作者：Cookieman

封面：《悠哉日常大王》

連載于Akiba-Souken的“動(dòng)畫、游戲業(yè)內(nèi)人士訪談系列”通過(guò)對(duì)現(xiàn)今仍舊活躍在動(dòng)畫、游戲領(lǐng)域第一線的創(chuàng)作人員進(jìn)行采訪，傾聽(tīng)人物對(duì)行業(yè)的見(jiàn)解以及各自的工作作風(fēng)。第19回采訪的是音響監(jiān)督龜山俊樹(shù)。

1996年以音響監(jiān)督的身份在《魔法提琴手》中出道后，龜山又參與了《魔法少女奈葉》《再見(jiàn)，絕望先生》《向陽(yáng)素描》《瑪利亞狂熱》《笨蛋測(cè)驗(yàn)召喚獸》《悠哉日常大王》《偽戀》《3月的獅子》等一系列作品的音響工作，這些成功作品的背后有著怎樣的講究？而《艦隊(duì)Collection》《女仆咖啡廳》的配音指導(dǎo)龜山也有參與，還包括《黃昏少女×失憶幽靈》《幸腹涂鴉》《BanG Dream!》《側(cè)車搭檔》的音響作成。本篇，將圍繞這些作品展開(kāi)對(duì)龜山的訪談。

龜山俊樹(shù)部分參與TV作品：

• 《魔法提琴手》（1996）

• 《魔法陣都市》（1998）

• 《魔法少女奈葉》（2004）

• 《奏光之Strain》(2006)

• 《再見(jiàn)，絕望先生》（2007）

• 《向陽(yáng)素描》（2007）

• 《瑪利亞狂熱》（2009）

• 《笨蛋測(cè)驗(yàn)召喚獸》（2010）

• 《女仆咖啡廳》（2010）

• 《電波女與青春男》（2011）

• 《黃昏少女×失憶》（2012）

• 《悠哉日常大王》（2013）

• 《偽戀》（2014~15）

• 《艦隊(duì)Collection》（2015）

• 《幸腹涂鴉》（2015）

• 《Unhappy》（2016)

• 《3月的獅子》（2016~17）

• 《BanG Dream!》（2017）

• 《側(cè)車搭檔》（2017）

龜山39歲進(jìn)入Omnibus Promotion就職，問(wèn)及加入此社的原因，龜山表示自己以前就有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，所以演出相關(guān)的工作對(duì)他來(lái)說(shuō)不算有難度。Omnibus雖然現(xiàn)在是以動(dòng)畫為中心的業(yè)務(wù)，早期還是以廣播劇CD制作居多。

而龜山第一次接觸動(dòng)畫的工作，是以制作助理的身份參與。當(dāng)時(shí)是一部叫做《クマのプー太郎》的作品，由千葉繁擔(dān)任音響監(jiān)督。龜山補(bǔ)充到，彼時(shí)的Omnibus中，制作和演出是需要同時(shí)擔(dān)任的。而《クマのプー太郎》之后的1年，就有了出道作《魔法提琴手》。

當(dāng)時(shí)斯波重治是龜山的導(dǎo)師，而實(shí)際上，斯波也就來(lái)過(guò)一次龜山主導(dǎo)的配音現(xiàn)場(chǎng)。龜山回憶，起初是加好音樂(lè)給到斯波，并獲得一些意見(jiàn)。后來(lái)還拿給若林和宏修改。雖然若林比龜山年紀(jì)小一些，龜山覺(jué)得論資歷，若林絕對(duì)是前輩。（若林和宏曾任《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)GHOST IN THE SHELL》、《千與千尋》的音樂(lè)監(jiān)督）龜山談到，當(dāng)時(shí)2人都覺(jué)得“曲子進(jìn)入畫面的方式略顯唐突”，然而最后還是沒(méi)有修改，而是保持了這種唐突感，直接發(fā)布了作品，不失為一種對(duì)新奇感的追求。

2010年，龜山離開(kāi)Omnibus獨(dú)自成立了公司Groove,當(dāng)時(shí)公司的性質(zhì)是一般社團(tuán)法人。后來(lái)更名為“一般社團(tuán)法人Groove控股”，并在此名下成立了2個(gè)子公司株式會(huì)社Groove和Aptepro株式會(huì)社。其中，Aptepro主營(yíng)聲優(yōu)培養(yǎng)的業(yè)務(wù)。龜山表示，開(kāi)始覺(jué)得如果有好聲優(yōu)在自己名下，工作起來(lái)也能輕松不少。但后來(lái)深入到這塊領(lǐng)域后，漸漸就想培養(yǎng)出氣息穩(wěn)而長(zhǎng)的聲優(yōu)人才。尤其是擁有這種特質(zhì)的女性聲優(yōu)。

而談起龜山的動(dòng)畫音響監(jiān)督生涯，和新房昭之是密不可分。兩人最早在《永恒戀曲~Sweet Songs Forever~》（2003年）進(jìn)行了合作，這部作品也為龜山之后參與《魔法少女奈葉》有直接關(guān)系。龜山說(shuō)，與新房監(jiān)督共事，最大感受是他對(duì)新奇的事物總是樂(lè)此不疲。不單在演出上，哪怕只是一個(gè)想法。比如《向陽(yáng)素描》第一季特別篇中，由乃把煮好的素面放入涼水中的前一秒，畫面出現(xiàn)了“ビックリー！！”這句聲優(yōu)臺(tái)詞，當(dāng)時(shí)新房覺(jué)得十分有趣，在他后來(lái)的很多作品中也用了這樣的手法，比如《3月的獅子》。

另一部新房的《再見(jiàn)，絕望先生》，是龜山至今用過(guò)最多創(chuàng)新音響表現(xiàn)的作品。當(dāng)中的節(jié)奏非常激昂，也用到了“2秒后戛然而止的曲子”類似這樣不按常理出牌的演出手法。受到新房影響，龜山也時(shí)常想些新花樣，并樂(lè)在其中。

除了新房昭之，最近幾年，龜山與川面真也監(jiān)督合作了多部作品，包括《悠哉日常大王》、《田中君總是如此慵懶》、《斯特拉的魔法》和《重啟咲良田》等。龜山提到，比起一拍腦門瞬間下判斷，川面會(huì)慢慢考慮問(wèn)題。因此一般是先把臺(tái)詞和音樂(lè)編好交給川面，而不是先完成配音，然后反復(fù)聽(tīng)很多遍后再給出判定。有時(shí)基于不同場(chǎng)景，龜山會(huì)預(yù)備兩種方案，和川面探討哪個(gè)方案更好。相較于之下，新房監(jiān)督則是“看整體成果”的人，而不會(huì)提前去聽(tīng)。

龜山提到，川面監(jiān)督處理節(jié)奏的手法很獨(dú)特，堪稱壯絕。比如《悠哉日常大王》第4話中，蓮華從城市來(lái)到鄉(xiāng)下，和穗花成了朋友，第二天本打算一起去玩，但因?yàn)樗牖ǜ赣H工作的原因不得不回去。然后穗花的奶奶說(shuō)了一句“對(duì)不起了“之后關(guān)上了門。隨后足足約54秒，蓮華一直站在原地默不作聲，只聽(tīng)得到風(fēng)聲。龜山指出，如果是一般的做法，這里可能會(huì)插入背景音。

接著談到龜山工作之余靠什么放松。龜山回答下廚和遛狗，最近比較沉迷法式泡菜和狗點(diǎn)心。平時(shí)也喝喝紅酒，夫婦兩人一年中喝掉的紅酒加起來(lái)大概有400瓶。

從《魔法提琴手》到《側(cè)車搭檔》，作為經(jīng)驗(yàn)十足的動(dòng)畫音響監(jiān)督，龜山認(rèn)為，要成為合格的音響監(jiān)督，需要具備一些資質(zhì)。首先是“音樂(lè)的素養(yǎng)”，包括熟知音樂(lè)的力量，熟記世界上的各大音樂(lè)流派。其次是“對(duì)表現(xiàn)持有廣闊的視野”。結(jié)合載體考慮適合什么樣的表演，畢竟不止電視，還有舞臺(tái)、落語(yǔ)、舞會(huì)等各種形式。表現(xiàn)可以具備何種程度的多樣性，應(yīng)該心中有數(shù)。

另外，不要總覺(jué)得“這種表現(xiàn)從沒(méi)試過(guò)，所以不行“，否則很難跳出程式做到創(chuàng)新。還有一點(diǎn)是，音響監(jiān)督需要時(shí)常向別人提出要求，所以“交流的能力“必不可少。但并不是單純的施令者，自己想要什么效果，一定得清楚地傳達(dá)給對(duì)方。只有這樣，別人才能把你的想法變成實(shí)在的成果。

關(guān)于今后想挑戰(zhàn)的領(lǐng)域，龜山對(duì)舞臺(tái)劇表示很感興趣，不過(guò)短期內(nèi)還難以實(shí)現(xiàn)，人手和時(shí)間都需要日后籌備。最后，龜山提到了1月即將開(kāi)播的動(dòng)畫《小木乃伊到我家》，音響監(jiān)督也是由他擔(dān)任。這部新作中用到了許多前所未有的音響表現(xiàn)，龜山希望觀眾輕松看看就好，當(dāng)然嚴(yán)厲的眼光也是接受的。如果喜歡動(dòng)畫的你，也想嘗試這類工作，批評(píng)精神一定不要丟失。對(duì)日本動(dòng)畫界來(lái)說(shuō)，龜山認(rèn)為這種精神也是有助于行業(yè)成長(zhǎng)的。

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