5.?立體主義時(shí)期（1910-1915）

立體主義時(shí)期產(chǎn)生背景：

20 世紀(jì)初科學(xué)界的各項(xiàng)理論和技術(shù)取得飛速發(fā)展，最著名的就是1905年愛(ài)因斯坦創(chuàng)立狹義相對(duì)論、在布朗運(yùn)動(dòng)、量子論領(lǐng)域做出重大貢獻(xiàn)，那一年也被稱為“愛(ài)因斯坦奇跡年”。

這些科學(xué)技術(shù)讓西方社會(huì)產(chǎn)生巨大改變，在這種社會(huì)背景下，畢加索開(kāi)始通過(guò)分解物象再對(duì)其重構(gòu)，運(yùn)用幾何構(gòu)圖的方式來(lái)表現(xiàn)出事物的本質(zhì)，并加入時(shí)間這一維度來(lái)多角度、全方位的展現(xiàn)出物象，以及實(shí)物引入繪畫之中這一拼貼手法的運(yùn)用，[1]

立體主義時(shí)期名稱由來(lái)：

這一時(shí)期，我們一般稱之為立體主義時(shí)期。?1908年，馬蒂斯看到布拉克作品（布拉克看到畢加索的《亞威農(nóng)的少女》后，學(xué)習(xí)畢加索）后評(píng)論說(shuō)：“這豈不是用小立方體畫出來(lái)的嗎？”之后評(píng)論家沃賽爾在《吉爾布拉斯》雜志上，借用這一說(shuō)法，評(píng)論“布拉克將一切都縮減在立方體之中”

立體主義時(shí)期的分期及影響：

畢加索的立體主義時(shí)期是從1910-1915年，可以細(xì)分成1910-1912年的解析立體主義（又稱分析立體主義）和1912-1915年的合成立體主義（又稱綜合立體主義）。也有將1906-1910年的原始時(shí)期歸入立體主義時(shí)期的，稱之為早期立體主義時(shí)期。

立體主義的影響很大，在法國(guó)影響了強(qiáng)調(diào)色彩效果和抽象化表達(dá)的俄耳甫斯主義，用純色明確繪出簡(jiǎn)化的幾何形象的純粹主義，還在世界各地影響了主張“心境的并發(fā)性”的未來(lái)主義，單純簡(jiǎn)約的至上主義等等。

1909－1912年的解析立體主義時(shí)期

畢加索解析立體主義時(shí)期的作品，比原始時(shí)期更加激進(jìn)，這個(gè)時(shí)候他把畫面中所有的元素統(tǒng)統(tǒng)分解，把它們?nèi)孔兂苫镜膸缀涡误w，不再再現(xiàn)客觀事物，而是傾向于主觀表達(dá)。畫面上沒(méi)有空間感，看起來(lái)輕飄飄的，沒(méi)有重量和體積。

比如《桌上的面包和水果盤》，所有的物體都是簡(jiǎn)單幾何圖形，在這個(gè)基礎(chǔ)上分析塊面結(jié)構(gòu)，將所有可能的視點(diǎn)（畫家所處的位置）找出來(lái)，用畫筆呈現(xiàn)在一個(gè)畫面上。但畫面上的幾何圖形不是雜亂無(wú)章的，而是井然有序，它們之間是互相聯(lián)系互相呼應(yīng)的。

像這副《女人和梨子》，把女友費(fèi)爾南德畫的支離破碎，用小幾何圖形重塑了女友費(fèi)爾南德的臉龐，繪畫中的色彩大幅消弱。

在1909年《韋漢·烏德的畫像》中，整個(gè)畫面由多個(gè)小塊面組成，人臉的輪廓用小塊面的邊緣線以示區(qū)分，頭發(fā)、眼睛、鼻子、嘴巴的層次關(guān)系通過(guò)塊面的顏色變化棱角來(lái)表現(xiàn)。該畫也是畢加索在分析立體主義時(shí)期的代表作品。

1912－1915年的綜合立體主義時(shí)期

隨著對(duì)立體主義的不斷認(rèn)識(shí)，畢加索逐漸發(fā)現(xiàn)一昧的使用簡(jiǎn)單幾何圖形會(huì)使畫面失去約束，于是在 1912 年，開(kāi)始嘗試將拼貼手法引入繪畫，這一時(shí)期（1912-1915）被稱為綜合或合成立體主義時(shí)期。

通過(guò)構(gòu)圖，將各種招貼、日用品融入作品中。像《藤椅上的靜物》就是其中典范，也是畢加索綜合立體主義時(shí)期的第一幅作品，也是現(xiàn)代西方藝術(shù)史上第一個(gè)拼貼作品。他在畫布上粘了一塊印有藤椅紋理的油布，還用繩子圍了一圈。這幅作品還有點(diǎn)小心翼翼，顏色有一點(diǎn)暗淡，但《安樂(lè)椅中的女人》就明亮鮮艷起來(lái)，用三角形、四邊形組合起一個(gè)手拿報(bào)紙?zhí)稍诎矘?lè)椅中的女人。

繪畫風(fēng)格的發(fā)展可能和瑪賽爾有關(guān)，1912年畢加索認(rèn)識(shí)了瑪賽爾·漢波特，瑪賽爾溫柔可人，和費(fèi)爾南德的嫵媚妖嬈不同，青春靚麗的瑪賽爾遠(yuǎn)比認(rèn)識(shí)9年的費(fèi)爾南德更得畢加索的歡心。瑪賽爾的丈夫的是一名畫家，癡迷畫畫，冷落了瑪賽爾，瑪賽爾認(rèn)識(shí)了畢加索后就和畢加索形影不離，費(fèi)爾南德就慘遭拋棄。但紅顏薄命，1915年瑪賽爾因病去世，加上戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致與家人朋友的聯(lián)系中斷，孤獨(dú)的畢加索在巴黎隱居。隱居的畢加索重拾文藝復(fù)興的美學(xué)思想，進(jìn)入“新古典主義時(shí)期”，

總結(jié)：

1909－1912年的分析立體主義時(shí)期：

只追求形式上的分解，而不注重整體上的把握，用色枯燥。

1912－1915年的綜合立體主義時(shí)期：

重視整體氛圍的營(yíng)造，畫面整體的塑造力更強(qiáng)，用色明亮鮮艷。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈珊珊. 論畢加索立體主義繪畫藝術(shù)對(duì)服裝造型設(shè)計(jì)的啟示[D].河北科技大學(xué),2018.

畢加索立體主義時(shí)期作品欣賞;