終于又能到電影院看電影啦，在時隔四個月之后，上海的一部分或者說一小部分影院已經(jīng)復工。雖然已經(jīng)是七月，疫情的陰霾依然在籠罩著，很多影院依然沒有恢復營業(yè)。

封城之前看的最后一部電影是翻拍的《尼羅河上的慘案》，解封之后的第一部電影選的是《隱入塵煙》，一開始總是讀成《隱入煙塵》，不知道怎么回事。

這部電影的上映之路還經(jīng)歷了一點波折，先是入圍了柏林電影節(jié)的主競賽單元，有了一定的人氣，臨上映前又突然撤檔。

現(xiàn)在雖然上映了，但是排片和票房都不好，才三百多萬，再加上影院開的也不多，我就想著有機會趕緊去看，不然再過一周可能就更不好找。這就是我解封第一部電影選擇它而不是票房破十億的《人生大事》的原因?！度松笫隆废肟措S時可以去，《隱入塵煙》是再不去看就沒了。

一場沒有婚禮的結(jié)合

影片的內(nèi)容很簡單，官方的簡介是“影片講述西北農(nóng)村，兩個被各自家庭拋棄的孤獨個體，在日復一日的耕耘中相濡以沫的故事?！笨赐曛笥X得確實是相濡以沫，也只能是相濡以沫，用苦命鴛鴦都太矯情。

兩個被各自家庭拋棄的孤獨個體，是什么樣的家庭和孤獨個體呢？男的叫有鐵，女的是貴英。有鐵排行老四，上面是有金、有銀兩個哥哥和父母已經(jīng)去世，只有一個三歌有銅在世，在給有銅一家當了半輩子“長工”，哥哥和嫂子給他找了一個媳婦，也就此讓他搬了出去，借宿了同村人廢棄的房子里。老實或者說窩囊的長工年紀大了，廉頗老矣，哥哥家兩個兒子也都長大成人，徹底不需要長工了，所以老四有鐵被哥嫂的家庭拋棄。

貴英也一樣是被哥嫂的家庭拋棄，住在棚子里，被毆打虐待，不僅身有殘疾手腳不便，還經(jīng)常小便失禁，且沒有生育能力，這些都是她對于哥嫂沒有價值的原因，或者說被家庭拋棄的原因。不知道貴英之前有沒有嫁過人，沒交代別人是怎么知道她沒有生育能力的？

所以，用媒人的話說，已經(jīng)這樣的貴英沒啥好挑的，打了半輩子光棍的老四更是這樣，也沒啥好挑的。兩個人就這么結(jié)婚了，沒有婚禮、沒有酒席。諷刺的是，他侄子不僅辦了婚禮，還沒通知給這個家庭做了半輩子長工的他和貴英去參加酒席，只用塑料袋帶了幾個剩菜給他們吃。雖然他強調(diào)沒有人動過筷子，但依然不會讓人覺得好受一些。

但是有一個喜字，貼在墻上。雖然是寄人籬下，但每次搬家老四都要非常鄭重地重新釘在墻上，每次都讓貴英看著有沒有釘歪。

一場沒有葬禮的告別

當喜字的位置被貴英的遺像取代，兩個人拼死拼活建好的新房里只有冷清和死寂。和婚禮一樣，沒有儀式?jīng)]有酒席，只有他自己的悼念，用兩只雞來祭奠。

在貴英去世之后，老四選擇追隨而去再正常不過了。因為他失去了最珍貴的東西，失去自己最喜歡的人，失去了活下去的動力。再也沒有人給他送飯，再有沒有人等他回家，再也沒有人心疼他了。不管他干農(nóng)活干到多晚有多累，不管他被別人抽走多少血，都不會有人心疼他了。

所以，活著還有什么意思？活著還有必要嗎？再回到和貴英結(jié)婚之前的樣子嗎？回不去了，曾經(jīng)滄海，再也回不去了。

人家是馬放南山，他是驢放沙漠，自己曾經(jīng)相依為命的驢都不要了，對生命徹底不再留戀。說起來，驢還是他和貴英的另一個媒人。

因為相親那天，貴英看到老四對驢的心疼和愛護，讓她覺得驢比自己過的好，她因此也認定了老四這個人，對自己也不會差。確實是這樣，貴英沒有看錯人。誰的女人誰疼，老四的女人老四是真的疼。

其實老四就像自己的驢一樣，老實本分，任勞任怨、勤勞善良，課本上那些形容農(nóng)民的褒義詞都可以直接用在他身上，與此同時貧窮也一直沒有離開過他。

有人在利用他的勤勞善良瘋狂地抽取他的熊貓血，有人在利用他的任勞任怨給自己做半輩子長工，有人利用他的老實本分對他冷嘲熱諷。只有貴英尊重他、愛護他，讓他活的有尊嚴、有盼頭，活的有意思?？上?，好人不長命。

一生沒有盡頭的農(nóng)活

整個影片里老四一直在干各種農(nóng)活，甚至在影片的開頭馬上要去相親的他還在牲口棚里鏟驢糞。貴英來了，兩個人就一起干農(nóng)活。一直到最后也是賣了糧食還清欠款，毫無牽掛的的離開。

干農(nóng)活的過程，也是兩個人相互了解、相互磨合、感情不斷加深的過程。有兩個細節(jié)很有意思，最開始貴英松土鋤草的時候把一個麥苗給鋤掉了，跟有鐵說的時候，他沒有一絲責備，一笑而過還寬慰她，每棵麥苗有自己的命數(shù)。

可到了收割小麥的時候，他看到別人家的女人都能正常干活，也勉強手腳不便的貴英學著別人的樣子，把一捆小麥叉到已經(jīng)垛得很高的驢車上。她試了幾次都是以摔倒告終，這一次他不但沒有心疼，反而還一臉嫌棄，甚至把她推到了一邊。好在很快他就意識到自己做錯了事，貴英也選擇原諒了他。

里面的農(nóng)活我很熟悉，大多數(shù)都做過或者參與過，電影里沒有展現(xiàn)的我也知道。從撒磷肥化肥、到犁地、蹲在耙子上耙地、到小麥播種、鋤草、澆水、打農(nóng)藥到最后的收割、曬場、脫粒、揚麥、把小麥灌到袋子里儲存起來。玉米的也是，甚至我也很男主一樣，到地里扶過被風吹倒的玉米。

甚至他們倆從和泥刻磚、到砌墻、蓋房看著都很親切，也很真實，據(jù)我媽說，他們的婚房就是用的青磚就是我爸自己刻的磚坯燒制的，累的都馱背了。只不過電影里的方式要相對原始一些，我小時候已經(jīng)有部分農(nóng)活是機械化或者半機械化的，包括蓋房子。

一個殘酷又浪漫的童話

影片的英文名是return to? dust ,不是go,是return，所以隱入煙塵也是回到塵煙之中，就像農(nóng)民從土里來，最后又埋在土里。

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這是一個殘酷又浪漫的童話，里面沒有性，甚至沒有接吻的鏡頭，只有一個在河里給貴英搓背的場景，好像彼此是拯救對方的天使，像是公主和王子的童話，完全與性無關，這有些不符合人性。

我很喜歡導演邵藝輝觀影后的一段話，“再慘再苦的男人，都會有比他更慘的女人。”