崔允泰導(dǎo)演的《棒球少女》（2019）是韓國電影學(xué)院經(jīng)過漫長的制作過程完成的作品。 眾所周知，電影學(xué)院花大量時間制作的電影若引起人們的關(guān)注，就會在在釜山國際電影節(jié)或全州國際電影節(jié)上被提名（主要是釜山的新浪潮單元或Vision之夜，全州的韓國競賽部門），相當(dāng)數(shù)量的作品都受到了海外國際電影節(jié)的關(guān)注。

一直以來新人導(dǎo)演通過這種途徑受到關(guān)注，在韓國一部分影片通過CGV藝術(shù)中心上映，而最近一些影片通過海外電影進(jìn)口公司Greennarae Media和“燦爛”為大眾所知。海外電影進(jìn)口公司轉(zhuǎn)向在韓國國內(nèi)進(jìn)行發(fā)行的變化是很有意義的，但新冠疫情之后，一切都變得困難了。

有才能的導(dǎo)演和有熱情的電影制作者們紛紛投身于奈飛，長篇電影生態(tài)圈商業(yè)電影和獨立電影的界限逐漸模糊，而且這個生態(tài)圈其實名存實亡。雖然有優(yōu)秀的演員和人才，但是這些人才逐漸都找不到出路，且這種情況反復(fù)出現(xiàn)。而崔允泰導(dǎo)演的《棒球少女》希望在一定的商業(yè)體裁框架下發(fā)出自己的聲音。

主人公朱秀仁（李周映 飾）渴望成為職業(yè)選手，但是有一個對她不利的因素。在高中棒球選手中享有盛名的朱秀仁不是以球速快或棒球才能出眾受到關(guān)注，而是因為她是女生備受矚目。職業(yè)棒球規(guī)定，“醫(yī)學(xué)概念上的非男性者為不合格運動員”1996年這段文字雖然在文件中已經(jīng)消失，但無論是電影里的人物，還是現(xiàn)實生活中，這種潛在的規(guī)則依然是最大的絆腳石。

電影經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的場面。但是如果社會偏見主導(dǎo)了電影的話，多少會陷入俗套的劇情，但隨著新上任的教練對朱秀仁的關(guān)心，情況發(fā)生了變化。

這位教練此前進(jìn)軍職業(yè)棒球失敗，他說130km/s的球速在職業(yè)棒球的世界里無法引起關(guān)注，但要讓人們認(rèn)識到“女生”并不是全部受關(guān)注的理由。

《棒球少女》劇情穿梭于社會成見和現(xiàn)實覺悟之間，從而為夢想進(jìn)軍職業(yè)棒球聯(lián)賽的主人公加油助威。

其中，將電影內(nèi)容充實的是家庭生活的劇情。無能的父親和一力承擔(dān)家庭收入的母親之間的矛盾因?qū)ε畠簯B(tài)度的差異而擴大。母親在自己的工作單位為女兒找了一份工作，但在女兒高中時期成為一名棒球選手后，就再也沒有去看過女兒的比賽。母親是迫使朱秀仁認(rèn)清現(xiàn)實的狠毒的現(xiàn)實主義者。

與此相反，在進(jìn)入高中時，父親雖然無能，但卻慈愛地表達(dá)了對朱秀仁的喜愛。通過家庭劇延續(xù)的對立結(jié)構(gòu)，為我們展示了該電影如何突破單純體育電影的局限。雖然表面是體育電影，但是3億韓元左右的制作很難達(dá)到專業(yè)水準(zhǔn)，在這種情況下家庭劇轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注一個女性走向成年的成長史。但是從好不容易出現(xiàn)的棒球電影的角度來看，對棒球世界的刻畫略顯不足。

事實上，專業(yè)性是好萊塢類型電影的重要核心之一。最近的作品《極速車王》（2019）就是其中的代表。之所以給圍繞汽車世界展開對決的人物注入生機，是因為他們在汽車產(chǎn)業(yè)冷靜地展現(xiàn)出了淵博的學(xué)識和激烈的爭論。這是將素材和想象相結(jié)合的好萊塢電影制作的重要慣例之一。

相反，在韓國電影中很難找到能夠體現(xiàn)專業(yè)性的情況。崔東勛導(dǎo)演電影《老千》（2006年）之后，雖然不斷將這種特征賦予自己的電影，但并不足以支撐整個電影。在有關(guān)體育的電視劇中，《棒球大聯(lián)盟》展現(xiàn)了相當(dāng)好的專業(yè)性，即使該電視劇沒有大量華麗的明星出演，但專業(yè)性基礎(chǔ)扎實，為角色注入了生機，展現(xiàn)了與眾不同的完成度。從韓國電影和電視劇的視角來看，可以說是一個例外。

也許很多制片人都認(rèn)為崔允泰導(dǎo)演是商業(yè)才能卓越的演員，最大的特點就是節(jié)制美。電影中最具代表性的劇情是朱秀仁與從小就一起打棒球的正浩之間展開的浪漫愛情故事。

在高中棒球隊選手中正浩早早就確定參加職業(yè)球隊，一邊陪伴著秀仁一邊悄悄傳達(dá)心意，是一個充滿浪漫的角色。適當(dāng)維持愛情和友誼的底線，滿足觀眾一定期待感，因此可以說崔允泰導(dǎo)演是一個優(yōu)秀的導(dǎo)演。

但是，節(jié)制并不能等于一切。

2000年代以后登場的新生代韓國電影導(dǎo)演們，除了自己一直選擇的題材之外，還想加入自身的特點，比起“安全”的題材，選擇了冒險。

回顧樸贊郁導(dǎo)演的《復(fù)仇三部曲》中過度的表現(xiàn)和角色的怪異感、奉俊昊導(dǎo)演選擇的怪獸題材和家庭電視劇等，就可以知道現(xiàn)在的韓國電影中哪些屬于安全題材。當(dāng)然，不可能和這些導(dǎo)演進(jìn)行單純的比較。

但是，電影全盤充滿節(jié)制，不僅讓人失去期待，也讓人遺憾，思考導(dǎo)演究竟想要表達(dá)的是什么。

扮演秀仁一角的李周映演員及其他演員們的演技使整部電影更加充實。雖然把控演員演技是導(dǎo)演的分內(nèi)事，但是突破題材想象力的現(xiàn)實聲音卻無法把控有著疏遠(yuǎn)感的場面。

或許，我們所需要的是如何將人物感受到的痛苦真實地傳達(dá)給觀眾。那一瞬間，電影超越了節(jié)制的力量，以與現(xiàn)實相吻合的巨大的威力和情感展現(xiàn)在我們面前。

如果說2010年以后韓國獨立長篇電影引領(lǐng)了可以稱為“崇高美”的這些瞬間的話（樸庭凡、梁益準(zhǔn)、李秀珍、金寶拉等導(dǎo)演），這種冒險仍然值得一試。

翻譯 /?太陽雨? 排版 / 優(yōu)琪

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