Artist spotlight: Masami?Obari

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翻校：Moji

編輯：Moji

封面：《破邪大星彈劾凰》大張正己Layout

本文屬于 金田系的前世今生 系列

????金田系原畫中，最重要且最具獨(dú)創(chuàng)性的一位，想必就是大張正己。恰如山下將仁與今石洋之，大張也是金田系脈絡(luò)中最具影響力的原畫之一。大張的職業(yè)生涯始于二十世紀(jì)八十年代中期，是所謂“第二代金田系”里當(dāng)之無(wú)愧的代表。這些八十年代后期才現(xiàn)身的原畫受山下影響多于金田本尊，他們尤擅精密復(fù)雜的機(jī)械特效，作畫亦有板野一郎和中村孝的影子。以上描述都與大張高度契合，而他無(wú)疑也是這段時(shí)期最受矚目的原畫。

????大張生于1966年，但直到高中才真正形成了作畫意識(shí)，且留意到金田。大張與同為動(dòng)畫迷的漆原智志是好友，他們都是廣島宮島工業(yè)高校的學(xué)生，未來(lái)都成了原畫，也正是漆原和他分享了《無(wú)敵超人扎博特3》和《無(wú)敵鋼人泰坦3》的錄像帶。這兩部作品作為金田機(jī)械原畫的秀場(chǎng)，對(duì)大張影響最為深遠(yuǎn)。此后，這位青年便開(kāi)始兼職攢錢，帶著他的積蓄闖蕩東京，以期邂逅那些他仰慕已久的動(dòng)畫人。

????那是段奇聞?shì)W事頗多的日子，比如金田邀請(qǐng)大張共進(jìn)午餐，再比如老動(dòng)畫人蘆田豐雄（經(jīng)《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》一作成名）指責(zé)大張只會(huì)無(wú)腦照搬金田，等等。大張進(jìn)入業(yè)界的歷程也很有意思。大約是1982年至1984年間，那時(shí)許多新人原畫都出身于職業(yè)學(xué)校。像越智一裕或中村孝那樣高中輟學(xué)就能直接打入制作公司的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返。大張雖然確實(shí)念完了高中，但他似乎不知道在進(jìn)業(yè)界前還可以先讀個(gè)職校。他還是效仿了老一輩的做法。就此而言，雖然也就只比那些前輩晚了五到十年，大張的履歷在一眾八十年代出道的原畫中還是相當(dāng)不同尋常的。

??? 無(wú)論如何，直接聯(lián)系那時(shí)的重要業(yè)界人物，于大張而言想必是明智之舉。大張因而得以直接了解動(dòng)畫制作的現(xiàn)場(chǎng)，也得以直接請(qǐng)教經(jīng)驗(yàn)豐富的老手。這也是大張拜識(shí)前輩的絕佳場(chǎng)合，他雖然還只是一名高中生，卻藉此積累了相當(dāng)可觀的人脈，而這在業(yè)界絕對(duì)是不可或缺的?？傊?，大張18歲進(jìn)入葦Production（譯者注：以下簡(jiǎn)稱為葦Pro）時(shí)，他的交際圈幾乎不遜于大部分資歷更老的同事。選擇葦Pro也足以回應(yīng)大張此行的目的：讓金田大放異彩的許多作品都誕生于葦Pro，Kaname Pro的許多成員也來(lái)自葦Pro（1984年是Kaname Pro的黃金時(shí)代），而葦Pro在接下來(lái)的幾年也成長(zhǎng)為最重要的OVA外包公司之一。

????盡管多少把握了些作畫訣竅，大張還是和大多數(shù)人一樣從中割起步。不過(guò)他晉升很快，在《星銃士俾斯麥》就擔(dān)任了初原畫，而在《超獸機(jī)神斷空我》則破天荒擔(dān)任了機(jī)械設(shè)計(jì)與作畫監(jiān)督，時(shí)年十九歲。

??? 《超獸機(jī)神斷空我》，在作畫上，一方面展現(xiàn)了金田風(fēng)格的機(jī)械作畫，另一方面也凸顯了伊藤浩二、田村英樹(shù)等個(gè)性十足的原畫。作為團(tuán)隊(duì)中最年輕的一員，大張參與了十五集原畫，還擔(dān)當(dāng)了其中四集的作畫監(jiān)督（這四集中有兩集未記名，而他在這四集之外還有其他修正）。這些工作內(nèi)容對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)都不算輕松，再想想大張此前幾乎只接觸過(guò)中割，完成任務(wù)的艱巨感就更上一層。

????大張的崛起可能還要感謝他與佐野浩敏的相遇。佐野是Kaname Pro所屬原畫，在《超獸機(jī)神斷空我》只畫了一小部分，某種意義上卻成了大張的老師。據(jù)同事山崎理所言，制作伊始時(shí)，大張?jiān)嫯嫷眠€不夠好，但他看見(jiàn)佐野的原畫后大受震撼，此后一個(gè)月就經(jīng)常從眾人眼前“消失”。而他回歸時(shí)，從作畫到律表上的筆記，風(fēng)格都與佐野如出一轍。這則軼聞，雖然真實(shí)性存疑，但也足以說(shuō)明大張的秉性。他當(dāng)然天賦異稟，但真正讓他脫穎而出的還是他的模仿力，以及在模仿中不斷創(chuàng)新的能力。

????我還想將大張?jiān)凇冻F機(jī)神斷空我》的作畫和另一位幾乎同期出道的第二代金田系奇才——大平晉也——略作對(duì)比，雖然他們那時(shí)可能還沒(méi)見(jiàn)過(guò)面（如果他們這輩子有見(jiàn)過(guò)），他們的感知力和對(duì)后來(lái)者的影響都截然不同。大平在機(jī)械和特效上的作畫受山下的影響比大張更深，大平還將山下的所作所為都推到了有過(guò)之而無(wú)不及的地步。陰影極其濃厚，節(jié)奏不循規(guī)矩，而特效頗具個(gè)性。大平的原畫非常密（有時(shí)都密得過(guò)分了），但其密度大多源于畫中元素的堆積，而非運(yùn)動(dòng)本身的密集。

????另一方面，盡管在作畫的精細(xì)度上就足夠顯眼，大張還是將更多心思放在了動(dòng)作的流暢性和觀賞性上。例如上邊這段鏡頭，有兩點(diǎn)值得留意。其一是刻畫這些機(jī)械零件的細(xì)節(jié)與匠心，最后兩秒尤其突出。其二則是這些易于理解的機(jī)械構(gòu)造。雖然這里的運(yùn)鏡不簡(jiǎn)單，但機(jī)器人變形、組合、拼接的思路，卻出乎意料的簡(jiǎn)單。這就是你能在大張的作畫中看見(jiàn)的構(gòu)成力，他不僅是一位原畫，還是一位設(shè)計(jì)師：他之所以能精于機(jī)械作畫，正是因?yàn)樗麑?duì)自己所畫之物的內(nèi)部構(gòu)造有相當(dāng)清晰的認(rèn)知，因而也能輕而易舉地讓它們動(dòng)起來(lái)。再想想大張本人和他前妻石田敦子的證詞，他基本信手成畫，甚至很少用橡皮擦，這一切就更令人震撼。

????《超獸機(jī)神斷空我》是大張的一次突破，雖然他的進(jìn)化不見(jiàn)得比同期的大平來(lái)得快。受惠于人脈，大張1985年至1986年早期幾乎都在為Kaname Pro 工作，參與了Kaname Pro外包的一集《北斗神拳》和一集《圣斗士星矢》，以及Kaname Pro元請(qǐng)的一部OVA：《The Humanoid》。轉(zhuǎn)折點(diǎn)是在1986年，平野俊貴邀請(qǐng)大張去畫《戰(zhàn)斗吧?。∫量怂_1》（譯者注：以下簡(jiǎn)稱為《伊克薩1》）的第二集和第三集。這份工作分量很重，大張需要重新設(shè)計(jì)這些機(jī)械，這讓他的設(shè)計(jì)天分再度大放異彩；更重要的是，盡管身在葦Pro，這份工作卻讓大張接觸到了AIC。AIC雖然走量不走質(zhì)，但還是很快就在早期OVA制作浪潮中立足，而大張則成了背后功不可沒(méi)的弄潮兒之一。

????《伊克薩1》是大張的代表作之一，因?yàn)椤按髲埲闭窃诒咀魇状瘟料唷ｋm常被概括為打向鏡頭的一拳，但大張拳豈是如此簡(jiǎn)單粗暴之物。真正讓大張作畫與眾不同的，是他在這套拳法中加入的前搖：依大張學(xué)家Kraker2k的觀點(diǎn)，大張拳可以拆成三到四個(gè)姿勢(shì)，其中兩大核心姿勢(shì)則是胳膊的回拉和胸部的外擴(kuò)。當(dāng)然，不必死守這種簡(jiǎn)單的定義，畢竟大張拳還體現(xiàn)了大張對(duì)（人與機(jī)械的）解剖結(jié)構(gòu)和韻律感的重視。實(shí)際上，雖然間歇?jiǎng)幼鞫嗌俣寄転椋?gòu)思）運(yùn)動(dòng)提供喘息之機(jī)，但直面鏡頭的作畫角度永遠(yuǎn)是原畫難點(diǎn)之一。

????我認(rèn)為大張?jiān)凇兑量怂_1》的其他作畫也值得一書(shū)，因?yàn)樗麑?duì)自己的鏡頭有相當(dāng)大的支配權(quán)。也因此，他的風(fēng)格得以充分展露。在上邊這一段你就可以看到，哪怕大張已經(jīng)開(kāi)始開(kāi)發(fā)自己獨(dú)特的畫法，畫中他人的痕跡還是相當(dāng)明顯。但這也是其有趣之處，畢竟這段鏡頭基本上囊括了所有八十年代最重要的作畫特征。球狀爆炸與煙，還有它們的色彩，顯然都取自庵野秀明和板野一郎——一位多少被扭曲過(guò)，另一位則未加變化。第一個(gè)鏡頭，空氣中的V形爆炸，是板野從未用過(guò)的畫法。這樣的形狀大概還是取材于金田（甚至可能取材于金田最具辨識(shí)度的一段），閃電、激光和沖擊幀也是如此。最后，這些濃密的破片取材于中村孝：不規(guī)則的形狀和擁有自我意識(shí)般緩慢飛出的方式，都極具特色。

????但也不是說(shuō)大張毫無(wú)獨(dú)創(chuàng)性：他作畫進(jìn)化得很快，鏡頭里的細(xì)節(jié)也變多了。不過(guò)，正如我前文所言，大張之所以年紀(jì)輕輕就如此出類拔萃，或許還是因?yàn)樗跁?huì)貫通的學(xué)習(xí)能力和他超人般的工作能力。將這一切再次推到我們眼前的是他的下一份大作，《機(jī)甲戰(zhàn)記威龍》的首個(gè)OP，由大張一人原畫。單刷OP不是孤例，但大張的這段OP繽紛繁復(fù)，將他的才能展現(xiàn)得淋漓盡致，因而迅速在業(yè)界掀起了波瀾。大張的OP甚至讓《機(jī)甲戰(zhàn)記威龍》的制作陷入了尷尬的境地：大張出于自己的審美考量改動(dòng)了機(jī)械設(shè)定，這讓片場(chǎng)許多原畫不得不試著模仿他的畫法，而非參照原設(shè)。為了避免這種不一致，OP不得不微調(diào)，機(jī)器人按原設(shè)定又被重畫了一遍。

????這段OP，尤其是這最后三十秒，展現(xiàn)的不光是大張刻畫細(xì)節(jié)的能力，還有他對(duì)動(dòng)態(tài)的把握。這一切的關(guān)鍵基本上取決于對(duì)時(shí)間與節(jié)奏的把控：這段大部分都是一拍一和一拍二。這一方面代表著相當(dāng)程度的工作量，另一方面也意味著令人過(guò)目不忘的流暢感。不光如此，大張?jiān)诰蕵蚨蚊枥L的動(dòng)作幅度相當(dāng)大，結(jié)合著一拍一，呈現(xiàn)出的運(yùn)動(dòng)疾速而狂放：這種技法通常被稱作“疾閃（snapping）”1*。我還是要再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，大張的天才之處在于實(shí)現(xiàn)這種沖擊效果的同時(shí)，還保留了畫面的可讀性，且易于他人效仿。

????至此，大張終于孵化出了屬于自己的風(fēng)格，也終于躋身業(yè)界重要人物，甚至還有了門徒，比如在《超獸機(jī)神斷空我》遇見(jiàn)的中村謙一郎。1987年，大張離開(kāi)了葦Pro，與另一些前Kaname Pro、前葦Pro成員一同創(chuàng)辦了南町奉行所。大張后來(lái)基本就以這家工作室為中心，參與了更多元化、更有名氣的作品。首先就是平野的另一部OVA：《破邪大星彈劾凰》。大張?jiān)俅螕?dān)起了重任：機(jī)械設(shè)計(jì)、作畫監(jiān)督，乃至全三集原畫......他還負(fù)責(zé)了第一集的分鏡，甚至單刷了第一集高潮部分的所有原畫。大張正是在這部作品摻入了許多標(biāo)志性姿勢(shì)，融入了自己的獨(dú)特美學(xué)，磨練出了個(gè)人風(fēng)格。我在平野相關(guān)的文章中也說(shuō)過(guò)，《破邪大星彈劾凰》某種程度上算是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：雖然以山下將仁和越智一裕為代表的第一代金田系表現(xiàn)依舊突出，但他們的作畫還是被活力四射的后輩們超越了，比如伊藤浩二，還有大張本人。

????此后，大張相繼參與了許多OVA，最出名的有《A子計(jì)劃》《飛龍?zhí)毓リ?duì)》試作片（這兩部作品是他最有可能遇見(jiàn)大平的地方）和《飛躍巔峰》。不過(guò)大張最重要的作品還是《泡泡糖危機(jī)》的第五集和第六集，他擔(dān)任了演出，時(shí)年二十二歲。大張與這兩集可謂深度捆綁：他在這兩集都做了設(shè)計(jì)(譯者注：原文未寫明具體設(shè)計(jì)內(nèi)容，我單方面推測(cè)為機(jī)械設(shè)計(jì))、作畫監(jiān)督、分鏡和原畫。值得注意的是，大張年紀(jì)輕輕就拿下了兩集商業(yè)動(dòng)畫的制作主權(quán)，在這方面他甚至是接近完全自由的。最終，這兩集無(wú)論在演出還是作畫上，都成了本作數(shù)一數(shù)二的兩集。編排緊湊而不沉悶，構(gòu)成也十分漂亮，而角色作畫相比其他劇集都更細(xì)致，也更卡通化。尤其是其中一集的開(kāi)場(chǎng)，大張?jiān)谶@里負(fù)責(zé)了一部分分鏡，長(zhǎng)鏡頭背景動(dòng)畫與《飛龍?zhí)毓リ?duì)》很相似。

? ? 從《泡泡糖危機(jī)》逐漸顯形的轉(zhuǎn)變將大張帶到了他的“第二階段”，這一階段，他開(kāi)始著手執(zhí)導(dǎo)自己的OVA和劇場(chǎng)版。這次轉(zhuǎn)變的鋪墊之一就是大張?jiān)诔?jí)系機(jī)器人動(dòng)畫勇者系列的進(jìn)化，這場(chǎng)進(jìn)化始于1990年的第一部作品《勇者凱撒》，大張單刷了OP，也負(fù)責(zé)了其中變形的兼用鏡頭。大張?jiān)俅握宫F(xiàn)了他處理復(fù)雜畫面的能力，雖然作畫基本保持在一拍一和一拍二，但他卻絕不因此摒棄繁復(fù)的機(jī)械設(shè)計(jì)。

????此后，大張相繼在其他勇者系列作品的OP貢獻(xiàn)了作畫：1991年《太陽(yáng)勇者》（大張也是這部動(dòng)畫的主機(jī)械作畫監(jiān)督）、1992年《勇者傳說(shuō)》，以及1993年《勇者特急》。正如早期八十年代的金田，大張常在OP大顯身手，因?yàn)橄啾纫话鉚V劇集甚至是OVA制作流程，OP工期更多，束縛更少，因而相比前者也更容易達(dá)到自己想要的效果。九十年代，大張常與妻子石田敦子合作，二人有著仿佛性別使然的分工：石田常負(fù)責(zé)角色作畫，尤其是女性角色，而大張負(fù)責(zé)的幾乎都是各種各樣的機(jī)械，即使有角色作畫，也以男性為主。

????但讓九十年代的大張忙前忙后的還不是作畫。1991年，大張監(jiān)督了OVA動(dòng)畫《風(fēng)暴戰(zhàn)士奧鋼》。因?yàn)槲也皇谴髲堈罕O(jiān)督的狂熱粉絲，這部作品我不予評(píng)價(jià)，但大張的其他工作還是值得一評(píng)的。大張的OVA和TV動(dòng)畫最廣為人知的就是那些劍走偏鋒的角色設(shè)計(jì)，有的甚至堪稱當(dāng)年最畸形的設(shè)定，比如一些奇葩的下巴，還有巨乳。實(shí)際上，大張也曾因過(guò)度殺必死招過(guò)罵名，而這最終讓他在新千年早期去導(dǎo)了一些變態(tài)OVA，比如2002年的《Viper -GTS-》。這還沒(méi)完：他還導(dǎo)演了一些奇幻萌豚番，而且也有巨量殺必死，比如2007年的《騎士戰(zhàn)場(chǎng)》。

????大約在2005年，《人機(jī)續(xù)篇》將大張拉回了作畫。也是在2005年，《新大空魔龍》OP中，大張分鏡，金田原畫——他終于有機(jī)會(huì)和金田合作了。

????在這場(chǎng)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的盡頭，至少就大張現(xiàn)階段高達(dá)系列的作畫而言，他的作畫已經(jīng)與金田系原本的模樣漸行漸遠(yuǎn)。這可能是上了年紀(jì)的原因，也可能是大張為了讓自己的風(fēng)格更易于適應(yīng)，更易于被模仿，而刻意為之的結(jié)果。實(shí)際上，大張能躋身日本動(dòng)畫史上最重要的一位機(jī)械原畫，絕不只歸功于他一人：他還在自己曾經(jīng)負(fù)責(zé)監(jiān)督或是最近參與作畫的作品中培養(yǎng)了許多學(xué)生，甚至有“大張系”之稱，業(yè)界流芳。

1*? 原文提及的snapping上下文雖有詳釋，但我并未尋得其確切的中文譯名，“疾閃”為個(gè)人生造詞，但求讀者意會(huì)，同時(shí)歡迎指正。

附錄：大張作品完整年表 1984-1989

作者：Kraker2k

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