《七人樂(lè)隊(duì)》是一部值得看的電影，如果你對(duì)港片有情懷，或者對(duì)香港有情結(jié)。因?yàn)檫@是七位香港導(dǎo)演共同完成的作品，你在里面可以看到幾十年間香港的世事變遷和香港人的時(shí)代情緒。

和《我的和我祖國(guó)》類(lèi)似，這部電影是一個(gè)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)一個(gè)部分，就像是七個(gè)人各奏一個(gè)樂(lè)章，時(shí)間跨度是從上個(gè)世紀(jì)五十年代到未來(lái)。出場(chǎng)順序依次是洪金寶導(dǎo)演的《練功》、許鞍華導(dǎo)演的《校長(zhǎng)》、譚家明導(dǎo)演的《別夜》、袁和平導(dǎo)演的《回歸》、杜琪峰導(dǎo)演的《遍地黃金》、林嶺東導(dǎo)演的《迷路》以及徐克導(dǎo)演的《深度對(duì)話》。七位導(dǎo)演隨機(jī)抽簽，而且還全部用膠卷拍攝。

洪金寶的《練功》拍的是自己小時(shí)候和師兄弟一起練功的片段，拍的是自傳，而且自己也出鏡了。這個(gè)片段最簡(jiǎn)單，時(shí)間應(yīng)該也是最短的，像是一個(gè)樂(lè)隊(duì)正式演出前的暖場(chǎng)。

許鞍華的《校長(zhǎng)》拍的是一個(gè)小學(xué)校長(zhǎng)和一位老師以及他們的學(xué)生的故事，溫情脈脈又充滿遺憾，有一種天涼好個(gè)秋的感覺(jué)。

譚家明的《別夜》，是兩個(gè)高中生的初戀往事。女孩要隨父母移民國(guó)外，男孩感覺(jué)自己被拋棄。在離別的前夜，他們把第一次給了彼此。而后男孩應(yīng)該是殉情了，是個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，但又有一些暗示。里面說(shuō)初戀的結(jié)局都是不好的，也許真的是這樣。從初戀到婚紗的能有幾人。

袁和平的《回歸》，一個(gè)年邁的武術(shù)冠軍和孫女的故事。1997年，兒子一家舍棄了香港的一切，要到海外重新開(kāi)始，孫女來(lái)爺爺家暫住幾天，兩個(gè)人相互影響，你教我英語(yǔ)，我教你武術(shù)。三年之后，兒子一家人又重新回到香港，選擇繼續(xù)和老人在一起，繼續(xù)和香港在一起。

杜琪峰的《遍地黃金》，是三個(gè)年輕人的故事，他們一起經(jīng)歷了亞洲金融危機(jī)股市的瘋狂上漲、非典期間房?jī)r(jià)的瘋狂下跌以及后來(lái)港股的全面復(fù)興，閉著眼買(mǎi)都能賺錢(qián)，這就是遍地黃金的意思。人跟著時(shí)代起起伏伏，是機(jī)遇還是陷阱只有過(guò)去了才知道。彼時(shí)彼刻市井小民只能靠運(yùn)氣。

林嶺東的《迷路》，是一部遺作，他已經(jīng)去世了。巧合的是里面主角的設(shè)定也是以去世告終，香港的變化回香港過(guò)年的男主在中環(huán)迷路，在和妻子兒子匯合的路上，遇上了車(chē)禍。也許迷路不只是男主，也許是一代人。

徐克的《深度對(duì)話》真的是有深度，不愧是徐老怪。他把故事場(chǎng)景設(shè)定在了未來(lái)的某家精神病院，通過(guò)病人與醫(yī)生身份的各種反轉(zhuǎn)，把包括自己在內(nèi)的七位導(dǎo)演CUE了一遍。尤其是許鞍華導(dǎo)演被CUE的最狠，心疼許導(dǎo)一分鐘。

里面也CUE到了吳宇森導(dǎo)演，他本來(lái)也是要執(zhí)導(dǎo)一個(gè)片段的，但后來(lái)由于健康原因退出了。

這部電影不僅導(dǎo)演陣容強(qiáng)大，還請(qǐng)到了吳鎮(zhèn)宇，元華，任達(dá)華，林雪等眾多知名香港演員，許鞍華和徐克導(dǎo)演最后的客串也是堪稱經(jīng)典。

影片英文名翻譯過(guò)來(lái)是《七重奏：香港的故事》，跟主題更加貼切一些。總感覺(jué)里面一種悲情和傷感的情緒在醞釀和蔓延，雖然最后徐克用搞怪的方式把他解構(gòu)或者說(shuō)化解了。

很多篇章都充滿了各種生離死別，情侶之間、同事之間、師生之間、親人之間，除此之外人們也不斷地在和香港告別，同時(shí)這些人依然熱愛(ài)著香港，是一種不得不告別的告別，是一種被迫的告別。是一種無(wú)可奈何，是一種無(wú)能為力。

很多人會(huì)把某部電影比作是給某座城市的情書(shū)，這部電影不像是一封給香港的情書(shū)，更像是一封給香港的遺書(shū)，是七人樂(lè)隊(duì)演最后的樂(lè)章。