我簡(jiǎn)單解釋一下：大概上周的時(shí)候up主@納魯西索-安納蘇 就在我專欄的評(píng)論區(qū)貼了這篇影評(píng)，我因?yàn)閭€(gè)人原因一直沒有找到時(shí)間看?，F(xiàn)在用筆記的形式寫一點(diǎn)想法，也和大家一起討論。

芹澤個(gè)人

芹澤是一個(gè)很好的切入點(diǎn)。我這里稍微岔開一下話題，不想看芹澤的可以跳到下一個(gè)小標(biāo)題。

東京蚓厄事件前的芹澤作用是很明確的：與草太一側(cè)“做閉門師不能填飽肚子”“想當(dāng)老師”一起，豐富草太（在觀眾和鈴芽眼中）的“好人”形象，從而為鈴芽救草太提供動(dòng)機(jī)。

蚓厄事件后，芹澤的作用的確不明。他提供了一些笑點(diǎn)和情緒放松（這些是否必要，尚有爭(zhēng)議），唯一的感情線路是他和環(huán)的曖昧。我個(gè)人看芹澤-環(huán)關(guān)系是完全不必要的，影響鈴芽那邊的情緒。

當(dāng)然up主要是站在合理性的角度做分析。這方面我認(rèn)為芹澤的問題不大，主要是電影處理得當(dāng)。

先討論上車的部分。一開始鈴芽是拒絕上芹澤車的，先構(gòu)成了一組小沖突。環(huán)出現(xiàn)后，鈴芽出于“擺脫環(huán)”的目的上車，實(shí)際上完成了鈴芽這邊動(dòng)機(jī)的一個(gè)小過渡。芹澤一側(cè)，他自己已經(jīng)獨(dú)立地準(zhǔn)備去找草太；芹澤的性格，已經(jīng)明顯是隨和、規(guī)避沖突的類型。被母女矛盾裹挾，是符合他的性格底色的。一旦踏上旅程，芹澤回頭的愿望自然較弱。總體上新海誠繞開了up提到的種種問題。

另外稍微更正一點(diǎn)細(xì)節(jié)：

是不成立的，芹澤這里已經(jīng)推測(cè)鈴芽不是草太的親屬。

也是應(yīng)該排除的，芹澤跟草太的債務(wù)關(guān)系是反轉(zhuǎn)過一次的，最后落在“芹澤欠草太兩萬塊”。且這種說辭娛樂性太強(qiáng)，更像是掩蓋芹澤對(duì)草太感情的手段。這里不如回到up前面討論的“芹澤為什么這么看重草太”的議題上。

在這一部分我跟up的分歧點(diǎn)是，up認(rèn)為芹澤的行為邏輯站不住，而我比較偏向芹澤的作用不足，行為缺少意義。

但是我們還是沒有回答芹澤這個(gè)角色的意義，我覺得或許應(yīng)該參考https://www.zhihu.com/question/506573446/answer/2760170781 中4.3節(jié)的論述，即芹澤在電影中扮演一種“匿名性”的外部視角，這著重體現(xiàn)在芹澤站在山丘上，說“廢墟的景色真美”這部分。所以我認(rèn)為芹澤這個(gè)角色的出路不在微調(diào)他和其他人物的關(guān)系，而是在“匿名性”上下點(diǎn)功夫，給他一點(diǎn)舞臺(tái)。

投射

投射部分的論述是我認(rèn)為up主最出彩的部分?；ㄌ姹緲O大地加強(qiáng)了母親-草太的投射關(guān)系，對(duì)鈴芽這個(gè)角色的塑造的確起到了極其精彩的效果。對(duì)

的說明也非常精彩，也跟我在一個(gè)qq群里的討論相類似，把鈴芽的感情理解為“害怕失去身邊人而自己獨(dú)存”。這種改寫跟鈴芽個(gè)人的創(chuàng)傷經(jīng)歷也是吻合的。

百合的局限

但是老實(shí)來說，百合可能并不像up預(yù)想的那樣，是一個(gè)人際關(guān)系問題的終極解決方案。

就我個(gè)人的經(jīng)歷看，百合大多數(shù)都是封閉的，人際關(guān)系只能在女孩之間展開。我個(gè)人比較熟悉的，lovelive系列干脆沒有男性角色；Lycolis的綠毛引發(fā)了觀眾的大割裂。一旦選擇百合路線，芹澤線實(shí)際上很難說通，幾乎只能放棄。

百合線也很難解決草太/花太對(duì)鈴芽感情描寫不足的問題。如果不改變劇情比重，觀眾仍然只能感受到單箭頭。

再有，鈴芽-草太關(guān)系的一條線索是“正視愛情”，它跟鈴芽“正視創(chuàng)傷”有某種對(duì)稱關(guān)系。就我的了解，百合當(dāng)中有“正視”情節(jié)的非常少，且非要有相當(dāng)?shù)匿亯|不可。相比起來，bg說明起來要容易得多。

所以說百合線的缺點(diǎn)仍然是我在https://www.bilibili.com/read/cv24507857 “戀愛退場(chǎng)，主題深化 ”小節(jié)里提到的，它很難保證流暢，很難讓觀眾認(rèn)可，在劇情構(gòu)建上比bg麻煩。

百合的分類討論

我們可以仔細(xì)地看看百合在新海誠筆下的多種可能，畢竟新海誠已經(jīng)明確了“對(duì)bg興趣減退”。

我們討論的變量是“強(qiáng)調(diào)戀情的程度”。由于bg作品數(shù)量上的優(yōu)勢(shì)，加上社會(huì)觀念，同樣是要觀眾接受“A和B有戀情”，bg比百合下的功夫要少些。

“強(qiáng)調(diào)程度小”的百合，也就是所謂“輕百”，一直受眾不錯(cuò)。編劇只要按著友情和知己寫，就能自然形成氛圍，吸引觀眾。

一旦“強(qiáng)調(diào)程度大”，編劇就不得不小心了。不是每個(gè)觀眾都接受“真百”，得說服他們——于是人物和情節(jié)不得不圍繞“真百”展開。

對(duì)于新海誠來講，他目下的核心訴求，是“減少愛情所占的比重”（不論bg百合）。幾十年來新海誠的觀眾形成了條件反射，看見新海誠就往戀愛上靠，新海誠稍稍少寫一點(diǎn)，就遭到“戀愛線沒寫好”“戀情理由不充分”的批評(píng)。新海誠要突圍，完全可以把輕百當(dāng)做突破口，完全站在友情知己的角度寫人物關(guān)系。

這也跟采訪中新海誠“不關(guān)心lgbt+，主要寫人，弱化性”的思路吻合。

另一方面，bg仍然是好寫的，易于平衡的選擇。bg的“強(qiáng)調(diào)程度”可多可少，在新海誠想著“如何平衡各種線路”的時(shí)候天然具有優(yōu)勢(shì)——而《鈴芽之旅》又是一部建立在平衡上的作品（https://www.bilibili.com/read/cv24464097 有過討論）。

這么看來，新海誠的新作，大概率是在輕百和輕bg中擇一呈現(xiàn)。