胡誠照片

與可畫竹時，見竹不見人。

豈獨不見人，嗒然遺其身。

莊周世無有，誰知此凝神？

畫竹而至于“身與竹化”，文與可確實無愧于墨竹之祖的尊號，提筆在手即成竹在胸，人到竹中去，竹到人里來，物我同一而江湖兩忘，不知是我之為竹，還是竹之為我，我之喜怒哀樂全然在竹，竹之逸情雅意又全然在我，相互脫胎，“神遇而跡化”，自然超然物趣而為遺世之筆墨。

胡誠雖青春年少，旦習(xí)花鳥，暮追先賢，而尤精于新篁舊竹，常與文可、板橋相接，又苦心孤詣，于萬千竹叢著上我之顏色，瀟灑秀潤，清麗縱逸，搖曳生姿，雖非一家之竹，亦可謂心手雙暢，在竹自我也！

??讀畫讀人，讀詩讀心。畫家，蹤其天性、稟賦、氣質(zhì)，本就是敏感的詩人，只不過其借以表情達意的工具是筆墨而不是語言罷了。徜徉在畫家的筆墨世界里，其一笑一顰，一動一靜則無不在目，無不在我。胡誠筆下之竹，常得物我回還之境，詩情喧囂，哲思沉沉，所在皆是也。

??畫竹出形，更在于出意。中空有節(jié)、堅韌挺拔、常綠不凋，自是君子之風(fēng)，為文人畫士所手追心慕。

胡誠畫竹，風(fēng)竹、雨竹、雪竹、霧竹、蘭竹、石竹，不一而足，或追凝重，趣色嫣麗，或求秀逸，清翠如水。其竹干，或剛勁挺拔，節(jié)節(jié)直立，盡是骨鯁之氣，或柔韌婉轉(zhuǎn)，婀娜多姿，萬莖皆向自然；其竹葉秀逸灑脫，各逞其態(tài)，或墨重如潑，筆勢橫出，若有萬千竹刀齊至，動人心魄，或墨淡如水，輕描淡寫，宛若云中飛燕，聲聞天外而余影悠悠。節(jié)生干間，濃墨處多說簡淡；枝生節(jié)下，柔媚中盡是剛強。清雅澹泊，篩風(fēng)弄月，是為謙謙君子，倔強沉實，不懼風(fēng)雨，當(dāng)作桀驁斗士。

其墨竹，或取繁葉，或取簡枝，繁則不惜筆墨，層層濡染，簡則惜墨如金，點染節(jié)制。

又常以朱竹名世：竹生石罅，枝健葉勁，嫣紅一片又細硬如刀，與宋徽宗的翻版瘦金體一脈相承。其風(fēng)竹，重墨寫葉，筆勢橫出，于葉梢處見枯筆飛白；淡墨寫干、細筆寫枝，筆勢遒勁，無遮無攔，墨雖淡而力不泄，濃墨之后，淡筆影從，一虛一實，風(fēng)神兼?zhèn)?，相得益彰；其雨竹煙雨朦朧，滿紙淋漓，一片蕭然；其雪竹，葉肥色重，枝瘦節(jié)寒，靜謐安詳，其月竹，枝繁葉茂，光影婆娑，氣勢恢宏。其《清風(fēng)明月》大氣泠然，頗有“疾風(fēng)知勁草，板蕩識誠臣”的意味：明月之下，疾風(fēng)勁吹，盡是黑云壓城之勢，天空寂寥，黑云遠掛，幾叢勁竹沖天而起，在明月與遠云的映照下，顯得倔強而昂揚——竹干挺拔，迎風(fēng)而立，毫不妥協(xié)。整幅畫構(gòu)圖奇巧，墨色簡淡，極有想法——偌大的天空幾乎被墨竹遮蔽，只余下一個遙遠的影子。虛與實、濃與淡、遠與近、大與小、動與靜，所有的對立在畫面里都有機的統(tǒng)一在一起，共同營造了一個極有質(zhì)感的立體圖式，一個巨大的空間被徐徐拉了出來。枝干挺勁，枝葉繁茂，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣，可謂佳作。

??竹不離石，石不離竹。胡誠畫竹，皆得有山石為伴。曾讀胡誠四條屏竹枝圖，竹石隨行，間或點綴蘭草，上不露稍，下不見根，唯截取竹之中干，清奇峻雅、簡淡凌厲、寧折不彎，竹之剛勁、挺拔、不屈，盡在矣。其用筆日見老辣，沉著勁利，墨色濃淡相宜，秀潤含蓄。四圖中雖各具一二勁枝，少之又少，卻氣足神完，若有萬千雄兵迭起，盡是鋒芒。

??得之于心，應(yīng)之于手，雖非孤姿絕狀，而氣交沖漠，與神為徒，胡誠之竹是也！

胡誠好竹，不但畫竹，亦喜賞竹。大江南北，黃河上下，但見竹風(fēng)蕩漾、竹雨淅瀝，常?！半x群索居”，徜徉竹海而流連忘返，人謂之為竹癡，與林和靖梅妻鶴子然，自得一個世界。

胡誠早習(xí)花鳥，向以自然為律，以宋元諸家為法。后北去求學(xué)，師從何水法、霍春陽、溥石等當(dāng)代花鳥名家，追疏秀、求明潔，志在意境。其花鳥筆雄墨健，又疏淡清純，灑脫淋漓，取物造型，旨在意象，雖無意招惹春風(fēng)，而清氣自來矣。

胡誠作品

胡誠好竹，不但畫竹，亦喜賞竹。大江南北，黃河上下，但見竹風(fēng)蕩漾、竹雨淅瀝，常常“離群索居”，徜徉竹海而流連忘返，人謂之為竹癡，與林和靖梅妻鶴子然，自得一個世界。

竹之外，胡誠筆下不乏梅、蘭。畫梅不以蒼老取勝，墨潤筆厚，不在虬枝，溫婉如玉；畫蘭，隨手翻卷，信筆而揮，墨之濃淡，葉之肥瘦，各盡其態(tài)，相映成趣，空谷幽放，香雅怡情，是世之真賢達也。