近現(xiàn)代文學(xué)史筆記: 青年作家群的創(chuàng)作+戲作家
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1吳組緗
北京大學(xué)做古典文學(xué)很有成就的一個(gè)學(xué)者
文學(xué)功力比較深湛
1931-32年之間矛盾文學(xué)產(chǎn)生了很大的影響，作者就追隨矛盾的這種影響，我們就可以把有的歸入社會(huì)剖析派小說---受到矛盾影響而形成一個(gè)左聯(lián)小說的這樣一個(gè)派別
這個(gè)派別最基本含義
它強(qiáng)調(diào)用一種理論去剖析社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)關(guān)系的變動(dòng)等
它以文學(xué)形象來表達(dá)它的社會(huì)價(jià)值的判斷
這個(gè)作家寫的不多但小說精品頗豐
他的社會(huì)剖析角度是倫理道德的層面
《一千八百擔(dān)》推薦閱讀 三萬多字
基本只運(yùn)用言語的描寫來表現(xiàn)人物性格，讀起來卻不沉悶，原因是作家白描功力很深，非常善于抓住人物的言語，從聞其聲如見其人去把握這樣一個(gè)家族
作者小說的敘事風(fēng)格使得他的小說很耐讀
他所擁有的文化積累是很深厚的，然而他所寫出來的小說是很筋道的
是一種很細(xì)膩，流動(dòng)的敘事風(fēng)格
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2沙丁
也可歸入社會(huì)剖析派
魯迅告誡他說，小說創(chuàng)作一定要選才要嚴(yán)，開掘要深。
嚴(yán)的意思是一定要寫你敏感的，有豐厚積累的那個(gè)生活的領(lǐng)域
口子很小，但是開掘很深
他的寫作特色：
（1）敘事基調(diào)始終是那種黑色苦澀的
描寫四川 封閉 濃重讓人感到窒息的一種壓迫感
例如 《代理縣長》可以讀
（2）寫實(shí)
（3）鄉(xiāng)間實(shí)力人物的刻畫
具有四川地方戲劇的特點(diǎn)
例如袍哥
《淘金記》
《公道》
3艾蕪
抒情：
（1）小說中有很多漂泊的情節(jié)
對(duì)自然的把握
（2）漂泊中的苦行者的形象 ----生活中的強(qiáng)者而不是弱者
寫邊民流民
離散：來自希伯來
離散有時(shí)候并不是一種悲苦無奈 它反而是一種新的生命的萌發(fā)
強(qiáng)者的形象在小說中很明顯
盜馬賊 馬幫
邊地傳奇---盜亦有道—底層者的束縛和善良
建議讀《三峽中》
流民形象是他小說為我們提供的一個(gè)特有的形象
（3）小說的主觀抒情性
左翼戲作家
1田漢
文學(xué)史角度談田漢
一個(gè)作家如何尊重自己的個(gè)性，如何回到自己的創(chuàng)作個(gè)性
廣采博取
荒誕 黑色幽默 等等他都翻譯過
藝術(shù)個(gè)性絕對(duì)不等于天性
eg.《生之意志》
《古潭》：講述漂泊命運(yùn)之中的男女
新浪漫主義：他找到的屬于自己的路
18-19世紀(jì)出現(xiàn)浪漫主義：反傳統(tǒng)和反對(duì)美的 普遍性的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
注重個(gè)人情感的表達(dá) 形式較少拘束且自由奔放 ?是對(duì)古典主義的一種反駁和超越
抒發(fā)對(duì)理想的熱烈追求
末世天啟
從浪漫主義吸收了想象
對(duì)時(shí)代精神的表達(dá)一定不是直接的，否則就是現(xiàn)實(shí)主義的額范疇了
《獲虎之夜》可看：
具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性
新浪漫主義 看中想象抒情與內(nèi)心
寫的對(duì)愛情的執(zhí)著 ?不是求寫實(shí) 是求情感的真實(shí)想象的真實(shí)
《名優(yōu)之死》可看 ?
好像是對(duì)惡勢力揭露但實(shí)際上是浪漫主義
是唯美主義的滲透
eg.回春之曲:有浪漫主義的滲透
田漢傳統(tǒng)戲曲的功底比較深厚
eg.關(guān)漢卿
2 夏衍
20多部話劇
人道主義民族主義的情懷
《賽金花》
有關(guān)他的創(chuàng)作中如何轉(zhuǎn)移 ：不斷轉(zhuǎn)移新的陌生的區(qū)域去開掘
夏衍通過瑣細(xì)的日常生活感情糾紛來表現(xiàn)鮮明而又強(qiáng)烈的時(shí)代沖突
例如上海屋檐下的五戶人家，個(gè)家各有的悲歡離合
《法西斯細(xì)菌》：拓展了上海戲劇下夏衍模式
其實(shí)是寫一個(gè)悲劇里的英雄
科學(xué)救國為何會(huì)有悲劇—當(dāng)時(shí)的國家民族無力保護(hù)自己的知識(shí)分子
從戲劇結(jié)構(gòu)人物等角度出發(fā)，分析這個(gè)劇是不是表現(xiàn)這樣的體制
時(shí)間跨度十年 大幅度時(shí)空轉(zhuǎn)移
時(shí)代性和人情味更深廣的結(jié)合在一起
標(biāo)簽：
