不論如何幸福，如果那個(gè)幸福不是自己的抉擇，那么幸福也就沒有意義了。我想要窺探一個(gè)世界，一個(gè)我能活得像自己的新世界?！币灰幻坟悹枴ろf斯特

劇情速覽

故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的英國(guó)。16歲的美少女梅貝爾正值獨(dú)立意識(shí)覺醒的青春期，其父為名噪一時(shí)的偵探小說家雷切爾。為了讓女兒獲得更好的教育，雷切爾決定將梅貝爾送往倫敦的一所私立寄宿全日制女校學(xué)習(xí)生活。然而梅貝爾卻不滿父親的安排，希望能夠獨(dú)立生活，并選擇自己感興趣的知識(shí)進(jìn)行學(xué)習(xí)。雷切爾并不允許未成年的女兒如此“胡來”，然而渴望突破時(shí)代觀念牢籠的梅貝爾，在之后前往女校的途中帶著自己的寵物--小鴨子奧利弗真的“脫逃”了！并來到姑婆--父親雷切爾的姨媽--馬普爾夫人的住所尋求庇護(hù)。簡(jiǎn)·馬普爾，一位住在倫敦近郊、高雅卻有些啰嗦的老婦人。雖然馬普爾夫人并不是偵探，但是豐富的人生經(jīng)驗(yàn)和極敏銳的觀察力，常常讓謎題背后的真相無所遁形。

另一邊，在首都倫敦活躍的名偵探——赫爾克里·波洛正在自己的偵探事務(wù)所中忙碌著。在比利時(shí)做警察的他，引退后憑著自己明晰的頭腦和敏銳的洞察力，當(dāng)起了偵探，憑著充滿自信的做事風(fēng)格，屢屢解決疑難事件。

在一次晚會(huì)上，梅貝爾見識(shí)到了波洛破案手段的高超，并心生敬意。在馬普爾姑婆的鼓勵(lì)下，梅貝爾鼓起勇氣，來到倫敦再三懇求波洛將自己收作助手，也由此正式開啟了屬于自己的人生。

70年前的英國(guó)倫敦的風(fēng)貌再現(xiàn)，在保持了原作的風(fēng)味的同時(shí)，也展現(xiàn)了動(dòng)畫中獨(dú)特的世界觀。阿加莎·克里斯蒂的名作中諸多的事件和謎題陸續(xù)展現(xiàn)，和波羅、馬普爾，以及梅貝爾一起，向所有的迷題發(fā)起挑戰(zhàn)吧。 

影視評(píng)論

《名偵探波洛和馬普爾夫人》（后面簡(jiǎn)稱《波馬》），是由高橋直人導(dǎo)演，一石小百合進(jìn)行角色設(shè)計(jì)，渡邊俊幸進(jìn)行作曲，里見浩太朗、八千草薫、折笠富美子等配音，并由NHK電視臺(tái)進(jìn)行出品和發(fā)行的推理動(dòng)畫，改編于推理女王阿加莎·克里斯蒂的多部原著，于2004年7月4日 - 2005年5月15日播出。

暫且不說劇情，霓虹對(duì)經(jīng)典作品改編的意識(shí)真的走在好多人的前面。如某嵐之前曾寫過的一部分霓虹改編的阿婆作品，都是近兩年才有的。然而這部作品卻已是十余年前的了，并且這之后的時(shí)間里也沒有其他版本的動(dòng)畫作品再呈現(xiàn)在觀眾眼前，就題材的特別度而言，已經(jīng)算得上是很珍貴的了。

另外很值得一提的是關(guān)于這部動(dòng)畫的卡司陣容。

首當(dāng)其沖的就是導(dǎo)演--高橋直人。

導(dǎo)演高橋直人可能在國(guó)內(nèi)知名度并不是那么高，相關(guān)的搜索也不多，知乎上有一篇專門關(guān)于高橋?qū)а葑髌芳捌浔救说慕榻B文章，是一位名為Simoun的作者寫的《少女情懷總是詩——?jiǎng)赢嫳O(jiān)督高橋ナオヒト》，關(guān)于他的介紹，是這樣的：

“OLM建社時(shí)期的元老（什么你說不知道OLM？就是做寵物小精靈那家啦）當(dāng)過原畫，做過人設(shè)，干過演出，現(xiàn)在是個(gè)不知名的監(jiān)督。

如上所說，如今高橋ナオヒト作為監(jiān)督的名氣...連小有名氣都算不上，除去老版本的劍風(fēng)傳奇這一最知名的作品，高橋監(jiān)督參與的大部分作品在國(guó)內(nèi)現(xiàn)今都不為人知。一方面他創(chuàng)作巔峰期離現(xiàn)在已經(jīng)太遠(yuǎn)，現(xiàn)在的動(dòng)畫觀眾不怎么去接觸這類過去的作品；另一方面他年事已高，如今在OLM拍的都是些國(guó)內(nèi)環(huán)境下不怎么關(guān)注的子供向動(dòng)畫作品。于是這樣的高橋ナオヒト只能在國(guó)內(nèi)的一小撮動(dòng)畫愛好者中有所談資。

但是高橋其實(shí)是原畫出身，早期做過人設(shè)與演出的工作，后來轉(zhuǎn)型成為監(jiān)督的高橋，是一位主要制作美少女題材的動(dòng)畫監(jiān)督。

以現(xiàn)在的眼光看上去高橋監(jiān)督的這些作品畫風(fēng)和如今觀眾們理解的“美少女”不太一樣，太過于“地味”了點(diǎn)，但是其充滿生活感的敘事風(fēng)格、對(duì)少女的細(xì)膩又獨(dú)特的演繹卻讓觀眾難以忘懷。

當(dāng)然他的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上品質(zhì)出眾這樣，只是吧......

好看的動(dòng)畫很多，值得傳頌的動(dòng)畫很多，但是有意思的動(dòng)畫、能讓人眼前一亮的動(dòng)畫、個(gè)人風(fēng)格濃厚的動(dòng)畫也很多，這些片子不一定都是大眾認(rèn)可的“好看的動(dòng)畫”，卻是再也看不到的“無可替代”的動(dòng)畫。

——高橋監(jiān)督恰好就是這樣的一位“無可替代”的監(jiān)督，在特定時(shí)代下為其作品刻上只屬于他的印記。他在塑造的，恰好就是觀眾心中女性的理想姿態(tài)?！?/p>

關(guān)于高橋?qū)а莸淖髌?，文章中提到了《同?jí)生》、《銀色之夜》、《To heart》等，這里面，《同級(jí)生》可謂是讓成人游戲變成戀愛游戲的濫觴之作，還有就是像《鋼鐵天使胡桃 零》、《代號(hào)17》等校園向小清新動(dòng)畫等類的作品。在作者的特別介紹下，高橋作為動(dòng)畫導(dǎo)演的功力可見一斑，就以《胡桃》為例--

“胡桃零一共三話、每話十分鐘，腳本由TV的荒川稔久替換成了黑田洋介。

故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，胡桃戀上了某位男生，然后和同住的其余三位女生討論這件事

——僅此而已的故事。

但是本片卻非常不簡(jiǎn)單，每話10分鐘全部在室內(nèi)進(jìn)行，沒有任何轉(zhuǎn)場(chǎng)；故事全部靠對(duì)話推動(dòng)，全篇筆墨都在描述著胡桃在愛戀的過程中遇到的事件與心情，也就是說，描述的故事是全部在外的。 用外在的信息來表現(xiàn)內(nèi)部人物的轉(zhuǎn)變，高橋監(jiān)督給了本片新的立意，新的敘事結(jié)構(gòu)，新的人物刻畫?！?/strong>

同樣的優(yōu)點(diǎn)就在《波馬》中得到傳承。雖然劇情的改編上而言，《波馬》只能說非常尊重原著，選取的劇情沒有很驚艷，盡量避開了太出名的作品（可能也是出于對(duì)于對(duì)受眾當(dāng)中原著迷群體的考量），選擇的故事基本是阿婆原著中的中短篇小說，例如《二十四只黑畫眉》、《藍(lán)色天竺葵》等。但是人物設(shè)計(jì)和劇情的呈現(xiàn)方式上就很看得出高橋?qū)а莸挠眯牧?。像第一集中的開場(chǎng)，以一片深邃的星空配合女主角的心聲來開始，并自然的將視角過渡到下方的第一個(gè)故事主場(chǎng)布萊頓酒店：

此外就是大量猶如莫奈油畫般優(yōu)美的場(chǎng)景設(shè)計(jì)---

為更加貼近阿婆書中所描繪的20世紀(jì)三十年代的倫敦，動(dòng)畫專門請(qǐng)來了東京大學(xué)名譽(yù)教授的木村尚三郎作為時(shí)代考證，腳本編劇就多達(dá)六位（包括下川博、富田祐弘、十川誠(chéng)志、大橋志吉、藤田伸三、米村正二等）。因此，那個(gè)時(shí)代的倫敦，就從建筑風(fēng)格、人物性格及衣飾風(fēng)貌等得到了全方位的立體又生動(dòng)的展現(xiàn)。

人物設(shè)計(jì)上保留了原著人物特點(diǎn)的同時(shí)也加了適當(dāng)?shù)男薷?，個(gè)人覺得就從外貌上而言，也是很貼近英劇版本的人物的--

關(guān)于聲優(yōu)，最值得一提的配波洛的里見浩太朗，就是在《勝利即是正義》里出演服部管家的演員。另外就是配馬普爾夫人的八千草薫，日本著名的演藝界元老，早年是寶冢歌劇團(tuán)的當(dāng)家花旦，出演過的著名作品就有改編自川端康成作品的電影《雪國(guó)》等。（年輕時(shí)期的薰婆婆就是個(gè)風(fēng)華絕代的美人吶，即使到了晚年也依然魅力不減~）

總體而言，《波馬》確實(shí)是難得一見的推理動(dòng)畫中的上乘之作，不管是作品本身的質(zhì)量還是卡司陣容，都絕對(duì)值得大家一看滴~

標(biāo)簽：動(dòng)畫阿加莎克里斯蒂動(dòng)漫雜談嵐澧名偵探波洛和馬普爾夫人