張秀卿，藝名“大寶貝”，是位承前啟后繼往開來，具有開拓精神的越調(diào)表演藝術(shù)家——河南省越調(diào)劇團(tuán)的奠基人。她那精湛的技藝和獨(dú)特的風(fēng)格，曾得到田漢、崔嵬、李準(zhǔn)、常香玉等大家的高度贊譽(yù)。由于張秀卿操勞過度，在三年自然災(zāi)害中不幸病逝，給越調(diào)事業(yè)的發(fā)展 帶來難以挽回的損失。雖然時(shí)光運(yùn)轉(zhuǎn)，新舊更替，而張秀卿創(chuàng)造的藝術(shù)形象至今影響深遠(yuǎn)，久而彌顯。

張秀卿是河南省舞陽縣人，1919年出生在一個(gè)貧苦農(nóng)民家里，父親張合群，母親辛愛修。因 家境貧寒，生活所迫，九歲那年她被送到舞陽老越調(diào)戲班學(xué)戲。在她的心靈里，點(diǎn)燃起為生存而刻苦學(xué)藝的火苗，加之天資聰慧，一年之后便被老師抱上舞臺(tái)演戲。由于張秀卿那清亮 的童聲唱得甘甜入耳，稚嫩乖巧的表演逗人喜愛，熱情的觀眾親昵的稱她為“小寶貝”。張秀卿從師越調(diào)名藝人尚云亭，在業(yè)師的悉心傳授下，為她的藝術(shù)道路打下了堅(jiān)定的基礎(chǔ)。長(zhǎng) 期的高臺(tái)實(shí)踐，把她鍛煉成一個(gè)生旦不擋，悲喜咸宜的全能人才。三十年代初，她由鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)到城市，經(jīng)常流動(dòng)于漯河、信陽、武漢、商丘、開封、鄭州等地演出。隨著眼界的不斷開闊 ，藝術(shù)水平的日益大進(jìn)，“小寶貝”一變成為“大寶貝”。在當(dāng)時(shí)的省府開封，她已是眾望所歸的越調(diào)名角之首，被譽(yù)為“蓋河南”，名聲顯赫，極為轟動(dòng)。 張秀卿孜孜以求，從不滿足現(xiàn)狀，墨守陳規(guī)。她深深感到古老的越調(diào)劇種，有其自身局限性 ，為求其生存和發(fā)展，必須打破門戶之見，廣征博采，取長(zhǎng)補(bǔ)短。她在繼承越調(diào)傳統(tǒng)時(shí)，致力于排除那些粗糙、庸俗、單調(diào)、落后的東西，進(jìn)行大膽的借鑒、吸收、變革、創(chuàng)新。她 注重觀摩各個(gè)劇種的演出，從中領(lǐng)略體察名家們的舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)采。她備有留聲機(jī)，時(shí)常欣賞各類戲曲唱片，對(duì)劇種的聲腔藝術(shù)，進(jìn)行對(duì)比研究。她把京劇的表演身段、武打技巧、鑼鼓 經(jīng) 引進(jìn)越調(diào)這塊貧脊的土地上。她善于吸收湖北漢劇、陜西秦腔、山東呂劇、河北梆子等劇種的某些音樂旋律、演唱方法，揉合在越調(diào)的聲腔之中。就是化妝、造型、服裝也都有所變革 。她這種融眾家所長(zhǎng)，化為己有的兼收并蓄，并在遵守戲曲藝術(shù)規(guī)律，保持劇種風(fēng)格的前提下，達(dá)到整體的和諧統(tǒng)一，從而增強(qiáng)了越調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn)力，開拓了越調(diào)表演藝術(shù)的廣闊天地 。象 越調(diào)界的著名演員申鳳梅、李玉華、張秀蘭等，都不同程度地受其影響或得其真?zhèn)鞫黝I(lǐng)風(fēng)騷。張秀卿的舞臺(tái)藝術(shù)所以能超越前人，把越調(diào)推向一個(gè)新階段，即在于她即尊重前輩的藝 術(shù)積累，又不斷隨著時(shí)代的前進(jìn)而發(fā)展，和廣大觀眾保持了密切的聯(lián)系，滿足了人們?nèi)找嫣岣叩膶徝佬枨蟆?

張秀卿在三十二年的舞臺(tái)生涯中，創(chuàng)造了眾多生動(dòng)的藝術(shù)形象。如《蝴蝶杯》的胡鳳蓮；《 鍘美案》的秦香蓮’《斬楊景》的佘太君；《李天保吊孝》的李天保；《十五貫》的況鐘；《哭殿》的李世民；《天水關(guān)》的諸葛亮；《轅門斬子》的楊延詔；《哭四門》的趙匡胤；《烈火揚(yáng)州》的李庭芝。她還在現(xiàn)代戲中成功地塑造了一些中、老年婦女形象。如《一個(gè)志愿軍的未婚妻》的中的淑華娘；《人往高處走》中的玉梅母；《兩兄弟》中的大嫂；《西望 長(zhǎng) 安》中的老太婆。這些眾多的人物，都以迥異的性格、獨(dú)到的表演、完美的形式呈現(xiàn)在觀眾面前，給人們留下了難忘的印象。

早在30年代，張秀卿扮演《天水關(guān)》中的諸葛亮，就曾紅極一時(shí)。她演的諸葛亮儒雅穩(wěn)健、 蒼勁深沉，處處充溢著一位政治家、軍事家的非凡氣度。無論是表演方法和唱腔技巧都對(duì)申鳳梅塑造的諸葛亮有著直接的影響。使人難以忘懷的是，1958年中央工作會(huì)議在鄭州召開期 間，張秀卿和申鳳梅同臺(tái)為毛主席和中央領(lǐng)導(dǎo)演出《收姜維》，申鳳梅扮演諸葛亮，張秀卿扮演馬遵。馬遵的戲雖不多，她卻把嫉賢妒能的太守馬遵刻畫得險(xiǎn)詐陰毒，較好地襯托了諸 葛亮的賢達(dá)寬厚。二人配合默契，相得益彰，使演出獲得成功。這種不計(jì)名次，甘當(dāng)配角，致誠(chéng)合作的品德，為人們稱道。 人們?cè)u(píng)價(jià)張秀卿是個(gè)全能的杰出演員，決不是溢美之詞。她能在《鍘美案》中扮演三個(gè)不同 行當(dāng)、不同性格、不同身份的人物；秦香蓮、王延齡、包拯。而且是前演王丞相后演包拯。 《烈火揚(yáng)州》場(chǎng)面宏偉，氣氛濃重。烈性男兒，愛國(guó)英雄李庭芝，用一般的須生應(yīng)工是難以 勝任的。張秀卿創(chuàng)造性地把須生的表演融化在武生剛健、挺拔、英武的風(fēng)韻之中，通過李庭芝的抗命、巡城、別妻、決戰(zhàn)等行動(dòng)，塑造了一個(gè)威武不屈、大義凜然、誓與揚(yáng)州共存亡的 愛國(guó)主義將領(lǐng)的藝術(shù)形象。張秀卿對(duì)李庭芝的唱腔安排，作了大膽的變化和發(fā)展，大大豐富了人物的音樂形象。尤其是別妻一場(chǎng)，唱腔借鑒了豫劇的旋律融化在越調(diào)“贊子板”中擴(kuò)大 了音域，加強(qiáng)了唱腔的抒情性，其唱腔委婉、深情、奔放有力，悲憤中深蘊(yùn)著武將的激昂豪邁 氣概，既是悲離，更是壯別。李庭芝巡城的唱腔，是把昆曲揉進(jìn)越調(diào)的“吹笛腔”中，韻味 深 長(zhǎng)，別具一格。“月兒彎彎滿天星，披星戴月來巡城”，唱出了守城無援身臨絕境的李庭芝仰 面長(zhǎng)嘯，壯懷激烈的復(fù)雜情感，至今仍被后人樂于稱道。張秀卿在聲腔藝術(shù)方面的創(chuàng)造是豐 富的，造詣是深厚的。她的演唱能夠供我們從聽覺感受生發(fā)視覺形象的聯(lián)想，給人一種清新、健美、生機(jī)勃勃的藝術(shù)享受。是她把越調(diào)唱腔藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新的高峰。

《三哭殿》中的唐王李世民，是張秀卿塑造得最為成功的舞臺(tái)藝術(shù)形象，獲56年河南省首屆戲 曲 觀摩演出演員一等獎(jiǎng)。同行和專家們認(rèn)為《三哭殿》是會(huì)演取得的寶貴收獲之一。當(dāng)時(shí)，田漢稱譽(yù)她是：“河南的周信芳?！毖莩觥度薜睢吠桥_(tái)上哭引起臺(tái)下的笑，使觀眾不知不覺 地進(jìn)入劇情得到審美享受。張秀卿的舞臺(tái)表演，無論是臺(tái)步、工架、抖袖、一招一式都是那么準(zhǔn)確洗煉恰到好處。她從不單純的賣弄外部技巧，而是貫注了對(duì)人物的深入理解，使程式 化為性格化、生活化的自然行動(dòng)，給人一種和諧之美。她在唱腔方面，也同樣具有很高的造詣。她從人物的特定情境出發(fā)，對(duì)傳統(tǒng)唱腔靈活運(yùn)用加以創(chuàng)造性發(fā)揮，以情制腔，寄情于聲 。李世民勸詹貴妃的唱段，“賢梓童你莫要悲聲大放”，選用了傳統(tǒng)的“垛子”板，而又進(jìn)行 適度的豐富變化。起板緩慢，拖腔行韻且重又短，顯得肅穆深沉。唱到“長(zhǎng)江水焉能有那回 頭之浪”，唱腔轉(zhuǎn)入中速，層層推進(jìn)，宛若一江春水起伏東流。“秦駙馬帶人馬殺到殿上，那時(shí)節(jié)梓童你有什么主張?你去抵擋?你保為王?梓童，你仔細(xì)地想想!”三個(gè)問句，節(jié)奏鏗 鏘，唱中有說，說中帶唱，敘事中達(dá)情喻理。在叫“樟童”時(shí)又用肩膀碰動(dòng)詹貴妃，這一叫一碰點(diǎn)化出特殊的人物關(guān)系和特殊的感情傳達(dá)方式，妙不可言。

張秀卿在解放初期就積極上演現(xiàn)代戲。盡管她演慣了傳統(tǒng)戲，但她從不囿于程式的規(guī)范，追 求濃郁的生活氣息和質(zhì)樸自然的表演方法。如她演《一個(gè)志愿軍的未婚妻》中的趙母，在第三場(chǎng) 戲里的表演：趙母對(duì)女兒淑華不聽告誡，執(zhí)意和志愿軍鄭永剛相愛，對(duì)沒有過門時(shí)常到永剛 家 大為反感，認(rèn)為這是丟人現(xiàn)眼，傷風(fēng)敗俗。趙母越想越生氣，正欲出門，迎頭碰上為永剛家擔(dān)水而回的淑華，一怒之下，拿起笤帚要打，揚(yáng)了幾揚(yáng)又欲打不忍。一剎那間的停頓，淚水 盈眶，發(fā)恨地向炕桌兒猛打幾下，跌坐在炕上嗚嗚地哭起來。這一組動(dòng)作生動(dòng)自然，真實(shí)地體現(xiàn)了趙母對(duì)女兒又氣又疼，又恨又愛的慈母心情。楊蘭春看后給予很高的評(píng)價(jià)，并請(qǐng)張透 卿為省豫劇三團(tuán)介紹創(chuàng)造角色的經(jīng)驗(yàn)。

越調(diào)小戲《稻》(左)張秀卿 (右)何金堂 大家只知張秀卿是個(gè)多才多藝的演員，其實(shí)她還參加改編劇本和導(dǎo)演工作。話劇《枯木逢春 》所描寫的故事情節(jié)、反映的主題思想，激起了張秀卿的滿腔熱情。在很短的時(shí)間里，她和同 志們一起改編成戲曲本立在越調(diào)舞臺(tái)上。從苦難生活中掙扎過來的張秀卿對(duì)劇中人物苦妹子 寄予同情，對(duì)瘟神般的黑暗社會(huì)有著深刻的了解?！敖?jīng)霜倍知春的暖”，鮮明的愛憎，成為她編導(dǎo)此劇的思想基礎(chǔ)。因此，在舞臺(tái)藝術(shù)體現(xiàn)中充滿了激情，深刻地揭示了羅順德、苦 妹子等人物的感情世界。對(duì)于全劇的處理，首先造成了“千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌”的環(huán)境氛圍；而后又洋溢著“春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯”的明郎情調(diào)，表現(xiàn)了兩 個(gè)社會(huì)兩種命運(yùn)，以強(qiáng)烈的藝術(shù)對(duì)比，很好地突出了枯木逢春的詩情畫意。這出感情真摯，歌頌 黨、歌頌社會(huì)主義的現(xiàn)代戲，每場(chǎng)演出都取得感人至深的藝術(shù)效果。越調(diào)傳統(tǒng)劇目《白布店 》、《哭殿》也都由她直接參加編導(dǎo)工作，而成為舞臺(tái)上的保留劇目。 張秀卿于1956年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，曾多次被選為先進(jìn)工作者、人民代表。身為一個(gè)黨員藝術(shù)家，她為人溫和、謙抑、正直、善良；對(duì)工作滿腔熱情，嚴(yán)肅認(rèn)真。身負(fù)團(tuán)長(zhǎng)重任，又是主要演員，總是以身作則，同時(shí)，積極培養(yǎng)人才，樹立“尖子”演員。她認(rèn)為這是一個(gè)劇種，一個(gè)劇團(tuán)，長(zhǎng)盛不衰，興旺發(fā)達(dá)的根本保障。正是由于她的遠(yuǎn)見卓識(shí)，當(dāng)時(shí)越調(diào)劇團(tuán)涌現(xiàn)出 一 批青年優(yōu)秀演員，如邵淑芳、何全志、張秀蘭、陳靜、李金英、田發(fā)根、黃蘭、黨虹等。張秀卿 用辛勤的汗水澆灌了深受廣大觀眾歡迎的越調(diào)之花。張秀卿為黨的戲曲事業(yè)鞠躬盡瘁的精神 ，至今激勵(lì)著省越調(diào)劇團(tuán)努力奮進(jìn)。在深深懷念她的同時(shí)，總結(jié)她的藝術(shù)成就與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為現(xiàn)在和今后事業(yè)的發(fā)展服務(wù)，應(yīng)該是我們的迫切任務(wù)。 原載《河南戲劇》1996年3期