王（文娟）派唱腔

王文娟1926年12月出生于浙江嵊縣。1939年到上海，向她表姐越劇小生竺素娥學(xué)習(xí)小生，后改花旦。曾向支蘭芳、王杏花、小白玉梅等學(xué)習(xí)，唱腔上融會貫通，自成風(fēng)格。20世紀(jì)40年代先后與陸錦花、尹桂芳、徐玉蘭等合作演出，在藝術(shù)上漸趨成熟。1954年在《春香傳》中扮演春香，參加同年華東區(qū)戲曲觀摩大會，榮獲一等獎。自60年代初以來，演出《追魚》《則天皇帝》《紅樓夢》《孟麗君》等多部新戲，以其精湛的演技，塑造了許多性格各異的人物形象，給廣大觀眾留下深刻的印象，被行內(nèi)專家譽為“性格演員”。

王派唱腔，保留許多樸實流暢的[四工腔]音調(diào)和濃郁厚實的演唱韻味，又在此基礎(chǔ)上作了很大發(fā)展。她以真聲為主，吐字清晰，行腔自然，不追求花哨，唱得精細傳神，在樸實中見華麗，于淡雅中見濃艷，腔自情出，委婉動人。

王派唱腔最富有特征的“甩腔”頗有戲劇效果，尤其在表現(xiàn)明快情緒時，更能顯出其特有的風(fēng)采。80年代王文娟與畢春芳合演《書房會》，邀我擔(dān)任作曲，王派那句“甩腔”賦予了濃郁的感情色彩。例如：

上例（甲）、（乙），實是相似的音樂素材而在速度、音調(diào)上稍作變化，特點明顯，又有感情變化。觀眾聽到這句“甩腔”，總會報以熱烈鼓掌，我每次看演出，也會被那悠揚舒展的“甩腔”所激動。

《紅樓夢·黛玉葬花》是王文娟的代表作之一。王文娟所塑造的林黛玉形象，栩栩如生；她的唱腔有聞其聲如見其人之感?！镑煊裨峄ā笔瞧渲械闹攸c唱段：前面[尺調(diào)腔·慢板]十字句深沉柔美，見景抒情，唱出大觀園在林黛玉眼中只是一座愁城；黛玉又借物抒情，在她看來，大觀園內(nèi)只是“楊柳帶愁，桃花含恨”。雖然“花落花飛飛滿天”，卻是“紅消香斷有誰憐”呢？中間幾首“葬花詞”，唱腔悠緩抑郁，吟誦與歌唱糅為一體，展現(xiàn)出林黛玉高雅的詩人氣質(zhì)；最后四句轉(zhuǎn)為[弦下腔·慢板]，傾訴了黛玉由惜花而想人，最后傾吐了“花落人亡兩不知”的凄楚之情。

“黛玉焚稿”也是一曲動人肺腑的大段[弦下腔]。林黛玉臨終前，如泣如訴地傾吐了她的真情實感。唱腔在緩緩的低音中起唱，第一句“詩書”二字則用較高音區(qū)，以突現(xiàn)這段焚稿的中心詞意，然后以委婉的音調(diào)，追憶黛玉一生與詩稿為伴的往事，聽來感人至深，不勝悲愴。唱到“如今是知音已絕詩稿怎存”運用高音區(qū)并加強力度，傾吐了黛玉從悲怨到絕望。然后轉(zhuǎn)入緊伴散唱的[流水板]，唱到“誰知道詩帕未變?nèi)诵淖儭钡摹白儭弊郑闯Ｒ?guī)這個“變”字是用高音2，這里卻用低音的2，使感情更為內(nèi)在深刻，而唱到“萬般恩情從此絕”的“絕”字，則用高音2，并再向上到高音3，層層上推，揭示出難以抑制的激動心情。突出這個“絕”字，是萬般恩情俱毀的意念，音樂高潮之后，則用[慢板]緩緩唱出“只落得一彎冷月葬詩魂”，將林黛玉憤世嫉俗、孤芳自傲的形象在那凄愴的旋律中結(jié)束全段唱腔。

王文娟另一部代表作《孟麗君》，塑造了一位才貌出眾、智勇雙全的古代婦女形象?！爱嬒裼锌诳陔y張”是主要唱段之一，運用紹劇的[三五七]節(jié)奏，通過融化，與王派唱腔結(jié)合起來，流暢明快，從一個側(cè)面刻畫了孟麗君的性格。

——摘連波編著（2013）《越劇唱腔賞析》