一、抗

如果我們觀察的視野不僅局限在《九成宮》這一個(gè)碑而將它放大到歐陽詢的一系列楷書作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，歐陽詢?cè)诼L(zhǎng)的藝術(shù)生涯中對(duì)“抗”字的書寫真的做到了“體凡三變”的境界。

這是歐陽詢所書《皇甫誕碑》中的一個(gè)“抗”字，它很可能代表了歐陽詢?cè)缒甑臅鴮戯L(fēng)格（我在此舉例《皇甫誕碑》，是根據(jù)當(dāng)前書法研究中的主流意見，將這塊碑視為歐陽詢的早期作品。

但對(duì)這種時(shí)間斷限也有表示異議者，在本文的論述中，我不做采納）。從這個(gè)“抗”字看，它的基本特點(diǎn)有兩個(gè)。

首先是聲符“亢”中的“幾”字形結(jié)構(gòu)放得比較正。這可能是受到了王羲之書法的影響。我們可以將《皇甫誕碑》中的這個(gè)字跟王羲之作品比較一下：

其次，《皇甫誕碑》的“抗”字嚴(yán)格說來是行楷寫法，運(yùn)筆速度相對(duì)是較快的：

到了貞觀六年，也就是歐陽詢75歲書寫《九成宮碑》的時(shí)候，上述兩個(gè)特點(diǎn)都有了明顯的變化。

從靜態(tài)呈現(xiàn)的效果來看，筆畫①和②的占白不再像《皇甫誕碑》那樣旗鼓相當(dāng)，分庭抗禮。

歐陽詢有意識(shí)地收縮了筆畫①而放長(zhǎng)了筆畫②。這使得“幾”字形結(jié)構(gòu)的重心明顯地向左傾倒，營造出了某種險(xiǎn)絕的意味。

從動(dòng)態(tài)的書寫角度去分析，《皇甫誕碑》寫聲符“亢”是一筆書，使轉(zhuǎn)非常流暢。而《九成宮碑》的“亢”至少要拆做兩筆，也就是說筆畫①不能和之前的筆畫做連筆書寫而必須“斷而后起”。

到了貞觀十年歐陽詢書寫《虞恭公碑》的時(shí)候，《九成宮碑》那種濃烈的險(xiǎn)絕的意味消散不見了，字形又重歸于平正，變成了這樣：

從這里看去，一個(gè)“抗”字的變化軌跡，倒真是應(yīng)了孫過庭說的那句“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”（《書譜》）。

最后，附上我臨寫的“抗”字。

二、殿

從拓片上看，“殿”字被圈出的這一部分有點(diǎn)兒模糊，這會(huì)對(duì)我們分析它的結(jié)構(gòu)造成小小的困擾。因?yàn)椤暗睢弊衷诠糯型ǔＳ袃煞N寫法。

第一種：

這種寫法的特點(diǎn)是，筆畫①和②是被拆做兩筆來書寫的。但是這兩個(gè)筆畫走勢(shì)相類，又上下相承，故而也可以融為一筆來寫，那就成了第二種字形：

《九成宮碑》的碑文只有一個(gè)“殿”字。但不同版本的拓片呈現(xiàn)的字形似乎有點(diǎn)兒差別。比如李鴻裔本拓片上的“殿”字，看起來就更像是前文所講的第二種字形。

而我平時(shí)臨帖用的李祺本，則字形更接近于第一種，所以我在臨寫的時(shí)候是照第一種字形來寫的。

三、絕

寫這個(gè)“絕”字應(yīng)該注意些什么，我們看看下面這樣對(duì)比圖自然就清楚了：

左邊一字摘自顏真卿《多寶塔碑》。從結(jié)構(gòu)布局來看，這個(gè)“絕”的左右兩部分基本沿中軸線各占一半兒的空間。

反觀歐陽詢寫的“絕”字，右邊一部分大致要占據(jù)了三分之二的空間——當(dāng)然我們也可以這樣理解，那就是歐陽詢特意把“乚”向右伸長(zhǎng)，而且伸長(zhǎng)的幅度還比較大（因?yàn)榫褪巧扉L(zhǎng)的這部分占據(jù)了整個(gè)字右三分之一的空間）。

因此，能否突出這個(gè)主筆的視覺效果，就成了臨寫這個(gè)字的成敗關(guān)鍵。

四、壑

“壑”字的成敗，取決于上圖中①和②兩筆的處理方式。大多數(shù)人書寫這兩筆的時(shí)候，會(huì)把筆畫②寫得比較突出比較重，而筆畫①則相對(duì)會(huì)弱化一些。

這是褚遂良一路風(fēng)格的“壑”字，摘自《樊興碑》。

這個(gè)字選擇了突出筆畫②而弱化筆畫①，又因?yàn)楣P畫②是水平走勢(shì)的，它的突出會(huì)造成整個(gè)字的格局橫向拓展，所以會(huì)顯得形態(tài)比較寬綽些。但歐陽詢的風(fēng)格是痩硬勁健，如果不突出垂直走勢(shì)的筆畫①而削弱②，則這種風(fēng)格難于體現(xiàn)。

我們對(duì)比下兩種臨寫的方案，區(qū)別應(yīng)該是明顯的：

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)