? ? ? ?五代時期，由于政治格局的分裂、政權(quán)交替的頻繁和社會形勢的動蕩，服飾藝術(shù)所受到的限制和束縛變少，開始了更為大膽的藝術(shù)探索。一方面，政區(qū)的隔絕讓服飾呈現(xiàn)更鮮明多樣的地域化風(fēng)格，另一方面，唐宋之際美術(shù)和美學(xué)理論的發(fā)展也為服飾藝術(shù)注入了蓬勃的生命力。貴族女子的裝束在這樣的環(huán)境與氛圍之下，留下了鮮活的時代印記。

? ? ? ?正式場合中，貴族女子著大袖衫的形象更加多見，體量亦較前代更為寬大，在一些畫作中其袖寬甚至達到近乎及地的程度。與大袖衫所搭配的長裙，在此時也發(fā)生了變化，弧形高裙頭的裝飾手法在中晚唐時期的唐墓壁畫和敦煌莫高窟壁畫中就以出現(xiàn)，而到了五代時期的王處直墓石刻、南唐陶俑等人物形象的服飾中，裙頭的造型更加復(fù)雜化，裝飾元素也更加多樣。與之相匹配的發(fā)型則通常以高髻為主，劉華墓陶俑、南唐陶俑的人物發(fā)型尤其具有代表性，一改唐中后期不對稱發(fā)髻的風(fēng)格，轉(zhuǎn)而尋求高聳、挺拔的視覺效果。這樣的裝扮不僅見于五代宋初的中原與江南，甚至在寶山遼墓壁畫中都有表現(xiàn)，其風(fēng)靡程度，可見一斑。

? ? ? ?總體來說，五代女裝的衣裙，在晚唐寬衣廣袖的基礎(chǔ)上進一步加長，但與中晚唐相比，其整體輪廓呈現(xiàn)出從中晚唐寬蓬向宋代纖長過渡的趨勢。頭梳高髻、身著大袖衫裙、繞帔子的搭配已成為貴婦盛裝的標準配置。

? ? ? ?《簪花仕女圖》生動地再現(xiàn)了這一時代的旖旎光景。以畫面左起第一身貴族女子形象為例，人物頭梳高髻，髻上插戴步搖、簪花，面部施粉點朱、描桂葉眉，上著大袖衫，其面料輕薄透膚，袖寬及地，弧形高裙頭半掩酥胸，長裙曳于身后，帔子繞肩。這類裝扮體現(xiàn)了當時高超的絲織工藝水平與極富時代特色的審美情趣，亦為后世女裝開啟了新的樣式和風(fēng)格。