未來暢想，工業(yè)風(fēng)與科幻風(fēng)的碰撞與交織

• 介紹：

  ? ? ? ?背景大都建立于“低端生活與高等科技的結(jié)合”，通常擁有先進的科學(xué)技術(shù)，再以一定程度崩壞的社會結(jié)構(gòu)做對比；擁有五花八門的視覺沖擊效果，比如街頭的霓虹燈、街排標志性廣告以及高樓建筑等，通常搭配色彩是以黑、紫、綠、藍、紅為主。

• 出圖軟件：

  ?小庫科技靈感渲染器

• 出圖主要關(guān)鍵詞：

  人視,公共建筑,低層,圖書館,賽博朋克風(fēng),自由形態(tài),金屬板,玻璃幕墻,網(wǎng)格結(jié)構(gòu),地面景觀,人行道,景觀水池,商業(yè)氛圍,廣場,晴天

• 出圖參考風(fēng)格：

  賽博朋克風(fēng)格、XSArchi_509新科幻Neo Sci-Fi、工業(yè)風(fēng)、未來城市、扎哈·哈迪德、曲線

• 出圖模型類型：

  科幻風(fēng)、工業(yè)風(fēng)、公建、未來建筑、科技感

• AI出圖效果（成品）：

? ? ? ?“唯一感興趣的是建筑。我非常感興趣的是，我們體驗建筑師創(chuàng)造的三維空間的方式與觀眾體驗構(gòu)建三維空間的電影敘事的方式之間的相似之處——現(xiàn)實來自于一個二維的媒介，一個鏡頭一個鏡頭地組合在一起。我認為建筑中都包含著一段故事，有點迷人?！?——克里斯托弗·諾蘭

? ? ? ?建筑取決于故事背景；從反烏托邦的未來到太空歌劇的幻想，從后世界末日的腐朽結(jié)構(gòu)到完整的虛擬世界，建筑環(huán)境的視覺效果大相徑庭。其中一些使用真實世界背景中的虛構(gòu)建筑，而另一些則使用真實建筑，因為它們的獨特性或標志性地位。

? ? ? ?根據(jù)《烏托邦》，設(shè)定在一個普遍和平的未來，充斥著科技的建筑，社會被描繪成田園詩般的，即使在整個城市中，使用了不同的方法，或者意識到了不同的現(xiàn)實。這是出于研究目的，這意味著一棟建筑可能被視為反烏托邦的故事，因此與其他烏托邦世界有著視覺上的相似性?；旧?，一切不是明顯的反烏托邦（壓迫或野蠻的性質(zhì)）或偏遠殖民地的東西都屬于這個標簽。

? ? ? ?最早喚起烏托邦未來的電影之一是《來事》（Things to Come，1936），設(shè)定是2035年，在虛構(gòu)的城市Everytown。這座城市建在地下，類似露天礦，建筑都是白色的，沒有任何裝飾；電梯是外部的玻璃管，長線性橋梁在幾個方向交叉。這些建筑是現(xiàn)代主義風(fēng)格的，帶有柔軟的曲面或陽臺。可以看到一些植被，但并不豐富。在地下數(shù)十層的坑底，有一個巨大的廣場，上面有一個由反光材料制成的方尖碑，從底部發(fā)光。在洛根的《奔跑》（Run，1976）中，2274年的田園詩般的社會生活在一座圓頂城市中，與外界隔絕（盡管它靠近海洋），一切都由計算機處理。圓頂是巨大的，高出地面數(shù)百米，覆蓋著各種形狀和大小的建筑：金字塔形、凹面或多面的正面、圓錐形或方正的外觀。雖然白色占主導(dǎo)地位，但也引入了各種鮮艷的顏色，并偏愛白色。這里有很多植被，在建筑物之間穿行是通過樹上方水平透明管道中的小膠囊完成的。自上世紀90年代以來，科幻建筑構(gòu)想圖將烏托邦帶到了一個不同的視角，一個高層城市?！镀茐娜恕罚―emolition Man，1993）、《少數(shù)派報告》（Minority Report，2002）、《我，機器人》（I，robot，2004）、《島嶼》（The Island，2005）、《星際迷航》（Star Trek，2009）和《星際迷航：暗黑無界》（Star Trek Into Darkness，2013）中的塔樓覆蓋著玻璃和鋼，閃閃發(fā)光，有時甚至是透明的。

? ? ? ?幾乎所有的城市都被渲染成藍色和銀色，偶爾出現(xiàn)白色，這些大城市的植被已經(jīng)慢慢消失?？梢哉f，在所有這些場景中，城市都是真實的，它們所設(shè)想的未來在很大程度上取決于它們當前的輪廓和前幾年的發(fā)展趨勢。然而，另一個值得注意的是2263年《第五元素》（The Fifth Element，1997）中的紐約市，這一愿景延續(xù)并夸大了其裝飾藝術(shù)傳統(tǒng)，移除了幾乎所有的玻璃幕墻，呈現(xiàn)了一座高出地面的城市，只有垃圾和污染的地方。這里人煙稠密，交通更加繁忙，它已經(jīng)通過自由女神像擴展到了海洋中，曾經(jīng)的標志性島嶼已經(jīng)變成了一個太空港。主要材料為混凝土和石頭，顏色為米色和深褐色。

? ? ? ?虛擬世界有兩種類型：網(wǎng)絡(luò)空間和夢中世界。在這兩種世界中，物理規(guī)則都可以從內(nèi)部改變，通常是重力彎曲、折疊或扭曲構(gòu)建的環(huán)境?！侗I夢空間》（2010）設(shè)計了一個夢中有4層的世界——每個夢都有一個不同的場景，其中前三層相當傳統(tǒng)：一個城鎮(zhèn)、一家酒店、一座山中的堡壘，但第四層幾乎完全由計算機生成。夢中景觀是由排列成網(wǎng)格的高層建筑組成的，有些已經(jīng)腐朽，但大部分都完好無損。這是一座沒有人的建筑師的夢想之城——由棱柱形塔樓組成，排列整齊，混凝土、鋼材、玻璃和瓷磚等冰冷材料，帶有大型水池的廣場，所有設(shè)計都是現(xiàn)代主義風(fēng)格，色調(diào)不飽和，主角對這種風(fēng)格的喜愛證明了這一點。

? ? ? ?乍一看，從未來看建筑的共同點是讓它看起來明亮但寒冷，拋光，顏色淺，形狀和風(fēng)格各異。在描繪烏托邦式的未來時，玻璃被大量使用，而反烏托邦社會則使用了較重的材料和較小的窗戶，首選材料為白色拋光混凝土、玻璃（大部分為反射藍色）和閃亮的鋼構(gòu)件。金屬蓋主要用于展望更黑暗的未來。一個非常重要的方面是建筑的規(guī)?！^大的建筑給人一種凌駕于人口之上的感覺，從而突出了它們在城市中的重要性。另一種使建筑環(huán)境看起來更先進的技術(shù)是使用傳統(tǒng)的建筑模型，并用半透明介質(zhì)覆蓋它們。

? ? ? ?當試圖獲得一個更老的“復(fù)古”外觀或給人一種技術(shù)不那么先進的感覺時，經(jīng)常使用的方法是回憶從蒸汽朋克到賽博朋克的工業(yè)設(shè)計：大型明顯的管道、齒輪和電線、排氣管、轉(zhuǎn)動的輪子，具有更多機械控制而非數(shù)字控制的顯示器和設(shè)備。這種將各種元素聚集在一起的技術(shù)通常用于表示對建筑環(huán)境的美學(xué)缺乏興趣——軍事化或企業(yè)開發(fā)設(shè)施、棚戶區(qū)或其他通常貧窮和/或人口過多的定居點。

? ? ? ?盡管如此，在尋求實現(xiàn)“異域美學(xué)”時，將建筑與元宇宙結(jié)合可以做出強有力的聲明。實現(xiàn)可信的未來派外觀的一個不太明顯的技巧是風(fēng)格的混合——當所有的建筑看起來都一樣時，它們會給人一種時間凍結(jié)的反烏托邦氛圍，我們所知道的生活已經(jīng)變得僵化和貧瘠。當一座城市融合了不同的風(fēng)格，但又沒有過度擁擠時，其結(jié)果是一個豐富的環(huán)境，可能背后有豐富的歷史——因此觀眾（以及其中的建筑師）都是可信的。