初識卓別林是在我上小學的時候，那時的CCTV1臺還不像如今這樣把廣告做得光鮮動人，那時候通常會在下午播放一些電視劇，而且零幾年的時候看電視對于我們小孩子而言是種特殊的記憶，回想起來就是一波回憶殺，歲月不慢彈啊。

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我還記得那時我是在百無聊賴的搜索之中無意看到的，電視中色彩是黑白的，人物之間也沒有對話，只有跌宕起伏的音樂，這樣的效果要是放在動漫里我覺得沒毛病，就像《貓和老鼠》一樣。但這是真人啊，我還以為是電視壞了，聲音開到最大也一樣，幸好果斷換臺發(fā)現(xiàn)沒問題，那時確實有點無知。雖說這劇沒聲音，但人物的表演是隨著音樂的律動在進行的，雖無聲但腦海里的劇本是實實在在的有聲音的，而且那位留著小胡子，腳掌水平延展的演員在各種場景之下的表演是那么的有趣，夸張而又風趣。我印象最深的是一部劇中，卓別林的被子在睡覺是‘被子’，起床時能夠瞬間變成‘睡衣’，吃早餐時能將廉價的面包吃處頂級肉塊的感覺，人物的表情是恰到好處的自然且協(xié)調(diào)，而且在各種荒誕的場景之下，人物的出場總讓人提心吊膽，生怕這位‘滑稽’的演員慘遭不幸，總之那是雖然對無聲電影只知又少，但卓別林的表演已經(jīng)深深地打動了年幼時的我。

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說了那么多的瑣事，再回到這部電影吧。

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電影拍攝于1935年，同時也是卓別林的到最后一部無聲電影，那時的世界電影已經(jīng)開始進入到有聲時代，當時選擇無聲電影也是卓別林對自己風格電影的一種堅守，雖說電影拍攝初期早到了大量的阻礙，不過對于‘卓別林’這個標簽，他一直都可以的。

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電影的整體效果相較于他的其他無聲電影是稍遜一籌的，因為對于喜劇的結構性不夠嚴謹，前期的激烈沖突和后期平緩的節(jié)奏顯得有些突兀，但各個場景中人物的特點是意味深長的，每次場景的切換都不能簡單的聯(lián)系到之前的劇情，每個人物都是卓別林精心做的挑選，既要符合當前舞臺，更要隱喻著社會舞臺。

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如果只看這部電影，電影中給的每個場景似乎都是新鮮的，可要是看過卓別林其它的電影，不難發(fā)現(xiàn)許多的相似點，在此推薦卓別林的另一部作品《淘金者》，其中的相似還是讓每位觀影者自己去發(fā)現(xiàn)吧。

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卓別林在自己的無聲電影世界中，用自己的方式塑造的丑角，不停地以不同的方式抨擊著有權者如何用別樣的方式壓榨著勞動者的價值。卓別林始終在為飽受壓迫，飽受貧窮的人們仗義執(zhí)言，他相信人民的力量，機器是一種變革，在人民的努力下，幸福并不是無路可循的，創(chuàng)造與變革，是那是時代急需的東西。

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電影中最精彩的部分自然是在工廠中的部分了，自動流水線上不斷加強的工作強度讓工人的身體和精神都出現(xiàn)了極大的損害，但這樣的工作強度卻得不到改變；‘自動喂食機’雖然已經(jīng)表現(xiàn)出了極大的缺陷，但設計者卻信心十足的不停進行著試驗，其中的社會諷刺是明顯的，但這樣的劇本設計不可不稱之為一種天才般的設計。當電影問世的時候，自然也遭到了大量的輿論抨擊，那個時代的問題是那樣的尖銳，電影不應該只是娛樂的象征，它應該用自己的方式去啟發(fā)人們?nèi)ニ伎?，去嘗試讓社會變得更好。雖說這樣的選擇會引起部分人的不滿和阻撓，但幸好在世界電影的發(fā)展中，涌現(xiàn)出一大批有才華，有膽識，有正義感的導演敢于直抒己見，為社會開出了一劑‘良藥’。

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在《摩登時代》之后，由于很多因素的影響，卓別林開始舍棄原始的‘丑角’形象，在新形象的身上結合著有聲電影繼續(xù)著他的創(chuàng)作之路。如果大家對卓別林有興趣，可以購買《卓別林自傳》一書進行閱讀了解。