41、劉心武小說(shuō)藝術(shù)特色。

1）追求中和之美；

2）有理想主義象征意味；

3）對(duì)人生社會(huì)終極價(jià)值的叩問(wèn)，對(duì)文學(xué)、人生的思考。

42、聞一多詩(shī)歌思想意義。

1）歌頌祖國(guó)、思戀祖國(guó)、愛(ài)國(guó)主義情思；

2）護(hù)衛(wèi)民族尊嚴(yán)，抒寫(xiě)華工的勞碌和遭受凌辱的境遇，喊出對(duì)民族壓迫的沉痛抗議；

3）對(duì)軍閥統(tǒng)治下的祖國(guó)黑暗現(xiàn)實(shí)的失望和對(duì)祖國(guó)新生的信念。

43、《紅旗譜》思想內(nèi)容及藝術(shù)特色。

思想內(nèi)容：

1）民族風(fēng)格農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的史詩(shī)，農(nóng)民尋求自身解放之路曲折歷史通過(guò)對(duì)農(nóng)民反抗過(guò)程描述，概況民主革命斗爭(zhēng)歷史，表明農(nóng)民是中國(guó)革命主力軍；

2）農(nóng)民的反抗斗爭(zhēng)，如不匯入共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命洪流，就不可能獲得成功。

藝術(shù)特點(diǎn)：

1）結(jié)構(gòu)借鑒中國(guó)古典小說(shuō)布局技巧（類(lèi)似章回體）；

2）人物的行動(dòng)，對(duì)話(huà)，粗線(xiàn)條勾勒人物的性格。發(fā)掘人物的內(nèi)心世界；

3）語(yǔ)言個(gè)性化、口語(yǔ)化；

4）描寫(xiě)北方農(nóng)村的風(fēng)俗畫(huà)與風(fēng)景畫(huà)，扎根民族土壤之中。

44、《金光大道》體現(xiàn)出“文革”特征。

1）把文學(xué)作為階級(jí)斗爭(zhēng)的工具，作品的實(shí)用價(jià)值，放棄文學(xué)的審美功能，顛倒生活與觀(guān)念之間的關(guān)系。

2）藝術(shù)構(gòu)思代表“文革”文學(xué)的構(gòu)思模式。

3）按照“根本任務(wù)論”，塑造高達(dá)完美的英雄形象。

45、上海詩(shī)群。

1）主要詩(shī)人有王寅、陳冬冬、陸憶敏、張小波、孫曉剛；

2）內(nèi)容上表現(xiàn)都市的漂泊、焦灼、嫌惡和眷戀；

3）藝術(shù)上體現(xiàn)為斑駁的城市意象、快速的語(yǔ)流、急促的節(jié)奏。重要詩(shī)集：《城市人》。

46、“探索戲劇”。（考點(diǎn)：新時(shí)期戲?。?/span>2015.10名詞解釋

1）80年代初期，一些劇作家用新的藝術(shù)手段表達(dá)對(duì)于生活和人的生存問(wèn)題的思考，創(chuàng)作的一批具有創(chuàng)新精神的探索劇作。

2）采用時(shí)空靈活拓展、意識(shí)流、荒誕派手法等現(xiàn)代戲劇技巧，打破了傳統(tǒng)戲劇的規(guī)范。

3）代表作有馬中駿、賈鴻源等的《屋外有熱流》，高行健的《絕對(duì)信號(hào)》等。

47、農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)。

由熊佛西主持，他在戲劇創(chuàng)作時(shí)真實(shí)描寫(xiě)農(nóng)村景象，描寫(xiě)農(nóng)民苦難，同情農(nóng)民，抨擊反動(dòng)政權(quán)。并且積極培養(yǎng)農(nóng)民演員，建立適應(yīng)農(nóng)民戲劇要求的劇場(chǎng)，探索農(nóng)民戲劇的演劇方式。

48、湖畔詩(shī)社。

1）湖畔詩(shī)社1922年春在杭州成立，成員有汪靜之、應(yīng)修人、馮雪峰等。

2）出版詩(shī)集《湖畔》《春的歌集》等。

3）湖畔詩(shī)人的作品多歌唱愛(ài)情、友情和大自然，詩(shī)中真純的自我抒情主人公形象是“五四”個(gè)性解放精神的表現(xiàn)形式之一。

49、晚生代小說(shuō)。

1）90年代初出現(xiàn)了“晚生代小說(shuō)”的潮流；

2）藝術(shù)特點(diǎn)：

主題：精神內(nèi)容曖昧不激進(jìn)，帶有明顯的個(gè)體性。

題材：都市生活，人物多為同代人。

形式：帶有自傳色彩，真實(shí)不虛構(gòu)的曖昧。

3）作家：多生于“文革”后期甚至于70年代，“新生代作家”，如韓東、魯羊、朱文等。

50、毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》

1）時(shí)間：1942年5月；

2）歷史地位：抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)中最重要的歷史事件，解放區(qū)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展標(biāo)志；

3）中心：解決文藝為群眾及如何為群眾的問(wèn)題；
4）目的：求得文藝對(duì)革命的有力配合，為抗戰(zhàn)服務(wù)；

5）要求：“站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)上”，使文藝為人民大眾，首先“為工農(nóng)兵”服務(wù)。深入工農(nóng)兵群眾、深入實(shí)際斗爭(zhēng)；局限性：政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二，沒(méi)有充分重視文藝自身特點(diǎn)和規(guī)律。

51、《財(cái)主底兒女們》

1）《財(cái)主底兒女們》是路翎的代表作。以抗戰(zhàn)為背景，描寫(xiě)了蘇州富戶(hù)蔣捷三一家在內(nèi)外各種力量沖擊下分崩離析的過(guò)程，表現(xiàn)了財(cái)主的兒女們?cè)诖髸r(shí)代中不同的人生道路和命運(yùn)。

2）史詩(shī)般地展現(xiàn)廣闊的社會(huì)圖景，深入表現(xiàn)知識(shí)分子的心路歷程。

3）特殊價(jià)值在于以史詩(shī)的筆觸，描寫(xiě)人的靈魂的搏斗，解釋人的靈魂的復(fù)雜和豐富性。采用了兼容政治、哲理、抒情等多種藝術(shù)要素的夾敘夾議的敘述藝術(shù)。

52、北島詩(shī)歌特點(diǎn)。

1）首要特點(diǎn)是具有強(qiáng)烈的憂(yōu)患意識(shí)和現(xiàn)實(shí)批判精神。

2）對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)理想的執(zhí)著追求。

3）藝術(shù)表現(xiàn)方式：善用鮮明、獨(dú)特和堅(jiān)實(shí)的意象，通過(guò)意象之間的拼接、跳躍和組合營(yíng)造出復(fù)雜的富有張力的意象結(jié)構(gòu)，表達(dá)作者豐富的思想情感。

53、秦牧散文的思想主題和藝術(shù)成就。

思想主題：

1）散文題材廣泛、立意高遠(yuǎn)，融知識(shí)性、思想性、抒情性于一體。

善于憑借精細(xì)的觀(guān)察敘述，描寫(xiě)古今中外的風(fēng)土人情、軼聞趣談，日月星辰、山川水澤、花草樹(shù)木、飛禽走獸，一旦出現(xiàn)在他的筆下，便能平中見(jiàn)奇，不同凡響，且寄寓著一定的見(jiàn)解與思想。

2）旁征博引地表現(xiàn)宇宙之大，草木之微，但總是給讀者以正確的思想啟迪和健康的審美熏陶，在知識(shí)性和趣味性中包含著積極的思想主題。

藝術(shù)特色：

1）散文題材廣泛、立意高遠(yuǎn)，融知識(shí)性、思想性、抒情性于一體。

2）縱橫聯(lián)想，能收能放。他的聯(lián)想與想象的筆觸如天馬行空，馳騁自由。知識(shí)性材料能依靠思想或抒情的線(xiàn)索而“向心”地凝聚起來(lái)，做到雜而不亂，散而歸一。

3）語(yǔ)言流麗酣暢、凝練生動(dòng)，文筆生動(dòng)，聲情并茂。擅長(zhǎng)運(yùn)用各種修辭手法，用排比造成語(yǔ)言的氣勢(shì)，用比喻營(yíng)構(gòu)傳神的形象敘事繪景，還是狀物抒情，都能產(chǎn)生色彩斑斕、妙趣橫生的審美效應(yīng)。

4）風(fēng)格特征是多姿多彩，富有情趣、引人入勝。

54..賴(lài)和小說(shuō)的題材及藝術(shù)特色?

題材：

1）日本統(tǒng)治下臺(tái)灣人民的悲催遭遇，臺(tái)灣民 眾反抗日本警察

2）日本殖民統(tǒng)治者的丑惡本質(zhì)

3） 傳統(tǒng)封建思想的愚昧，反對(duì)封建思想，批判傳統(tǒng)舊勢(shì)力?

4）臺(tái)灣知識(shí)分子的苦悶

藝術(shù)特色：

1）藝術(shù)上：較強(qiáng)的故事性，戲劇性和濃 郁的地方色彩

2）語(yǔ)言運(yùn)用上：語(yǔ)言生動(dòng)，口語(yǔ)化， 運(yùn)用臺(tái)灣方言

3）堅(jiān)持反帝反封建的精神，現(xiàn)實(shí)主義 的創(chuàng)作手法，強(qiáng)烈的民族意識(shí)

55..茅盾《野薔薇》的藝術(shù)特點(diǎn)

1）小說(shuō)均以戀愛(ài)為題材，通過(guò)對(duì)時(shí)代青年知識(shí)分子 生活苦悶、寄希望于愛(ài)情，而最終又只能在迷惘中盤(pán)旋 的現(xiàn)實(shí)心理狀況的描寫(xiě)，表現(xiàn)追求與幻滅的主題。?

2）藝術(shù)價(jià)值：借鑒了現(xiàn)代西方文學(xué)的表現(xiàn)方法 ①細(xì)膩真切的心理描寫(xiě) ②運(yùn)用環(huán)境氛圍對(duì)人物心理的渲染烘托

56..老舍《駱駝祥子》主題思想：?

《駱駝祥子》最初連載于《宇宙風(fēng)》雜志。 小說(shuō)通過(guò)舊北京一個(gè)人力車(chē)夫的悲劇，表達(dá)了對(duì)掙扎在 社會(huì)低層的勞動(dòng)人民悲苦命運(yùn)的深切關(guān)懷和同情。?

①《駱駝祥子》是寫(xiě)城市貧民悲劇命運(yùn)的代表作。?

②真實(shí)地反映了舊中國(guó)城市底層人民的苦難生活，揭示 了一個(gè)破產(chǎn)了的農(nóng)民如何市民化，以及這一過(guò)程中所經(jīng) 歷的精神毀滅的悲劇。?

③作品描寫(xiě)的生活情狀及主要人物的典型性，以及對(duì)城 市文明病與人性關(guān)系的思考。?

④這部作品寫(xiě)是一個(gè)來(lái)自農(nóng)村的純樸的農(nóng)民與現(xiàn)代城 市文明相對(duì)立所產(chǎn)生的道德墮落與心靈腐蝕的故事。

57.曹禺《日出》的主題思想和人物形象?

主題思想：帶著深厚的同情描寫(xiě)下層社會(huì)“不足者”的 苦難，用近乎漫畫(huà)的戲謔手法勾勒上層社會(huì)“有余者” 的群丑圖。?

人物形象： 陳白露：中心人物，美麗聰慧，將驕傲的心態(tài)化作嘲諷 的笑掛在嘴角，又帶有漂泊人特有的倦怠和厭惡。

58..簡(jiǎn)析丁玲女性“自敘傳、血淚書(shū)和懺悔錄”系列作 品的藝術(shù)特色?

①包括《莎菲女士的日記》、《我在霞村的時(shí)候》、《在 醫(yī)院中》等作品；?

②以主人公的命運(yùn)和心理變化為結(jié)構(gòu)線(xiàn)索，發(fā)揮了作家 細(xì)膩、委婉、曲盡其情地刻畫(huà)人物的藝術(shù)特長(zhǎng)；?

③注重描寫(xiě)有美好追求的女性與封閉保守環(huán)境之間的 沖突，表達(dá)了對(duì)人物命運(yùn)的同情?

59..張?zhí)煲硇≌f(shuō)《華威先生》中的主人公形象?

①小說(shuō)的主人公華威先生是一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)、庸俗淺薄而 又自命不凡、剛愎自用，有著極強(qiáng)的權(quán)利欲和統(tǒng)治欲的 國(guó)民黨文化官僚。?

②他每天乘著黃包車(chē)東奔西跑，忙于出席各種會(huì)議，插 足各種抗日活動(dòng)。他并不是真正地為了抗日，其實(shí)質(zhì)是 要人們“認(rèn)定一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)中心”，把一個(gè)黨派的狹隘利益 和個(gè)人私利凌駕于抗日工作之上。?

③華威先生是張?zhí)煲碡暙I(xiàn)給中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)廊的一個(gè) 獨(dú)特典型，社會(huì)政治現(xiàn)象和人物類(lèi)型有力的揭露和概 括，表現(xiàn)出巨大的歷史預(yù)見(jiàn)性。

60.葉紫小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)特色?

①大部分小說(shuō)都是真實(shí)表現(xiàn)大革命失敗前后洞庭湖畔 農(nóng)民的生活和斗爭(zhēng)。

②以能揭露農(nóng)村階級(jí)壓迫的尖銳性 著稱(chēng)。

③理想的光輝，昂揚(yáng)的斗志，尖銳激烈的矛盾沖 突和殘酷的斗爭(zhēng)生活使得小說(shuō)產(chǎn)生了悲壯沉雄的美學(xué) 風(fēng)格。

④結(jié)構(gòu)明晰、陣線(xiàn)分明、筆觸闊大、時(shí)亦粗疏， 卻蘊(yùn)涵著激越的時(shí)代風(fēng)雨。