運(yùn)動(dòng)鏡頭雖然給影片帶來(lái)新的空間和自由，但在運(yùn)用的過(guò)程中它也可能成為一件危險(xiǎn)的武器。它會(huì)輕易地破壞幻覺(jué)。不恰當(dāng)?shù)厥褂眠\(yùn)動(dòng)鏡頭，很快就會(huì)造成干擾，它會(huì)和影片的節(jié)奏，甚至和故事的含義發(fā)生矛盾。

運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)

大體上，電影中可以安排三種類(lèi)型的動(dòng)作：

1.人或物在鏡頭前活動(dòng)。
2.鏡頭向著靜態(tài)的人或物前移，橫越或者后退。
3.以上兩種運(yùn)動(dòng)同時(shí)出現(xiàn)。

攝影機(jī)本身可以提供三種不同的運(yùn)動(dòng)：搖攝、移動(dòng)或者（在拍攝過(guò)程中）變焦距。調(diào)節(jié)攝影機(jī)內(nèi)膠片運(yùn)行的速度，使它比正常的速度快或慢，也會(huì)影響畫(huà)面上所看到的運(yùn)動(dòng)速度。

要獲得成功的畫(huà)面調(diào)度，不僅要知道如何去創(chuàng)造它，而且要知道調(diào)度的時(shí)機(jī)和目的。

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的基本準(zhǔn)則

以下列舉的要點(diǎn)有助于恰當(dāng)?shù)卣莆諗z影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，

1.當(dāng)拍攝一個(gè)激烈的動(dòng)作時(shí)，運(yùn)動(dòng)鏡頭可以從劇中人的角度表現(xiàn)，從而使觀眾身臨其境地體驗(yàn)到劇中人的強(qiáng)烈感受。例如，當(dāng)一個(gè)司機(jī)突然發(fā)現(xiàn)車(chē)閘失靈。我們看到他在注視著前方道路時(shí)臉上露出驚恐的反應(yīng)。下一個(gè)鏡頭則從他的視角來(lái)拍，表現(xiàn)鏡頭沿著一條彎曲的道路沖向前面的一個(gè)險(xiǎn)彎。

2.把攝影機(jī)當(dāng)成一個(gè)演員的眼睛。這就是所謂主觀手法。它更進(jìn)一步涉及人物的感覺(jué)。在上述例子中攝影機(jī)只有片刻處于演員的位置，立刻又切回到表現(xiàn)他或者車(chē)子的外部鏡頭。如果主觀鏡頭長(zhǎng)一些，攝影機(jī)就更有說(shuō)服力地成為一個(gè)演員了。它可以象演員一樣?xùn)|歪西倒，前后搖晃。戲中的其他演員都把攝影機(jī)當(dāng)作一個(gè)演員，直接對(duì)著鏡頭談話，和它進(jìn)行交流。

可是，運(yùn)用這種手法不太容易獲得成功的鏡頭，因?yàn)橛^眾往往意識(shí)到這是在向他們玩花招。

拉爾夫·納爾遜導(dǎo)演的影片<重量級(jí)選手的安魂曲》，開(kāi)始時(shí)有一個(gè)很好的場(chǎng)面就是運(yùn)用這種手法的。羅伯特·蒙哥馬利四十年代所拍的影片《湖上艷尸》中，充分地發(fā)揮了這種技巧，把它的局限性和可能性全部顯示出來(lái)了。在大型故事片中，這可能是唯一的一部從頭到尾使用這種手法的影片。其他的電影制作者則較有節(jié)制地運(yùn)用這種手法。如卡達(dá)爾和克洛斯在《死神恩格爾岑》，德?tīng)柲ご骶S斯在影片《黑暗的通道》中開(kāi)頭的二十分鐘里，約翰·吉勒明在《我是蒙蒂的替身》一片中德國(guó)突擊隊(duì)進(jìn)行襲擊的那場(chǎng)戲中，都運(yùn)用過(guò)這一手法。

3.搖攝或移動(dòng)攝影可以用來(lái)直接或是通過(guò)一個(gè)演員的眼睛來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景。在記實(shí)風(fēng)格的影片中一般采用直接報(bào)道的形式?？梢灾苯颖憩F(xiàn)一系列和那演員在觀望的前后鏡頭無(wú)關(guān)的對(duì)象。假設(shè)一個(gè)人被叫到警察局去辨認(rèn)一排嫌疑犯，那么，掃過(guò)這排嫌疑犯臉孔的搖鏡頭或移動(dòng)鏡頭，就是那個(gè)人的主觀視線，因?yàn)樵谶@個(gè)鏡頭之前或之后的其他鏡頭里已交代了他正在審視。

4.搖鏡頭或移動(dòng)鏡頭可以在動(dòng)作結(jié)尾時(shí)揭示出一種預(yù)料中的或意外的情況。例如攝影機(jī)先拍一把翻倒了的椅子，然后是地板上的一盞燈，亂扔在那里的一雙鞋，一個(gè)打破了的花盆，最后是一具死尸。在這些搖鏡頭或移動(dòng)鏡頭的最后究竟會(huì)出現(xiàn)什么，鏡頭的進(jìn)程中已逐步地預(yù)示給觀眾了。
如果鏡頭的結(jié)尾出現(xiàn)一只山羊在嚼地毯，那就成了意外的結(jié)局。因?yàn)橐呀?jīng)給觀眾規(guī)定的情境使他們預(yù)期出現(xiàn)一個(gè)肯定的結(jié)局，而這個(gè)意外的結(jié)局使人感到突然。

5.直接切入要比運(yùn)動(dòng)鏡頭快些，因?yàn)樗⒓崔D(zhuǎn)入一個(gè)新的視角。如果用搖鏡頭或移動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)到新的重點(diǎn)而不用切入鏡頭，我們就會(huì)僅僅是為了過(guò)渡而浪費(fèi)大量膠片去拍一些無(wú)關(guān)緊要的東西。搖攝或移動(dòng)時(shí)必須拍有意義的動(dòng)作或物體，以證明使用運(yùn)動(dòng)鏡頭是有根據(jù)的，否則這場(chǎng)戲就拖沓了。

6.搖攝或移動(dòng)攝影時(shí)可以跟著一個(gè)次要的人物，從一個(gè)興趣中心轉(zhuǎn)到另一個(gè)中心，開(kāi)始時(shí)他進(jìn)入畫(huà)面，當(dāng)鏡頭停止在新的興趣中心時(shí)，他就離開(kāi)了畫(huà)面。
例如，鏡頭開(kāi)始時(shí)是一家喧鬧的夜總會(huì)里的一場(chǎng)豪華的即興表演。一個(gè)侍者托著一盤(pán)飲料進(jìn)入畫(huà)面，鏡頭跟他搖攝或移動(dòng)，在一張張桌子中間穿來(lái)穿去。鏡頭停在前景桌子旁邊坐著的兩個(gè)主要人物身上，然后侍者走出畫(huà)面。

7.鏡頭從一個(gè)興趣中心搖攝或移動(dòng)至另一個(gè)中心，它的動(dòng)作可分為三段：開(kāi)始時(shí)攝影機(jī)是靜止的，中間是運(yùn)動(dòng)的部分，最后是結(jié)尾，攝影機(jī)重新靜止下來(lái)。我們不能把同一個(gè)靜態(tài)的人或物的運(yùn)動(dòng)鏡頭和靜態(tài)鏡頭剪接在一起，因?yàn)檫@在視覺(jué)上顯得跳動(dòng)。如果前一個(gè)鏡頭攝影機(jī)已經(jīng)停穩(wěn)了，那么后一個(gè)鏡頭就可以接上同一對(duì)象的靜止鏡頭。

8.搖攝和移動(dòng)拍攝經(jīng)常結(jié)合起來(lái)去拍攝活動(dòng)的人物或車(chē)輛。
我們跟著一個(gè)坐在輪椅上的人沿著走廊走下去。當(dāng)他到達(dá)一個(gè)拐角時(shí)就轉(zhuǎn)彎離開(kāi)了我們。鏡頭停止跟拍而用搖鏡頭拍攝他進(jìn)入一個(gè)等著他出席的，擁擠的大教室中。

9.跟著一個(gè)做重復(fù)性動(dòng)作的對(duì)象移動(dòng)或大范圍的搖振，其長(zhǎng)度不限，可以根據(jù)剪輯的需要而定。跟拍一輛汽車(chē)移動(dòng)的鏡頭，構(gòu)成了重復(fù)性的動(dòng)作，這個(gè)鏡頭可以按需要用十秒或者兩秒。實(shí)際上這種鏡頭可以分成兩、三段，與其他一系列運(yùn)動(dòng)的或靜止的鏡頭平行地交替剪接，拍攝對(duì)象可以是不同的，也可以是相同的。

10.以搖攝或移動(dòng)鏡頭接到一個(gè)有活動(dòng)的人或物的靜止鏡頭時(shí)，把對(duì)象保持在畫(huà)面上的同一部位是有好處的。畫(huà)面上運(yùn)動(dòng)的方向也要保持不變。

例如：
靜止的遠(yuǎn)景中，一個(gè)人在河里游泳，他大約處于畫(huà)面的中央位置，從右向左游。
近景，跟著游泳的人從右向左搖攝，他始終處于畫(huà)面中央。遠(yuǎn)景，河的另一部分。人在畫(huà)面中央顯得很小，從右向左游。
跟拍的中景，從船上跟著游泳的人拍攝，從右至左，他還是在畫(huà)面中央。

11.鏡頭的運(yùn)動(dòng)，不論是搖攝還是移動(dòng)，都可以有選擇地刪去多余的東西，并且可以在跟著主要的動(dòng)作運(yùn)動(dòng)時(shí)，在場(chǎng)景中引進(jìn)新的人物、實(shí)物或背景。

12.搖攝或移動(dòng)要做得有把握和準(zhǔn)確。動(dòng)作要得心應(yīng)手。痙攣式的搖攝，或者鏡頭的運(yùn)動(dòng)拿不定主意，一會(huì)兒搖到這邊，一會(huì)兒又搖到那邊，這表現(xiàn)出是一個(gè)業(yè)余愛(ài)好者的水平，在概念和實(shí)踐上都是外行的。

13.人物的動(dòng)作可以使觀眾不去注意鏡頭的運(yùn)動(dòng)。讓你的人物先動(dòng)起來(lái)，然后鏡頭才跟上，同樣，要在人物停止活動(dòng)之前先把攝影機(jī)停下來(lái)，讓他在畫(huà)面里稍為再往前走一點(diǎn)。

14.當(dāng)連續(xù)搖攝或移動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)要走簡(jiǎn)單的路線，讓演員或車(chē)輛在畫(huà)面范圍內(nèi)做各種復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)。

15.搖攝或移動(dòng)鏡頭的起幅、落幅，在構(gòu)圖上要保持畫(huà)面的平衡。

16.靜態(tài)鏡頭的有效剪輯長(zhǎng)度取決于鏡頭內(nèi)的動(dòng)作；而運(yùn)動(dòng)鏡頭的長(zhǎng)度則取決于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的持續(xù)時(shí)間，所以搖攝或移動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)時(shí)間要掌握得恰到好處。過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短的運(yùn)動(dòng)都會(huì)妨礙故事的發(fā)展。

17.搖攝或移動(dòng)經(jīng)常用來(lái)重新平衡畫(huà)面的構(gòu)圖。一個(gè)對(duì)象離開(kāi)畫(huà)面之后，剩下別的演員在構(gòu)圖上就不平衡了。稍為搖一下或者向前移一點(diǎn)，很簡(jiǎn)單地就可以使畫(huà)面恢復(fù)平衡。一個(gè)新的人物進(jìn)入畫(huà)面時(shí)也要這樣做，這種攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)很慢，位置調(diào)整不大。

18.把對(duì)象置于從背景放映或者前景放映的攝影銀幕前，或者置于作為活動(dòng)蒙罩用的藍(lán)屏前，可以得到運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)。雖然對(duì)象是靜態(tài)的，然而背景的動(dòng)作使你覺(jué)得他象是在一輛行駛的車(chē)上。如果我們想實(shí)際地表現(xiàn)演員在活動(dòng)背景銀幕前走動(dòng)，可以在攝影機(jī)視野外的攝影棚地板上放一個(gè)踏步鼓輪，讓演員在上面走。踏步鼓輪可以使他的位置保持不變，而動(dòng)作看起來(lái)都很自然。

19.推拉鏡頭經(jīng)常用來(lái)在整個(gè)鏡頭拍攝過(guò)程中保持固定的畫(huà)面構(gòu)圖。攝影機(jī)面對(duì)一個(gè)行走的對(duì)象后拉時(shí)，取景的距離總是保持不變，而對(duì)象的背景則不斷變化。

20.演員乘坐的汽車(chē)的運(yùn)動(dòng)，常常是假定性的。

在交代鏡頭里看到一輛汽車(chē)夜里在街上行駛，下一個(gè)鏡頭切入車(chē)內(nèi)的演員。從實(shí)際和節(jié)約出發(fā)，這些鏡頭是在棚里拍的。沒(méi)有必要在假汽車(chē)的后面設(shè)置背景放映銀幕。閃動(dòng)的光線先從一側(cè)投入，然后又從另一側(cè)投入（暗示這是在橫過(guò)路口，或者是經(jīng)過(guò)任何街道，在夜間都是這樣有明有暗的區(qū)域），這樣足以構(gòu)成運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)。如果在這場(chǎng)戲里先看到汽車(chē)在街上行駛，那就更加強(qiáng)了這種幻覺(jué)。

有根據(jù)的戲劇動(dòng)機(jī)

鏡頭的運(yùn)動(dòng)任何時(shí)候都必須有正當(dāng)?shù)睦碛?。你在決定使用運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，必須考慮到它的結(jié)果。這些結(jié)果必須有助于更清楚、有力而精確地表現(xiàn)故事的情節(jié)。