?今天聊聊中國(guó)電影《拯救嫌疑人》。

片名Last Suspect / Who's The Suspect (2023)，別名中國(guó)版七天。

本片改編自韓國(guó)電影《七天》。

主要情節(jié)就是金牌律師陳智琪意外卷入一場(chǎng)陰謀，她女兒恩恩被人綁架，她被要求為一名死囚做無(wú)罪辯護(hù)。

陳智琪無(wú)奈只能聯(lián)系發(fā)小警察金志雄合作調(diào)查，而故事情節(jié)不斷反轉(zhuǎn)，愈發(fā)撲朔迷離，直到最后殘忍血腥的真相。

近期改編作品有點(diǎn)點(diǎn)扎堆，接連上映了多部改編作品，我對(duì)改編作品的態(tài)度是本土化做得好就是佳作，哪怕原作品比較一般，改編改良后能夠適合本土觀眾口味，那就是好作品。

前段時(shí)間的《消失的她》《超能一家人》《好像也沒那么熱血沸騰》《二手杰作》，到這部《拯救嫌疑人》，還有未來(lái)即將上映的《無(wú)價(jià)之寶》《瞞天過(guò)?！?，這些作品改編水準(zhǔn)良莠不齊，優(yōu)秀者可以吊打原作，讓觀眾愛不釋手，平庸者亦步亦趨畏首畏尾，在抓不住原作精髓的同時(shí)，還拍不好本土化元素。

《拯救嫌疑人》的改編算不上是最差的改編，但是離改編佳作還差得有點(diǎn)遠(yuǎn)。

按照10分制來(lái)看，《拯救嫌疑人》應(yīng)該比《七天》少1分。

改編原故事時(shí)，有許多問(wèn)題急需處理，比如發(fā)生地點(diǎn)、法律框架、劇情Bug、反轉(zhuǎn)處理等。

韓國(guó)電影《七天》是按照韓國(guó)法律體系拍攝的，韓國(guó)法律體系是一種混合法律體系，結(jié)合了大陸法系和英美法系的特點(diǎn)。

我很想看看改編后怎么解決法律體系的問(wèn)題，結(jié)果是……沒改。影片直接將故事設(shè)定在一個(gè)類似香港的架空城市，同時(shí)采用和韓國(guó)一樣的混合法律體系，不涉及陪審員等內(nèi)容。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是采用了和原片一樣的背景。

【本段對(duì)比原版和改編版的區(qū)別，會(huì)有劇透，謹(jǐn)慎閱讀】

整體來(lái)看，故事劇情保持了基本一致，除了細(xì)節(jié)上有所出去，其他部分都做到了照搬。

細(xì)節(jié)部分的修改無(wú)傷大雅，主要是一些與時(shí)俱進(jìn)的元素，可以充分利用十幾年后的先進(jìn)技術(shù)。

比如片中毒品名稱，從“天使之粉”改成這里的“天使之吻”。

比如陳智琪第一次在公眾場(chǎng)合接到綁匪電話場(chǎng)景，從餐廳改到了馬路上，場(chǎng)面更大更好看一些。

比如陳智琪私自進(jìn)入梁昕苑房間的方式，原片中梁昕苑門鎖是先進(jìn)的進(jìn)口門鎖，開鎖匠都打不開，從而引出梁昕苑認(rèn)識(shí)兇手的推論，在這里陳智琪帶著金志雄輕松打開門鎖，直接刪掉了后續(xù)推論。

比如恩恩食物過(guò)敏送藥的一段戲，原片中就是發(fā)生在郊區(qū)的一次交接，劫匪利用大型犬完成運(yùn)輸后駕車揚(yáng)長(zhǎng)而去，這里送藥過(guò)程增加了很多動(dòng)作戲，你別管打斗合不合理，至少很熱鬧。

這些都屬于小修小改，影響有限。

【本段對(duì)比原版和改編版的區(qū)別，會(huì)有劇透，謹(jǐn)慎閱讀】

說(shuō)完細(xì)節(jié)方面修改，我們?cè)倏纯辞楣?jié)方面的大的改動(dòng)。

《拯救嫌疑人》中大大提前了找到兇器的時(shí)間，并且把兇器用在了影片最后的一次反轉(zhuǎn)。

原片中死者是長(zhǎng)期吸毒的毒蟲，并且毒品就是由被捕的鄭鐵鎮(zhèn)提供的，而這里的梁昕苑是被人誘騙誤食毒品迷藥。

原片中最初被捕的鄭鐵鎮(zhèn)本就是個(gè)毒販，還長(zhǎng)期家暴老婆，本身就不是個(gè)什么好鳥，因此后續(xù)有什么變化并不會(huì)顯得突然；而這里的丹溫一開始都是以人畜無(wú)害的形象出現(xiàn)，后期突然就變了，給人很刻意的感覺。

原片很自然的引出了藏在房間里的第三個(gè)人，而這里為了引出絲巾男，增加設(shè)置了梁昕苑的工具人同事，專門在樓下小飯店盯著。

為了與時(shí)俱進(jìn)，增加時(shí)代感，《拯救嫌疑人》增加了有關(guān)網(wǎng)絡(luò)暴力的控訴?；镜扔谑前言瓉?lái)的無(wú)良媒體擴(kuò)大到了無(wú)良媒體加網(wǎng)絡(luò)暴民，更加符合網(wǎng)絡(luò)時(shí)代特征。

原片中綁架女兒恩英的就是一個(gè)人，并沒有幫兇，綁匪的行為也符合她的特質(zhì)，本片則增加了身高一米九的幫兇，目的就是為了圓上片中的動(dòng)作戲。

原片中還有大律師劉智妍和序幕里庭審犯罪分子的聯(lián)系，后續(xù)該犯人也發(fā)揮了重要作用；本片刪除了這個(gè)犯罪分子，將原片中犯罪分子的跳反作用改到了兒童手表上。

原版的結(jié)局是悲痛的母親用最痛苦的方式燒死了真兇，自己也被繩之以法；而改編后則讓母親意外死亡，兇手被捕判死刑，更符合法治需要……

需要指出的是，原電影是犯罪驚悚片，以裸體女性和血腥傷口作為賣點(diǎn)之一。但是，在國(guó)內(nèi)，這些元素顯然無(wú)法通過(guò)審查。因此，影片在表現(xiàn)性和暴力時(shí)會(huì)選擇了更加慎重的態(tài)度，刪掉這些元素，增加了更多的動(dòng)作打斗追逐戲。這種改變雖然可能會(huì)影響電影的視覺效果和風(fēng)格，但也是必要的權(quán)宜之計(jì)。

電影不走驚悚片的路線，就應(yīng)該注重情節(jié)和人物塑造，而不是過(guò)分強(qiáng)調(diào)視覺效果或爭(zhēng)取短暫的刺激感。這是考驗(yàn)創(chuàng)作者的能力，在不依靠裸體和血腥的情況下如何牢牢抓住觀眾。

張小斐在片中的表現(xiàn)很認(rèn)真，但是演得有點(diǎn)用力過(guò)猛。

肉眼可見的是，她展現(xiàn)了非常認(rèn)真和用心的演技，她為了準(zhǔn)備好這個(gè)角色，作了思考和準(zhǔn)備，也在認(rèn)真塑造形象，能夠準(zhǔn)確地抓住角色的情感和內(nèi)心世界，想用真實(shí)質(zhì)樸的方式呈現(xiàn)出來(lái)。每每遇到關(guān)鍵情節(jié)，她都可以頂上去表現(xiàn)出力量。

但問(wèn)題是，觀眾一眼可以看出陳智琪就是在演戲，而不是一位資深律師、一位母親。她總是過(guò)分強(qiáng)調(diào)了角色的情緒和表演元素，導(dǎo)致有一種過(guò)度夸張、過(guò)分戲劇化的感覺。這種用力過(guò)猛的演出反而會(huì)把觀眾推出已經(jīng)在積蓄的情緒，無(wú)法真正融入角色故事。

我覺得表現(xiàn)最佳的卻是出現(xiàn)時(shí)間不多的惠英紅。

惠英紅在這部電影中出現(xiàn)時(shí)間著實(shí)不多，但每次出場(chǎng)時(shí)都呈現(xiàn)出了非常出色的表演。她同樣可以準(zhǔn)確抓住角色的情感和心理狀態(tài)，并以非常自然和真實(shí)的方式呈現(xiàn)出來(lái)。尤其是在重點(diǎn)戲份中，她細(xì)膩地描繪了角色內(nèi)心世界。她的表演是一種非常成熟穩(wěn)重的風(fēng)格，能夠在短暫的時(shí)間內(nèi)，用不易察覺卻又能清楚傳遞的表情動(dòng)作，來(lái)展現(xiàn)角色的情感狀態(tài)，這種表演很自然也很難得。電影表演和小品不同，并不需要太過(guò)夸張，而是以平實(shí)的方式引起共鳴。

影片導(dǎo)演的身份會(huì)對(duì)電影的熱度產(chǎn)生影響。畢竟娛樂圈中，名人或者名人后代都會(huì)引起更多的關(guān)注和話題討論。如果本片的導(dǎo)演不是國(guó)師女兒，肯定不會(huì)有現(xiàn)在的媒體曝光和公眾關(guān)注。

然而，藝術(shù)創(chuàng)作并不僅僅依賴于出身，更依賴天賦。無(wú)論是寫作繪畫還是拍攝電影，都需要時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)的積累。只要不是萬(wàn)中無(wú)一無(wú)師自通的天才，都需要有一個(gè)積累的過(guò)程，要通過(guò)不斷努力和實(shí)踐來(lái)提升自己的藝術(shù)水平。

要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)優(yōu)秀的作品，需要考慮眾多因素，包括劇本、表演、攝影、音效等，一個(gè)短板都不行。翻拍作品在有原版電影的基礎(chǔ)上，其實(shí)只要做好本土化就好，比如《好像也沒那么熱血沸騰》《二手杰作》都是成功本土化的優(yōu)秀代表。如果改編的時(shí)候畏首畏尾，又沒有自己的創(chuàng)作想法，那就難辦了……

期待導(dǎo)演未來(lái)能夠創(chuàng)造出更好的作品。

改編水準(zhǔn)一般，

表演用力過(guò)猛。

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