“千人一面的完美是無趣的自嘲，一人千面的嬗變是有趣的靈魂碰撞”

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曾經(jīng)有一段傳奇故事：70年代，為了考察中國實力，法國大使和荷蘭大使訪問中國，當(dāng)看到中國國民，男女老少，全部著灰、藍(lán)、黑中山裝，整體著裝幾乎一致，億人一面。兩位大使驚訝道：中國人太團(tuán)結(jié)了，此民族不可欺。如此民心，移山填海無有不為。

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中國歷經(jīng)半個世紀(jì)，從億人一面到90年代千人一面，到21世紀(jì)初百人一面，再到如今一人千面。時代變遷，服飾貫穿其中。

中國軍人從破衣爛衫“土八路”，到衣冠整齊的黃尼布，再到迷彩服，再到現(xiàn)在的科技軍服，服裝在提升軍人戰(zhàn)斗力的時候，更是賦予了軍人更多的使命。

中國明星從民國獨特統(tǒng)一的旗袍制式，到香港明星西服華履，再到星光閃閃，再到如今國潮國服傍身，代表中國女性社會地位的提升，更是中國民族文化自信的體現(xiàn)。

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服裝作為人類的第二皮膚，不僅反映了時代民風(fēng)特點，代表著國家的走向，更是國家實力的重要體現(xiàn)。

春蟬夏鳴，秋霜冬雪，服飾將人們的心神演繹于生活之中。

千變?nèi)f化的時尚圈里有這樣一個老爺子，他不靠多元的色彩，不靠明顯的LOGO，他用自己靜謐的黑色和用心的剪裁引領(lǐng)著一股“反時尚”的潮流。他是山本耀司，用寬大和不規(guī)則打破了合身剪裁的束縛。當(dāng)衣服隨著身體的輪廓而形成樣式時，很多人能在穿衣中認(rèn)識到自我。當(dāng)身體能在衣服的包裹下自由自在地呼吸時，身體才真正的成為了衣服的主人。

15年前，因被時尚界的記者們稱為“藝術(shù)大師”，山本耀司深感自己與日常生活中的時尚距離越來越遠(yuǎn)，對于設(shè)計的熱情也逐漸冷卻。于是，他走上紐約、巴黎和東京的街頭，看到做運動的路人，便萌生了做運動產(chǎn)品的想法，之后便聯(lián)系了Adidas。

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山本耀司不循規(guī)蹈矩、不盲目跟風(fēng)，甚至將不對稱運用到成衣當(dāng)中，一切看上去都顯得有些“荒唐”，但這些作品在抵擋時光沖刷的同時，還帶著山本耀司與生俱來的淘氣，對抗這個他不那么認(rèn)同的世界。

生活的經(jīng)歷，讓山本耀司更欣賞自強(qiáng)自立的女性，并將這種男性特質(zhì)的理念帶入女裝設(shè)計，呈現(xiàn)出雌雄同體的美學(xué)概念。山本耀司說“我僅僅是想讓女人穿上男人的衣服”。他用一把剪刀和一次水洗為衣服帶來魅力，也就是他這個人身上的魅力，獨特、唯一且神秘。

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