襯托自己的偶像多么成功、優(yōu)秀，其實這一切也都是基于TK自身成績會名垂青史這個事實上，可以比較容易理解這群粉絲的心理需求。而本篇內容主要涉及的則是稍微復雜一些的浜崎あゆみ（以下簡稱為ayu）的情況。

注：*此處的“CD銷量”沒有找到具體的官方統(tǒng)計數(shù)據(jù)，WIKI日文版上關于TK的唱片銷量中可以找到“制作的唱片CD銷量超過1億7千萬張”的信息。

今年TK官方提供的數(shù)據(jù)如下（是單曲的）

首先說明一下，本人不是ayu的粉絲，雖然從其在avex trax（以下簡稱為avex）出道后就一直保持著關注（非主動的，但其發(fā)售的所有唱片幾乎都有印象），所以下文中僅涉及其與TK合作的歌曲，而不與其它具體作品進行比較。

P.S. ayu的非TK作品中，本人最喜歡的是A Song for ××。

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在國內，對于TK持有不友好態(tài)度的ayu粉絲，主要提及的觀點有幾個：

1.?TK說不喜歡ayu

2.?當年TK和ayu一起做電視節(jié)目中，ayu表示非常喜歡globe的「FACES PLACES」，TK當時的反應

3.?TK當年拒絕為ayu制作歌曲

4.?TK為ayu提供的歌曲質量不夠好

對于持有上述這些觀點的朋友，在看過下文后，本人認為應該能有個不同的看法，而如果還是堅持上述觀點，那我也沒辦法。

先說一下本人的觀點：TK對于ayu的態(tài)度就是沒有態(tài)度。

下面就從目前能夠查詢到的，兩人最初合作的記錄，TK MUSIC CLAMP節(jié)目說起。

TK MUSIC CLAMP是日本fujitv在1995年4月13日至1998年4月2日間播放的一檔音樂訪談類節(jié)目。因TK作為初代的節(jié)目主持人，所以節(jié)目名字也被冠上了TK的字樣。TK作為主持人的時間是1995年4月13日 - 1996年5月9日的節(jié)目，后期由于TK工作繁忙，主持人的工作由當時SMAP的隊長中居正廣擔任（1996年5月16日 - 1997年6月12日），最后一段時間則是TK當時的女友華原朋美（以下簡稱為華原）來擔任主持人（1997年6月19日 - 1998年4月2日），而在后兩段時期，TK也都作為嘉賓參與過該檔節(jié)目。

該節(jié)目的形式基本上是每期與一位音樂人進行對談，除了大量的小室家族成員做客該節(jié)目外，也有相當多的樂壇大咖上過這檔節(jié)目，僅TK作為主持人的時期，就與包括YOSHIKI、ASKA、坂本龍一、桑田佳祐、小沢健二、稲葉浩志、吉田拓郎、福山雅治、小林武史、織田哲郎、井上陽水、德永英明、岡村靖幸、渡辺美里、木村拓哉等一眾著名音樂人及當紅歌手進行過對談。

此外每期節(jié)目中都有當時的樂壇新人來翻唱TK之前的一些名曲，這些人當中，后來在中國國內知名度比較高的有広末涼子、仲間由紀恵（是的，這兩位都曾以歌手的身份出道）。而其中，日后在樂壇上成績最好的，就是ayu了。ayu出現(xiàn)在第6期節(jié)目（1995/05/24）的結尾，該期的主要嘉賓是桑田佳祐。ayu翻唱的TK曲目是1986年發(fā)行的由中山美穂演唱的「JINGI?愛してもらいます」。

其中TK作為吉他手及和聲出現(xiàn)。是的，TK給ayu伴唱過，請看視頻1分17秒。

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當時在這個節(jié)目上演唱的新人，除了小室家族成員（例如Keiko，華原）外，基本上都是電視臺及相關合作唱片公司推薦過來的新人，例如ayu這樣等待正式作為歌手出道的新人（此前已經參演過一些影視作品）。是的，ayu這時還沒發(fā)過唱片。ayu在索尼旗下的哥倫比亞唱片，以AYUMI的名義發(fā)行的出道單曲「NOTHING FROM NOTHING」（也是唯一在該廠牌下的作品）的時間是1995年的9月。而這個時候，TK已經站到了日本樂壇的頂端*。1995年的年度銷售冠軍trf就是由TK一手制作的。這時兩人的位置幾乎處于整個業(yè)界的首尾兩端。TK對于這個新人，當時的態(tài)度至少是不排斥（也沒什么理由去刻意排斥一個近乎“素人”的新人），否則ayu是不會有機會在這個節(jié)目上表演的。而以當時的日本樂壇的氛圍，TK在眾多抱有一唱成名的少女心中，是絕對的神?。ㄖ辽僭谧逷op這個大類的領域里，TK是當時無可替代的存在。而ayu到目前為止的演唱生涯，也都是基于Pop風格的。）

注：*1995年僅TK制作并發(fā)行的單曲唱片數(shù)量就達到了33支，其中包括多首百萬級銷量的作品，例如：

ayu雖然成功發(fā)行了自己的第一張唱片，但因為銷量不佳，面臨著剛出道就被唱片公司拋棄的局面。也就是在1995年，ayu結識了松浦勝人（以下簡稱為松浦）。在自身唱片合約于1996年年底結束后，ayu接受了松浦的邀請，加入了avex。

而在1996年，TK繼續(xù)著其輝煌的音樂事業(yè)，制作并發(fā)行的單曲唱片數(shù)量為32支，其中大名曲包括：

globe的「DEPARTURES」，第38屆日本唱片大賞的優(yōu)秀作品，連續(xù)兩周周冠軍，月冠軍，年度銷量第二（此處有些爭議，在另一個銷量統(tǒng)計中為年度冠軍），累計銷量228.8萬枚，在TK的作品銷量中排名第二位。

TK在1996年4月15日達成了銷量排行榜上前五位的作品來自5位不同藝人，但都是由同一制作人、作曲人提供的作品的紀錄（這句話稍微有些繞）

通過1995、1996年TK制作并發(fā)行的單曲數(shù)量就可以推斷出期間工作的強度(畢竟旗下當紅藝人的專輯中的大多數(shù)作品也都是由TK創(chuàng)作的)。首先，這期間TK擔任制作人的藝人超過10組。而TK不同于傳統(tǒng)的制作人那樣只負責制作（類似項目經理，例如松浦在其制作的唱片中的角色）。TK的制作，在藝人的包裝、宣傳、廣告、通告、歌曲的創(chuàng)作（詞、曲、編）等方面全面涉及。雖然這時期他的確做到了思如泉涌，不少作品都是幾分鐘就創(chuàng)作出雛形，3-5天就完成從創(chuàng)作、錄制到后期制作的全過程，但大量的會議、商討，依舊占用了TK大量的時間及精力。使得TK產生了要逃離音樂的想法，而avex不斷增加的case也使得他開始厭煩制作重復類型的音樂（雖然同一個時期，針對不同的藝人很難做出風格完全不同的大量作品，但仔細品味可以發(fā)現(xiàn)，TK交給其制作的藝人的絕大多數(shù)作品都算得上是量身定制。例如唱跳能力絕對算是優(yōu)秀的安室，其翻唱的trf的歌曲也總是覺得不大對味）。從1996年下半年開始，TK的曲風已經開始刻意的有別于之前的一些暢銷作品，加大了搖滾元素（最大的代表就是globe的二專，「FACES PLACES」）。而在銷售業(yè)績繼續(xù)一路高歌的同時，TK與avex之間的矛盾也越來越多。分歧的本質在于TK是從一個藝術家的角度出發(fā)，而avex是從商業(yè)盈利角度出發(fā)。在初期創(chuàng)業(yè)時，兩者的利益是相同的，但之后，avex的商業(yè)需求則開始逐步侵蝕及阻礙TK的創(chuàng)作空間。（此處ayu的粉絲們可以想想造成她的耳疾及嗓子問題的根本原因是什么）

1996年的TK已經被avex的各種deadline壓的有些喘不過氣了。在此大背景下，TK拒絕了松浦交過來ayu的制作case的原因也就不難理解了，而這也成了松浦口中TK在這一時期多種傲慢的表現(xiàn)之一。在1994年雙方還處于蜜月期的時候，TK對于千葉龍平遞過來的hitomi的制作case愿意做順水人情（hitomi在90年的小室家族中屬于比較尷尬的位置，作品沒少發(fā)，但銷量都不算出色。而之后TK與avex分手，avex對于內部TK勢力的清洗中，她受到的影響最少，甚至還取得了更好的成績，這點上的確屬于異類。而這背后的原因就很令人遐想了），而1996年時TK與avex的矛盾在業(yè)內已經不算秘密了，在這種情況下，TK不給松浦面子的做法可以理解（雖然這么做的確不算是高情商的選擇）。而這段時間，松浦執(zhí)意要TK來制作ayu，除了當時avex自身的制作團隊（非TK系的）還沒有拿得出手的成績（avex下非TK系的第一組藝人Every Little Thing是1996年8月份出道的），更多的還是因為ayu對于被TK制作這件事的向往，以及TK當時的確是業(yè)內最強的制作人這個事實（這就好比給戀愛對象送禮物，不差錢的情況下，肯定是又貴又好且對方還喜歡的禮物為最佳。而被TK制作就是當時松浦能送給ayu的最好禮物。我是不相信當時松浦對于ayu沒有工作之外的想法）。

而ayu對于TK制作的向往，除了前面所提到的TK當時的輝煌業(yè)績外，多少也受到了華原的影響。從時間上看，ayu和華原（最早的藝名是三浦彩香，認識TK時的藝名是遠峯ありさ）算得上是同期進入的演藝圈。前面幾年都是打醬油的小角色。而1994年10月?1995年3月間播出的天使のU?B?U?G節(jié)目讓TK注意到了這個當時主業(yè)還是泳裝女郎的遠峯ありさ。1995年6月，TK將這個沒有名氣的女孩納入了自己的事務所，并以與自己同為TK的首字母縮寫為目的將其賜名為“華原朋美”（Tomomi Kahara），并專門為其在先鋒公司的LDC下建立了ORUMOK RECORDS廠牌。而ORUMOK RECORDS廠牌的建立可以說是TK與avex這邊關系發(fā)生變化的開始。從松浦這邊的表述，他認為在TK與avex有良好合作的情況下，TK不應該與其他廠牌進行合作，ORUMOK RECORDS廠牌下的制作團隊大體上使用的是和TK在avex那邊相同的人員。由于TK與avex的制作人合約不是獨家的，所以avex這邊不能限制TK與其他唱片公司之間的合作。出于不給競爭對手留空間的考慮，avex不斷給TK增加case。外界的分析認為，當時TK不把華原簽到avex是要用此成績來向avex展示沒有avex的幫助，他同樣可以拿到業(yè)界標桿的成績，以此來迫使avex對其提供更好的條件。據(jù)聞依據(jù)當時TK和avex的合作條件，以換股的形式，TK持有一定的avex股份，而松浦對應的持有一部分ORUMOK RECORDS的股份（這個內容目前沒找到具體的信息來源），所以對應的TK使用了自身在avex這邊的團體來制作ORUMOK RECORDS的項目，這也成了一個松浦不大喜歡、但確實不算違規(guī)的行為。而1998年TK關閉ORUMOK RECORDS的業(yè)務，并把華原簽到了avex惹不起的華納唱片（該唱片公司在日本市場成績一般，但人家爸爸厲害?。?/span>，這點可能也是讓松浦下定決心全面反TK的主要原因之一。而TK與華原分手后，華原在華納唱片下發(fā)行的原創(chuàng)專輯One Fine Day則是由松浦掛名制作的，且作曲人包括菊池一仁、星野靖彥、桑原秀明，都是早期給ayu提供作品的主要音樂人。從這點上看，松浦在TK經手的項目上打上自己標簽這點上一直是不遺余力。之后的鈴木亞美也差不多是相同的情況，也都傳出過兩人與松浦有過工作之外的交易。大有搞不定TK就搞定TK的“女人”們的意思。而華原由TK制作的部分曲目出現(xiàn)在之后avex發(fā)行的部分精選集中，可能也和這個時期avex與ORUMOK RECORDS的關系有關。

說回到1995年的華原，在TK的制作下，當年獲得了三大獎項的新人獎。而在1996年6月3日發(fā)行的首張專輯「LOVE BRACE」則刷新了當時的藝人首專的首周銷售紀錄（之后該紀錄被宇多田光的「First Love」及倉木麻衣的「delicious way」刷新，目前位列歷史第三位）。而反觀這時的ayu，還處于近乎失業(yè)的狀態(tài)。如果說當時的ayu對于同期的華原沒有羨慕之情，可能性真的很小。而對于松浦的邀約，ayu接受的理由中，“TK制作”應該占比不小。而ayu在「LOVEppears」的專輯封面設計上，也參考了華原拍攝的廣告*。

?*wiki：髪で胸で隠す大膽な手法はZARDのボーカル坂井泉水が1990年レースクイーン時代に出した寫真集「NOCTONE」から、黒と白の全身メイクは華原朋美が1997年に務めたCM「Bronze love」のコンセプトからヒントを得ている。

而TK的一再拒絕，使得松浦對于ayu這邊確實很沒面子，這也促成了在TK與avex分手后，松浦傾盡全力，投入所有最好的資源給ayu。（這時期avex的團隊都是在TK的培養(yǎng)下成長起來的，ayu長期的創(chuàng)造班底，不少都有在TK團隊里工作過的經歷。）

1997年是TK與avex的矛盾進一步激化的一年，對應的，TK制作并發(fā)行的單曲數(shù)量減少到了20支。其中原因包括TK停掉了一些項目，也包括avex這邊作為預防措施，把自己的開國功臣trf雪藏了（類似的做法也出現(xiàn)在安室脫離TK制作之前，有半年的時間沒有任何活動）。從時間上推測，如果當時TK同意接受松浦交過來ayu的制作case的話，ayu在avex，以浜崎あゆみ名義發(fā)片的時間大概會在97年（年中或者下半年的可能性比較大）。

ayu在avex這邊的資金支持下（在相同售價的情況下，一張單曲唱片里收錄7、8首track的做法就是屬于耍流氓），業(yè)績不斷攀高。而之前avex下面TK這邊最賣座的trf、globe及安室奈美惠都在事業(yè)上受到了不同程度的沖擊（trf被冷藏了一年，在1998年復出后人氣急跌，直接永遠消失在了一線的名單里。globe三專《Love again》在定下發(fā)行日期后才倉促進入制作，僅用10天完成了錄音，使得無論是口碑還是銷量，都不如二專和四專。安室奈美惠雖然努力抗爭，但最終也只能無奈的選擇結束與TK的合作）。TK與ayu在業(yè)界的分量差距逐步縮?。▋H就當時商業(yè)成績的對比，因為兩者在音樂界的角色不同，本沒有什么比較的意義）。

按照松浦的說法是TK結束了和avex之間相關藝人的合作，但從能看到的各種歷史記錄來看，應該是松浦這邊迫使這些成績比較好的藝人們結束了與TK的合作。

之后TK與avex的關系時好時壞，直到08年的事件后，TK重回avex。而期間TK與avex關系緩和的高光時刻就是2002年1月23日發(fā)行的「VARIOUS ARTISTS FEATURING songnation」專輯。由TK與松浦聯(lián)名制作推出的911事件紀念專輯中收錄了由之前在avex下面TK系的藝人及之后松浦系藝人（專輯中兩邊的藝人基本上數(shù)量持平）演唱的TK原創(chuàng)的10首作品。而專輯發(fā)行前，分別分三周，發(fā)行了浜崎あゆみとKEIKO（globe）的「a song is born」（2001年12月12日）、倖田來未&BoA的「the meaning of peace」（12月19日）、安室奈美恵&VERBAL的「lovin' it」（12月27日），兩邊藝人數(shù)量依舊持平。該系列作品在后來也被看成是avex下新舊勢力的交替。而同樣收錄在該專輯中的「Many Classic Moments」，在2002年3月6日，以song+nation featuring globe的名義發(fā)行了單曲（內容有別于以globe名義發(fā)行的「Many Classic Moments」）。該曲基本上也是后來avex這邊TK熱潮的終章代表（TK和松浦都在多個場合表示過自己非常喜歡這首曲目，ayu在2015年12月16日發(fā)行的「globe20th -SPECIAL COVER BEST-」致敬專輯中翻唱了該曲目，并在2016年6月29日發(fā)行的個人專輯「M(A)DE IN JAPAN」中收錄了此曲。類似的做法也出現(xiàn)在「I Am…」專輯中收錄了solo版的「a song is born」）。?

TK與松浦的最新對談，TK演奏了多首松浦喜歡的TK作品。聽了這里面的「You & Me」，我確實可以放心把鍋甩給編曲了。

2010年9月22日，ayu的第49張單曲唱片，「crossroad」，收錄了由TK作曲、編曲的同名曲，并翻唱了TK所在的TM NETWORK于1988年7月21日發(fā)行的「SEVEN DAYS WAR」。但該唱片中也收錄了其他作曲家的兩首作品，「blossom」和「MOON」。這是時隔9年后兩人的再一次合作，而此時的ayu雖然已經過了事業(yè)的高峰，但依舊是avex的一姐，而TK則是在人生低谷后開始爬坡。「crossroad」這首歌是目前TK提供給ayu的歌曲中最后一首由TK完成編曲的歌曲（是的，之后的作品都只是提供了曲目，而沒有編曲，對于TK作品了解的朋友，應該知道TK編曲的意義），而之后的作品之所以沒有TK的編曲，主流的推測有幾種：

1.考慮ayu的嗓音情況（此時已劣化），需要降調處理（以TK的能力，不可能處理不了這個問題，所以應該不是主因）。

2.松浦不愿意ayu完全TK化（個人覺得這個可能性比較大。ayu與TK合作的個人作品中，沒有任何一張唱片是全TK作品的。而同期同樣大量采用TK作品的AAA則有全TK作品的唱片。而對比AAA，ayu本人對于TK應該懷有更多的個人情感，所以沒有實現(xiàn)全TK作品的原因很大可能還是松浦這邊的小心思）。

3.ayu演唱的TK作品不是最終成品（這個推測要配合著TK在avex有曲庫這個可能性極高的傳聞來看。按照傳聞，TK自己構思完整的作品，基本都是由他自己或與其他人合作完成編曲，而完全交由他人編曲的作品，大多只是TK完成了主要部分的旋律，但并未完全完成，還缺失例如轉調之類的部分，需要進一步打磨。而編曲者則把這些缺失的部分補齊，但往往效果差強人意。例如TK于2010年以作曲家身份復出后的第一首作品，AAA的「逢いたい理由」中2分15秒位置的處理幾乎沒在TK之前的作品中出現(xiàn)過。該曲目獲得了第52屆日本唱片大賞的優(yōu)秀作品獎。而如果是這種情況，那為什么ayu會從曲庫中拿這些半成品呢？可能性比較大的不是TK之后沒有動力給ayu量身創(chuàng)作，而對應的原因在于松浦的不放權-不讓他編曲，也不讓他制作，而「crossroad」出來后在日本的ayu粉絲群里及TK的粉絲群體（主要是Fanks：FUNK＋PUNK＋FANS三個詞組合的名詞，特指TM NETWORK的粉絲）間都比較有爭議。而由于有巨大的債務壓力，在松浦不斷要求提交作品的情況下（此時的TK已經不做到90年代的高產+高質量了），TK默許了松浦這邊從曲庫中挑選作品交由其他人完成編曲的做法。

這一點也可以參考說松浦于2019年12月30日發(fā)的推文：松浦讓TK配合ayu的自傳M創(chuàng)作一首歌曲，供之后TV化的作品使用，而TK拒絕的理由是不知道該如何處理給ayu的作品。而原文中的“苦手”(直譯應當是“自身難以應付的/棘手的人或事，不善于不擅長”）被國內部分ayu粉絲解讀為TK看不起ayu、不喜歡ayu的意思。這里不帶著主觀情緒看的話，應該是TK表示謙虛，同時抬高ayu的意思，對不？本人覺得，當時TK還有一層要傳達給松浦的意思是：你不放權，半吊子的作品我不想做。而之后由于債務的問題，截止到目前發(fā)表的最后一首ayu與TK的合作作品「Dreamed a Dream」依舊是非TK編曲及制作）。

（這曲是“半成品”的可能性比較小，沒有TK的編曲很遺憾。同期乃木坂46的「Route 246」則是TK參與的編曲。兩首作品，本人更喜歡「Dreamed a Dream」，乃木坂46的演唱太拖后腿了。但與「Route 246」的好成績對比，「Dreamed a Dream」再一次證明TK與ayu的這種模式不討好的同時，也反映出ayu在銷量上已經沒那么大的號召力了）

（「crossroad」編曲中的弦樂部分由RANDY WALDMAN負責。TK與RANDY WALDMAN有過多次合作，例如安室奈美恵個人銷量最高的，同時也是TK制作的作品中銷量最高的單曲，「CAN YOU CELEBRATE?」。「crossroad」曲子中有旋律與TK所屬的TM?NETWORK的舊作「MESSAGE」重合，而FANKS在網(wǎng)絡上對于該段落的分析推文被ayu這邊的部分歌迷斷章取義，導致兩邊出現(xiàn)了論戰(zhàn)。而作為TK于2010年復出后的核心受眾群體FANKS，其中部分激進一些的粉絲甚至排斥一切TM?NETWORK之外的TK作品，也在一定程度上造成了TK與ayu的合作處于不討好的局面）

關于松浦不讓TK擔任ayu制作人而僅僅是提供曲目這件事，其實大背景上是avex這邊給TK制定的供曲計劃。而這個供曲計劃基本上也是基于TK的債務及avex與TK的微妙關系上。其實縱觀從2010年TK復出到2018年隱退期間的TK作品，期間除了TK的solo作品，或者TM NETWORK、globe、PANDORA這樣TK作為成員的團體，TK在avex并沒有獨立擔任過制作人，最多也就是聯(lián)合制作。唯二的特例是trf20周年的紀念mini專輯「WATCH THE MUSIC」及TK制作的Def Will。感覺松浦這邊對于TK作為制作人的身份還是心有芥蒂。

截止到目前，ayu發(fā)表過的個人作品（不包括大合唱THX A LOT）中，由TK作曲的曲目，包括19首原創(chuàng)曲目，4首翻唱作品（不包括僅在live中翻唱的作品）（trf，TM NETWORK，globe），在所有非TK制作的藝人中，應該是僅次于在80年代與TK有大量合作的渡辺美里，是avex系中最多的（AAA因為大多數(shù)合作作品是Produced by masato matsuura & Tetsuya_Komuro，所以算是TK制作的）。

（ayu在2015年的a-nation上翻唱了globe的「DEPARTURES」及H Jungle with.t的「WOW WAR TONIGHT ?時には起こせよムーヴメント」，TK均參與演出）

十一年過去了，當年被中國國內大量ayu粉絲狂噴的《Love songs》專輯，卻成為了很多人口中的最佳（在12-17專之間對比）。

ayu目前的唱片銷量已然不復當年，15、16、17三張專輯都沒有拿到冠軍（冠軍紀錄是在第9?！?/span>GUILTY」時斷掉的）。有些粉絲把原因歸結為ayu在這十年里總是選TK和其他幾位固定的作曲人的作品，風格老套。但反過來想，ayu肯定是有資源去挑選她喜歡的作品的（她也選過不少歐美作曲人的作品，但合作的結果也都不算成功），TK的作品經常被采用，甚至最近因為拿到新的TK曲目的demo而特意發(fā)帖慶祝，稱TK為神一樣的存在，無不說明ayu就是標準的tkfans。你家偶像高興，你應該為她高興才對啊，反過來罵人，這樣好嗎？

P.S.本人覺得ayu的14專起名叫做「LOVE again」，除了呼應自己二專「LOVEppears」的名字，及延續(xù)12專「Love songs」的主題的可能性外，也存在著因為ayu喜歡globe而選用了globe三專的同名。（華原朋美在與TK分手后也有一張專輯用了這個名字）

至于在電視節(jié)目上TK對于ayu表示非常喜歡globe的「FACES PLACES」時的反應，如果看過足夠多的TK的訪談類視頻的話，他這個反應并不少見，單純就是對于對方的恭維表示吃驚。加上這個節(jié)目的時間，TK對于ayu的表現(xiàn)反而充分表現(xiàn)了TK并沒有因為與松浦之間的矛盾而刻意針對ayu，畢竟TK也清楚ayu是自己的迷妹這個事實。（你和你的哥們/姐們鬧翻了，對方的對象/手下在節(jié)目上對你大力恭維，你該怎么回應呢？尤其是在你走下坡路的時候）

看過了上面的內容，對于前面那4個“TK不喜歡ayu”的觀點是否有了不一樣的看法了呢？

結語

ayu是一位很勤奮的藝人，對于音樂有著自己的執(zhí)著。雖然在歌曲銷量上已經不復往日的賣座，但依舊通過live的形式堅持在一線。職業(yè)生涯足夠長的藝人，又有誰能一直在頂峰呢？ayu沒做到，TK也沒做到，偉大如Michael Jackson這樣的King of Pop也沒能做到。作為粉絲的我們，為所鐘愛的藝人貢獻自己的一份力量以示支持就好了，且愛且珍惜。愿其他的“雜音”能少一些。