《雍正王朝》這部劇影響力大就大在，它是國產(chǎn)權(quán)謀題材的開山鼻祖，日后所有涉及宮廷斗爭的作品幾乎都能從中找到《雍正王朝》的影子，但這些作品無一例外都無法于《雍正王朝》比肩（除了《大明王朝1566》）。我說的這些作品包括《瑯琊榜》《慶余年》《鶴唳華亭》《步步驚心》，科場舞弊、皇子奪嫡、邊關(guān)軍事、朝臣內(nèi)斗，這些情節(jié)在《雍正王朝》里都得到了最好的演繹。并且《雍正王朝》很難得地做到了雅俗共賞，而不是曲高和寡（這一點(diǎn)我覺得劉和平老師之后的《大明王朝》確實(shí)差了些），哪怕完全不懂劇情的人，點(diǎn)開這部劇也會被里面精心設(shè)計(jì)的臺詞所吸引。更值得注意的是，在這部劇問世之前，此前幾乎所有關(guān)于雍正皇帝胤禛的影視形象，都是著重于他的野史緋聞，而這部劇播出之后，哪怕是《甄嬛傳》這樣屬于戲說的電視劇，也留有筆墨展現(xiàn)了雍正勤于政務(wù)的一面。

我和很多人的觀點(diǎn)不同，大多數(shù)人喜歡贊揚(yáng)《雍正王朝》里對于康熙的塑造，對于飾演康熙帝的焦晃老師印象深刻。但我印象最深的卻是唐國強(qiáng)老師塑造的雍正，不同于二月河原著里的陰狠冷酷，劉和平老師筆下的雍正顯然更加立體而全面，他有能力且有野心，懂得如何收斂鋒芒韜光養(yǎng)晦，但又不是完全的避世不出。電視劇一再強(qiáng)調(diào)了四爺時期胤禛的堅(jiān)韌不拔和冷面無私，用劇里康熙給他的判語，“堅(jiān)剛不可奪其志”。但是這樣的性格也注定要做“孤臣”，注定要站在既得利益者的對立面，做一個真正的孤家寡人。而“孤獨(dú)”這個詞，也正是我對本劇雍正最深的印象，他要做孤臣，就注定要棄家為國。我覺得劉和平老師是一個描寫孤獨(dú)的好手，他寫孤獨(dú)，不會寫一個形單影只的人深夜低低絮語，他會寫胤禛看著最要好的兄弟老十三胤祥被囚禁的苦痛和無力；會寫在痛下殺手前閉目沉默的四爺；會寫康熙臨終前在暢春園中領(lǐng)命繼位、接手爛攤子的新帝；也會寫登臨高位后前期身邊無人再敢付諸真心的無奈；會寫所謂清流的造勢為難；更會寫紫禁城養(yǎng)心殿晦暗夜色里，坐在燭火下批閱奏折徹夜無眠的皇帝；還會寫劇終時倒下的身軀，終有遺恨的孤臣，以及點(diǎn)點(diǎn)滴滴落在奏折上暈開的鮮血。而以上種種，都只不過是劉和平和唐國強(qiáng)兩位老師在塑造這一角色時很小的一部分細(xì)節(jié)。

誠然，雍正并不是完美的皇帝，他在軍事和外交上都曾有過重大失誤。但比起那些冷酷無情的政治機(jī)器，他更像個有血有肉的人。作為普通人，我對皇帝這位最大的地主并無好感，但作為不太合格的理想主義者，我敬佩胤禛的毅力和精神病確信它足以留給后人。昔年他兩段手書，或許作為他一生的評價也最好不過。俯仰不愧天地，褒貶自有春秋，惟以一人治天下，豈為天下奉一人。