譯自《Animedia》2018年6月號(hào)的相關(guān)訪談。

　　《名偵探柯南》劇場(chǎng)版動(dòng)畫第22部《名偵探柯南：零的執(zhí)行人》于2018年在日本上映。本片的主打內(nèi)容是代表真相的柯南，和代表正義的安室透之間的較量。本文就動(dòng)畫制作的一些幕后問題，對(duì)監(jiān)督立川讓進(jìn)行了采訪。

——立川先生是在什么時(shí)候得到通知，要指導(dǎo)這部劇場(chǎng)版的？

立川　2017年春天前左右。我沒有指導(dǎo)像柯南這種長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫷慕?jīng)驗(yàn)，所以一開始我還有點(diǎn)不知所措的。我自己也是童年時(shí)代起就在電視上看柯南了，柯南是一部非常有人氣的作品，劇場(chǎng)版也已經(jīng)出到第21部了。我很擔(dān)心我自己突然加入，會(huì)不會(huì)有什么問題。

——在得到通知負(fù)責(zé)監(jiān)督一職后，關(guān)于本作的故事劇情，已經(jīng)敲定多少了？

立川　剛好提交劇情第2稿吧。敲定了「柯南VS安室」的思路，發(fā)生類似恐怖襲擊的事件，公安警察就此展開行動(dòng)。比現(xiàn)在的故事要更加有成年人的感覺一些。不過，考慮到跟之前的《柯南》的平衡性問題，在商討劇情腳本的階段，整合了意見，就變成了現(xiàn)在的結(jié)果。這次，是從劇情階段起就出現(xiàn)了「探查機(jī)」和「宇宙」這些詞語(yǔ)，然后我們還討論了一下，柯南有什么能做的事情。不過，我倒是沒太擔(dān)心?？履鲜切W(xué)生的身體，做出的動(dòng)作卻非常具有侵略性（笑）。但畢竟這是電影的動(dòng)作場(chǎng)景，所以就算有點(diǎn)不現(xiàn)實(shí)，問題也不大吧。重點(diǎn)是《柯南》中的魅力角色、柯南和犯人的對(duì)手戲、還有柯南和安室的對(duì)手戲。第22部劇場(chǎng)版，我當(dāng)上了監(jiān)督后，《柯南》變成硬漢警察劇情，看完電影后觀眾如果必須帶著沉重的心情離開電影院，這是我不愿意看到的。所以我就發(fā)力，爭(zhēng)取讓之前的粉絲看完電影，也會(huì)有「這是原來的柯南」「好想再看一遍」的想法。

——立川監(jiān)督腦中的《柯南》風(fēng)格，是什么樣的？

立川　首先，是角色。粉絲在慢慢增加，柯南變成了一個(gè)大內(nèi)容。原因之一就在于豐富多彩的角色，和角色之間的關(guān)系處理得非常巧妙。這次，我也充分地、平衡地考慮到了各個(gè)出場(chǎng)角色的出風(fēng)頭戲份，比如說不論是吉田步美醬的粉絲來看，還是灰原的粉絲來看，都會(huì)看到自己喜歡角色的精彩場(chǎng)面，感到滿意。這些部分，我感覺自己處理得還是不錯(cuò)的。

——少年偵探團(tuán)，沒有意識(shí)到他們自己做了非常厲害的事情，要描寫他們?cè)趧∏樯系幕钴S還是比較難的吧。

立川　其實(shí)是圓谷（光彥）一個(gè)人拿著無人機(jī)的遙控器，步美醬和小島（元太）在旁邊看著罷了。可是，讓少年偵探團(tuán)有所表現(xiàn)，也是原作者青山剛昌的要求。光是在一旁看著，算不得是活躍表現(xiàn)。那么，就把遙控器分割了。從現(xiàn)實(shí)情況來看，分成三個(gè)控制器，很顯然是會(huì)比較難操作的就是了（笑）。

——灰原，經(jīng)常在暗中活躍。但這次柯南交給了她一個(gè)難題，她亂撓頭發(fā)的場(chǎng)景，令人印象深刻。

立川　這一點(diǎn)高山南小姐也有表示「太好了」（笑）。對(duì)柯南而言，灰原和少年偵探團(tuán)，是信賴的同伴，堪比家人。所以柯南可以把難題交給他們來處理。但是，從受托的一方來看，還是非常有壓力的。而且，明明還去有其他非常要命的事情，柯南卻要求他們「現(xiàn)在馬上搞定」。為了表現(xiàn)那種焦急的感覺，我才加入了那個(gè)撓頭鏡頭。

——這些孩子們大顯身手的地方，就是《柯南》的特色，另一方面，故事劇情以安室為中心展開，一下子就變成硬漢劇了啊。

立川　是的呢。可是，一直是陰暗的氣氛，老是令人捏一把汗，觀看動(dòng)畫的人也會(huì)疲勞的，所以我很注意控制尺度。讓蘭和園子出場(chǎng)，加入一些輕松戲劇感覺的互動(dòng)，孩子們開心地玩弄無人機(jī)，這些都是拿來起緩和的作用。

——安室現(xiàn)在是人氣非?；鸨慕巧?，但把他描寫成一個(gè)大帥哥，有什么要注意的地方嗎？

立川　他是一個(gè)留有不少謎題的角色，所以我們有請(qǐng)青山老師幫忙看劇情腳本，并判斷在目前這個(gè)時(shí)間點(diǎn)可以告訴觀眾哪些信息。在描寫他的時(shí)候，要注意的是要展示出安室的各種樣子。比如他會(huì)被雨水打濕，比如他會(huì)露出有點(diǎn)悲哀的表情，還比如在后半程他還會(huì)露出近似發(fā)狂的表情，在故事的發(fā)展過程中，我們會(huì)盡量多描寫一些安室各種各樣的樣子。這次他一開始是帶著有點(diǎn)反派的感覺，所以在處理上還是比較有難度的?？墒怯植荒芷茐乃干衩啬凶訚h」的形象，于是就想避開他非常容易被看透的表情，比較多刻畫他留有謎團(tuán)的表情。他以敵人身份出現(xiàn)的時(shí)候，比較多的是居高臨下俯視小學(xué)生的感覺，或是尖銳的感覺，這也是為了不破壞他的神秘氣質(zhì)。

——說起安室，他在后期車內(nèi)對(duì)柯南的提問，給出的回答和手的動(dòng)作，感覺非常講究啊。

立川　那臺(tái)詞，是由青山老師親自構(gòu)思的。在最初看到臺(tái)詞的時(shí)候，我還在想「安室在說些什么東西?。俊?。光是看字面意思，也太可恨了吧?？墒?，變成動(dòng)畫后，立刻帥氣了。那個(gè)場(chǎng)景，為了能體現(xiàn)出“成年人的些許嫵媚”，就加入很多握住方向盤和排擋的鏡頭。希望能體現(xiàn)出一些色色的感覺（笑）。

——大規(guī)模的動(dòng)作戲也是劇場(chǎng)版歷來的看點(diǎn)之一，本作中安室的車戲也令人印象深刻。

立川　車戲和無人機(jī)的描寫，我們都選擇了能體現(xiàn)出氣氛和臨場(chǎng)感的角度。我們想表現(xiàn)出《柯南》平時(shí)中體現(xiàn)不出的味道，如果觀眾能覺得「感覺跟平時(shí)的《柯南》有點(diǎn)不一樣啊」，那就對(duì)了。安室的車戲，最初的方案是車子在路面上更竄更跳的，非常超現(xiàn)實(shí)。可是，就我而言，是想做出更有「重力」的感覺。電影《柯南》的世界，給人一種“一切皆有可能”的感覺，但我覺得還是有一條底線的，不能太過火。所以，柯南就沒有爆掉密封艙。我覺得爆掉的話實(shí)在是太過了，而且更重要的是那里面裝有采集了很多年的樣本，所以我感覺破壞掉不太好吧。

——說起《柯南》，解密部分自然是不可或缺的一個(gè)要素。

立川　硬要說的話，我比較喜歡慢慢地解開機(jī)關(guān)詭計(jì)，但這次故事涉及恐怖分子和公安，就把重點(diǎn)放在了在劇情中解密真相。我很注意以柯南的觀察眼和關(guān)鍵詞為紐帶，步步逼近謎題的感覺。在前半段中出現(xiàn)的詞，在后半段也經(jīng)常很有用。一邊考慮這些平衡性，一邊修正各個(gè)方面，難度還是非常大的。

——這次，自然風(fēng)景的描寫非常細(xì)膩啊。

立川　就我個(gè)人而言，希望電影能營(yíng)造出一種觀眾欣賞自然風(fēng)景的氛圍和臨場(chǎng)感，所以對(duì)自然風(fēng)景的描寫做得比較精致。安室和風(fēng)見聊天的場(chǎng)景，安室在電話通打電話的場(chǎng)景，在外景和聲音方面，我們都是非常講究的。天氣也有陰云和雨天的變化，在橋下面的時(shí)候，還會(huì)有曝光，我們很注意氣氛的變化。

——貼在窗戶玻璃上，水滴的滴落也很抓眼球。

立川　那個(gè)水滴，正好是在聊協(xié)助人，所以我們想體現(xiàn)出“貼著滴落”的感覺。

——那么，動(dòng)畫制作結(jié)束后，監(jiān)督現(xiàn)在比較喜歡的角色有哪些？

立川　灰原和阿笠博士、少年偵探團(tuán)我都喜歡。說起這次的電影，對(duì)風(fēng)見的刻畫還是蠻開心的。安室，有點(diǎn)機(jī)械無情的感覺，但風(fēng)見就比較有草根和平凡人的感覺。就這個(gè)意義而言，小五郎也是一個(gè)刻畫起來非常開心的角色。

——最后，請(qǐng)總結(jié)幾句。

立川　我自己，是剛剛接手《柯南》這部作品，但我也是全力以赴，投入制作，成品感覺還是不錯(cuò)的。不單是還沒有看過電影的朋友，還有看過好幾遍電影的朋友，希望你們每次看的時(shí)候都能通過不同的視角來享受電影。

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