最近這幾年，“異世界轉(zhuǎn)生”動(dòng)畫成了日本動(dòng)畫的常見節(jié)目。最近播播的熱門動(dòng)畫，就有《無職轉(zhuǎn)生》、《轉(zhuǎn)生成蜘蛛又怎樣？》等。

這些改編動(dòng)畫，有一批固定的觀眾。這些作品的原作，大多來自日本網(wǎng)站“成為小說家吧”。然后這類作品，被日本網(wǎng)友統(tǒng)稱為“小說家系（なろう系）”。

因?yàn)榕囊徊縿?dòng)畫，需要幾年的時(shí)間做準(zhǔn)備，所以在播的作品，都比最新流行趨勢(shì)要慢幾拍。

只看動(dòng)畫的觀眾應(yīng)該不太了解，最近幾年“小說家系”作品的風(fēng)向，其實(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)變過好幾次了。

第一世代的“小說家系”作品，可以用一句“老子好強(qiáng)！”來概括。這些小說，出現(xiàn)在“成為小說家吧”興起的時(shí)候，很多已經(jīng)漫畫化或動(dòng)畫化。

這種作品，模仿熱門輕小說《刀劍神域》，主角進(jìn)入網(wǎng)游世界，或被女神召喚。在類似RPG游戲的世界里，展開各種冒險(xiǎn)。

初期作品，有《RE0：從零開始的異世界生活》這種精品，也有《帶著智能手機(jī)闖蕩異世界》這種讓人哭笑不得的跟風(fēng)作，可以說是良莠不齊。

第二波流行，是重新開始第二人生的“異世界轉(zhuǎn)生”。這一類別，雖然也是“主角最強(qiáng)系”，但經(jīng)過幾輪演化，有了一些獨(dú)特的設(shè)定。

比如主角，來到新世界之前，人生經(jīng)常郁郁不得志。進(jìn)入新世界后，他們拿到一些特殊的作弊能力或條件。

比如《轉(zhuǎn)生成蜘蛛又怎樣》，一出生就有特殊技能。《轉(zhuǎn)生成為史萊姆》，也有吸收對(duì)方能力的天賦。

這一類別最為繁盛的時(shí)候，上榜小說幾乎都是“異世界轉(zhuǎn)生”題材。讓 “成為小說家吧”變成了“異世界轉(zhuǎn)生”作品的巢穴。

“成為小說家吧”網(wǎng)站管理員，也曾經(jīng)做過抵抗，阻止作品單一化。比如把異世界轉(zhuǎn)生單獨(dú)分類，推薦一般的文藝小說等等。

但最終，讀者還是喜歡追流行。有想法的新人，想在網(wǎng)站上博出位，依然需要遵守這套“異世界”公式。

拍成動(dòng)畫的《無職轉(zhuǎn)生》，也是在 “轉(zhuǎn)生框架”的基礎(chǔ)上，讓主角扎實(shí)地努力，增加真實(shí)度，并因此脫穎而出。

第三波進(jìn)化，主角變成了女性，這就是“惡役千金”系列。故事的框架，從男性向的戰(zhàn)斗RPG，換成了少女戀愛游戲。

雖然世界觀，依然是模仿中世紀(jì)魔法世界。但女主角，并不是“灰姑娘”式的乖乖女，而是家財(cái)萬貫，過去作為敵人登場(chǎng)的“反派大小姐”。

與前兩波相比，“惡役千金”系列喜劇色彩濃厚，更適合一般人觀賞。甚至讓漫畫家，也來模仿這一公式。

就在“成為小說家吧”一帆風(fēng)順，題材越來越主流的時(shí)候，新出的第四波流行，卻直接讓人跌破眼鏡。

“成為小說家吧”網(wǎng)站上，最近上位的新作品，大多是“冒險(xiǎn)者被排擠，離開小隊(duì)。沒想到卻大放光芒，讓老隊(duì)友后悔不迭”的復(fù)仇劇。

2021年4月， “成為小說家吧”月榜前三名是這樣的：

1、在治療師公會(huì)，干了五年，我被稱為“最弱”，還被蠻橫地解雇。為了生活，我用超便利的技能，邁向了“最強(qiáng)”

2、我被勇者小隊(duì)踢出門，于是去培養(yǎng)魔王，把它強(qiáng)化到不可收拾的地步。

3、全年級(jí)開會(huì)，我被驅(qū)逐。因?yàn)槭裁磳W(xué)得會(huì)，干脆一個(gè)人活下去。因?yàn)槭裁炊寄軐W(xué)，就掌握所有高級(jí)魔法，成了無敵的存在。明明都不想他們，周圍卻開始巴結(jié)我……

前幾波流行，雖然設(shè)定脫離現(xiàn)實(shí)，但基調(diào)依然積極向上。主角變強(qiáng)的目的，是為了過上幸福的生活。

被稱為 “被驅(qū)逐冒險(xiǎn)家”的新類型，主角咸魚翻身的目的，怎么看都是“羞辱與報(bào)復(fù)隊(duì)友”。

這一新套路，當(dāng)然會(huì)受到很多非議。用日本的說法，就是再度“炎上”了。有人批評(píng)讀者心理陰暗。也有人說小說作者為了閱讀量，不擇手段。

還有人擔(dān)心，按照熱門小說漫畫化、動(dòng)畫化的趨勢(shì)。這些“報(bào)復(fù)社會(huì)”小說，過幾年也會(huì)出現(xiàn)在動(dòng)畫里……

但編輯認(rèn)為，其實(shí)不必過于擔(dān)心。首先，在日本的文化領(lǐng)域，與漫畫相比，網(wǎng)絡(luò)小說依然只是一笑部分。

其次，詳細(xì)分析流行的受眾，會(huì)發(fā)現(xiàn)一些有意思的特征：

第一波“老子最強(qiáng)系”，適合沒有實(shí)績(jī)，缺少自信，想要獲得認(rèn)同的學(xué)生。

第二波“轉(zhuǎn)生異世界”，玩刪號(hào)重來，面向覺得未來沒希望的職場(chǎng)新人。

第三波 “惡役千金”，觀眾比較特殊，針對(duì)想要解放自我的女性。

第四波“被驅(qū)逐冒險(xiǎn)家”，展現(xiàn)的模式，與其說是報(bào)復(fù)社會(huì)，不如說是發(fā)泄職場(chǎng)中的怨氣。

分析受眾的大致需求，可以發(fā)現(xiàn)與其說“讀者變壞”，不如說他們的處境變復(fù)雜了。

從學(xué)校畢業(yè)，工作了幾年的讀者。遇到糟糕的上司、或惱人的客戶后，需要找個(gè)地方出氣。然后這種需求，推動(dòng)“被驅(qū)逐冒險(xiǎn)家”走向流行。

雖然那些小說，看起來充滿“戾氣”。但如果把視線放遠(yuǎn)，這套故事結(jié)構(gòu)，不過是在重復(fù)《基督山伯爵》的經(jīng)典架構(gòu)。讀書依然是和平的發(fā)泄，并不是實(shí)際的報(bào)復(fù)。新一代的觀眾，并沒有表面看起來那么糟糕。

本次雜談就先到這里。如果大家對(duì)“小說家系的演化”這個(gè)話題感興趣，歡迎留言討論。

另外文中提到的《無職轉(zhuǎn)生》、《從零開始的異世界》，改編手游可以使用OurPlay加速喔。