上海電臺文藝頻率編輯、主持人。曾主持《百靈鳥》、《中學(xué)生熱線電話》、《車外有星光》、《相約1072》等節(jié)目、創(chuàng)辦由中學(xué)生編播制作的綜合廣播節(jié)目《青春·太陽》。 1996年前曾為上千部集國內(nèi)外電影、電視劇、廣播劇擔任配音和演播。為《東京愛情故事》女主角赤名莉香的配音，成為人們美好的聲音記憶。播音作品曾多次獲得上海市政府和廣播電視學(xué)會各獎項、第五屆全國播音員主持人“金話筒”獎。

廣播：

長篇童話——《夏洛的網(wǎng)》 ???????????《吹小號的天鵝》

廣播劇——《列車在黎明前到達》

?????????《聶小倩》

?????????《雪夜琴聲》

?????????《梧桐梧桐》

小說——?《指尖的溫柔》

?????????《離別曲》

電影配音：

??????????

《音樂之聲》

?????????《孩子與小提琴》

?????????《鐵道兒童》

?????????《青春萬歲》

?????????《都市刑警》

?????????《黃色幽靈》

電視劇配音：

《東京愛情故事》

《回首又見她》

《蕾絲》

《家族的榮譽》

《莉莉》

《濕金》

《幸福雪》

《兩人世界》

《傲慢與偏見》

《重歸伊甸園》

《烏龍山剿匪》

《南粵龍蛇》

其他：

?????語文教材課文示范朗讀

?????音像錄音

我其實是三次投身于廣播事業(yè)。

第一次是1972年，那時候我還是一個懵懂孩童。有一天中午放學(xué)時，老師讓我拿著語文課本，跟他去上海人民廣播電臺念首兒歌?？纪暌院箅娕_通知我進一個暑期培訓(xùn)班，一共有四、五十個學(xué)生。暑假最后一課結(jié)束后，培訓(xùn)班的老師宣布留下了十幾個同學(xué)“做掃尾工作”。我以為“掃尾”就是打掃衛(wèi)生、關(guān)門窗什么的，結(jié)果等別的同學(xué)走后，老師告訴我們留下的十幾個人，電臺有個“少兒演播組”（后來叫“少兒廣播劇團”），我們是正式成員了。從那以后，我們就為“紅小兵節(jié)目”錄制了大量的兒歌、詩朗誦、故事、對話、通訊、報道…… 第三次是1997年。1996年我做了一次腦外科手術(shù)，去除了部分小腦組織，手術(shù)后喪失了語言功能。我以為我再不可能坐到話筒前，是我的同事們、朋友們把我重新拉到了話筒前。應(yīng)該承認，手術(shù)之后的我現(xiàn)在的狀況差強人意，舌根和面部肌肉不自如，唇齒舌與氣息配合不好，還有其它方面的問題，播音時的毛病還蠻多。所以，現(xiàn)在我更傾心于“為他人做嫁衣”配樂制作節(jié)目。好在，我播音之后可以通過電腦錄音軟件修剪，于是在廣播里一樣可以有完美的節(jié)目。

第二次是1980年，就是正式參加工作的時候。我進上海人民廣播電臺的時候是整個廣電局中年齡最小的。到退休的時候加上我的“童工”齡，我將是SMG工齡最長的女職工吧~

第三次是1997年。1996年我做了一次腦外科手術(shù)，去除了部分小腦組織，手術(shù)后喪失了語言功能。我以為我再不可能坐到話筒前，是我的同事們、朋友們把我重新拉到了話筒前。應(yīng)該承認，手術(shù)之后的我現(xiàn)在的狀況差強人意，舌根和面部肌肉不自如，唇齒舌與氣息配合不好，還有其它方面的問題，播音時的毛病還蠻多。所以，現(xiàn)在我更傾心于“為他人做嫁衣”配樂制作節(jié)目。好在，我播音之后可以通過電腦錄音軟件修剪，于是在廣播里一樣可以有完美的節(jié)目。

兒童文學(xué)作家陳伯吹先生曾經(jīng)說過，要蹲下來與孩子交談。只有蹲下身來，才能和孩子保持平等，但這決不等同于兒童水平。我們制作兒童節(jié)目，合作者大都是兒童，他們是來幫助我們工作的，尤其是學(xué)齡前的孩子，他們并不認識多少字。我和我的同事們，不僅要讓我們的工作伙伴熟知我們的稿件內(nèi)容，還要讓他們了解它們的背景，了解整個節(jié)目的意圖。這需要有非同尋常的耐心。

小時候，我的老師教我“真聽、真看、真感覺”；長大后，我在播講兒童故事時，依然這么做，決不“哄孩子”。

“梅梅姐姐”之所以受歡迎，是因為，她完全不同于老師、家長和同學(xué)，而是與他們平等交流“過來人”經(jīng)驗的、他們可信賴的伙伴。因為不見面，所以很安全，可以無話不說。 從小到大，在您的廣播生涯中有沒有對您影響非常深刻的人？我的啟蒙老師是兒藝的胡文杰老師，她是一個非常好的演員，在臺上活色生香，可在生活中很低調(diào)。那時還有很多非常出色的藝術(shù)家，他們沒有戲可演，沒有事情可做，有時會到電臺來教小孩子。當時不知道他們是誰，只知道那時鄭老師、魏老師、高老師、陳老師、謝老師……等文革結(jié)束后，我才知道，他們都是那么出名的大演員，可在生活里，他們就是你的長輩，跟臺上的那個化了裝的漂亮的俊朗的角色根本就不是同一個人。 ?這樣潛移默化的教育使我懂得了，你在臺底下是什么樣不重要，臺上見；你在生活中怎么說話無關(guān)緊要，話筒前見。 您最喜歡的演播藝術(shù)家是哪位？又是為什么喜歡呢？我小時候就有幸與藝術(shù)家一起為影視劇配音和演播廣播劇，從太多的藝術(shù)家身上學(xué)到太多的東西，孫道臨、邱岳峰、李梓、朱莎、趙慎之、畢克、高博、程之、尚華、于鼎、喬奇、蘇秀、喬榛、丁建華、劉廣寧、童自榮、曹雷、焦晃、鄭毓芝、魏宗萬……（他們中很多人已去了另一個世界）說不清是哪一位。 但是我知道，他們在話筒前著力把戲“遞”給我，總能讓我在開口之前深深的震撼，這是給予我這個小演員的關(guān)照。我懂得了，在舞臺上，對手之間，應(yīng)該相互成全。 請用一些關(guān)鍵詞來形容和描述一下自己吧！我一直想說，我承認，我是一個“盲人”——這就是廣播。? ?所以，從我進入“小黑匣子”的那一天起，我就想用我的聲音，做“盲人們”的眼睛，讓他們用耳朵“看見”一切。我用聲音去描述、去塑造、去畫畫、用音樂和音響去烘托……為此，我傾心于“聽的書”的制作。