中文名稱：埃及之夜

外文名稱：Egyptian Nights（英文）；Nuits égyptiennes或Une Nuit d’Egypte（法文）；Египетские ночи（俄文））

劇本：米哈伊爾?米哈伊洛維奇?福金（Mikhail Mikhailovich Fokine）；謝爾蓋?帕夫洛維奇?佳吉列夫（Sergei Pavlovich Diaghilev）和萊昂?巴克斯特（Léon Bakst）提供構(gòu)思

編舞：米哈伊爾?米哈伊洛維奇?福金

音樂：尼古拉?切列普寧（Nicholas Tcherepnin）改編自安東?阿連斯基（Anton Arensky，1861-1906）亞歷山大?塔涅耶夫（Alexander Taneyev），尼古拉?里姆斯基-科薩科夫（Nikolai Rimsky-Korsakov），米哈伊爾?格林卡（Mikhail Glinka），亞歷山大?格拉祖諾夫（Alexander Glazunov），莫杰斯特?穆索爾斯基（Modeste Mussorgsky）的音樂

布景和服裝：奧斯特?克羅維奇?阿雷利（Oreest Karlovich Allegri，1866年-1954年3月）

首演：1908年3月8日于瑪麗婭劇院

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演員表：

埃利維塔?伊瓦諾夫娜?蒂姆（Elizaveta Ivanovna Time，1884-1968）…………克利奧帕特拉

米哈伊爾?福金…………阿蒙

安娜?帕夫洛娃…………貝蕾妮卡（Berenika （Berenice）

奧爾加?普列奧布拉任斯卡婭（Olga Preobrazhenskaya）…………阿爾西諾伊（Arsinoe）

瓦斯拉夫?尼金斯基…………克利奧帕特拉最喜歡的奴隸

亞歷克西斯?布爾加科夫…………大祭司

帕維爾?蓋爾德（Pavel Gerdt）…………馬克?安東尼（Mark Anthony）

猶太人舞…………塔瑪娜?普拉托納夫娜?卡爾薩維娜和盧德米娜?索娜爾（Ludmilla Schollar）

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1．劇情簡介：

人物表

克婁巴特拉…………埃及女王

馬克?安東尼…………羅馬指揮官

貝蕾妮卡…………神廟女仆

阿蒙…………年輕的獵人

阿爾西諾伊…………克利奧帕特拉的奴隸

大祭司

埃及舞者，神廟的女仆，猶太舞者，奴隸，羅馬戰(zhàn)士，埃塞俄比亞囚犯。

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故事發(fā)生在公元前1世紀(jì)的埃及。

尼羅河岸邊。神廟女仆貝蕾妮卡和其她女孩一起把裝圣水的陶罐帶到神廟。貝蕾妮卡在等她心上人的阿蒙。他們急急忙忙地見面。牧師看到他們的幸福，就把他們的雙手合在一起，祝福他們結(jié)合。

有一支游行隊伍朝神廟走去，是克利奧帕特拉女王在奴隸和舞者的簇?fù)硐?。她懶洋洋地拉開轎子關(guān)閉著的絲綢簾子，慢慢地走出來，朝神廟走去。阿蒙被女王的美貌迷住了，并試圖跟上她。衛(wèi)兵擋住了他的去路。

克利奧帕特拉躺在為她準(zhǔn)備的床上。奴隸們用舞蹈來娛樂她。為了引起王后的注意，阿蒙拿起弓，用箭射中了克利奧帕特拉附近的一棵樹。衛(wèi)兵抓住了阿蒙，但克利奧帕特拉命令讓年輕人進(jìn)來。奴隸阿爾西諾伊將綁在箭上的一封信讀給女王聽。阿蒙熱情地告訴克利奧帕特拉他的愛。女王警告說，他會為愛付出生命的代價。有那么一會兒，阿蒙同意了。

貝蕾妮卡跑了進(jìn)來，她沖向阿蒙，懇求他和她一起走。他是屬于她的，因為他們的結(jié)合是由牧師祝福的?？死麏W帕特拉威嚇地看著可憐的仆人，貝蕾妮卡無法忍受王后的憤怒，倒在了地上。阿蒙想著在為貝蕾妮卡和克利奧帕特拉的激情而戰(zhàn)。他贏了，沮喪的女孩離開了。

阿蒙在女王腳下。奴隸們用鮮花裝飾他們的床，并掀起床圍的絲綢簾子。當(dāng)這段戀情持續(xù)的時候，奴隸們在跳舞。貝蕾妮卡絕望地和一條蛇跳著神圣的舞蹈。復(fù)仇的時刻到了，牧師帶來了一碗有毒的酒。阿蒙被眼前的幸福蒙蔽了雙眼，喝著酒，滿懷希望地向克利奧帕特拉伸出手來。但這一切都是徒勞的：阿蒙倒下了，沒有了呼吸，克利奧帕特拉命令將他的尸體拖走。

女王還有另一場約會。羅馬指揮官馬克?安東尼出現(xiàn)在豪華的戰(zhàn)車上，他是埃塞俄比亞國王的勝利者。當(dāng)他看到埃及女王時，他給了她一頂埃塞俄比亞的王冠和許多被俘的奴隸?？死麏W帕特拉戴著安東尼的月桂花冠嫁給了他。指揮官擁抱了女王，戰(zhàn)士把她帶到尼羅河，他們已經(jīng)在那里等船了。

可憐的貝蕾妮卡來到空曠的廣場。在神廟附近，她發(fā)現(xiàn)了阿蒙的尸體，她哭倒在他的身上，牧師從神廟里出來安慰女孩，他把杯子里的毒藥換了出來，阿蒙活了下來。年輕人從沉睡中醒來，擁抱著貝蕾妮卡。

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2．創(chuàng)作史

芭蕾舞劇《埃及之夜》的配樂是安東?阿連斯基（1861-1906）在1900年創(chuàng)作的，音樂以旋律清晰、感性、明亮，管弦樂色彩豐富性而聞名。作曲家使用了真正的東方曲調(diào)，在沙龍風(fēng)格中創(chuàng)作了音樂。

據(jù)其它消息來源，該芭蕾舞劇將由編舞列夫?伊萬諾夫在露天演出。甚至服裝還有縫制好，但由于不明原因沒有上演。芭蕾音樂并不屬于這位作曲家最著名的作品，他的交響樂作品是他在柴可夫斯基老師的明顯影響下創(chuàng)作的。然而，在芭蕾中，這種影響是很少的。旋律和舞蹈音樂充滿了莊嚴(yán)的進(jìn)行曲，異國情調(diào)的舞蹈，甚至華爾茲。首演后，評論家指出：“阿連斯基的音樂是一項認(rèn)真的工作，但在任何方面都不引人注目?！?/p>

芭蕾舞劇本最初的作者不詳。這個故事取自泰奧菲勒?戈蒂耶的小說《克婁巴特拉之夜》。這個戲劇性的故事只提到了一個愛上男主角的女孩。年輕的米婭蒙（Myamun）被對女王的迷戀蒙蔽了雙眼。克利奧帕特拉被宮廷生活的單調(diào)乏味所折磨。年輕人熱情洋溢的愛幾乎征服了女王，只有馬克?安東尼走近的號角的聲音才能使女王履行她的諾言?？死麏W帕特拉的眼睛里流下了她生命中唯一的熱淚。根據(jù)不成文的芭蕾傳統(tǒng)，表演的結(jié)局并不悲傷，男主角還是活過來了。福金改變了劇本的一些細(xì)節(jié)，給芭蕾舞劇取了一個新名字：《埃及之夜》（可能是由于普希金的同名作品的影響）。

福金的芭蕾舞劇最初是為慈善演出創(chuàng)作的，所以正式的布景和服裝只在1909年2月19日首演時才出現(xiàn)。編舞家開始對古埃及感興趣。“我在他空閑的時候，去了埃爾米塔什宮，去了埃及人的奇妙的地方，那地方早就被徹底研究過了。我的周圍擺滿了關(guān)于埃及的書。簡而言之，我愛上了這個特殊的古代世界?！碑?dāng)然，盡管有爭議，解決方案是舞蹈、啞劇，甚至是“埃及風(fēng)格”的作品。側(cè)面姿勢，彎曲的線條，扁平的手勢都是模仿博物館的浮雕。一些評論家對這一創(chuàng)新感到高興。批評家寫道，《埃及之夜》“是對過去美好時光的所有傳統(tǒng)的違背，是對價值觀的重新評估，是對古典芭蕾畸形雙腿的否定，是對古典芭蕾技術(shù)的違背。是對‘規(guī)范’的違背。這是一個新的舞蹈語匯的演變，對于考古肖像學(xué)和民族志舞蹈領(lǐng)域最有趣的實地考察?！绷硪恍┤藙t諷刺道：“福金把這種浮雕塑造噩夢偽裝成埃及舞蹈，將繪畫和雕塑技術(shù)與舞蹈的藝術(shù)混合在一起，就像歷史現(xiàn)實中應(yīng)該有的那樣?！蹦憧赡軙耄@位狂熱的老古典芭蕾舞的捍衛(wèi)者知道法老時代是如何跳舞的!他們還抱怨說，如果沒有伊莎多拉?鄧肯的“自由舞蹈”的影響，福金的舞蹈語匯就不會發(fā)生。然而，對于芭蕾逆行者來說，安東尼的上場仍然是一輛戰(zhàn)車，完全符合古代戲劇的傳統(tǒng)，還有不可避免的啞劇獨白。總的來說，圣彼得堡奇觀的價值不是考古“真實性”，而是現(xiàn)代世界通過對遙遠(yuǎn)時代的感知，矛盾地表達(dá)出來的感覺。

由安娜?帕夫洛娃飾演貝蕾妮卡和米哈伊爾?福金飾演阿蒙。關(guān)于克利奧帕特拉的角色，編導(dǎo)選擇了帝國戲劇藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生埃利維塔?伊瓦諾夫娜?蒂姆，因為福金想把她的非芭蕾舞表演和其他角色區(qū)分開來。奧爾加?普列奧布拉任斯卡婭飾演了克利奧帕特拉最喜歡的奴隸阿爾西諾伊和瓦斯拉夫?尼金斯基棕色的奴隸，在無聊的女王面前帶著面紗跳舞。在猶太舞蹈中，塔瑪娜?卡爾薩維娜在床前的愛的狂歡中表演。當(dāng)謝爾蓋?佳吉列夫（Sergei Diaghilev）決定在1909年巴黎“俄羅斯賽季”中上演福金的新芭蕾舞劇時，這一陣容幾乎沒有改變。

然而，有很多事情需要改變。芭蕾舞劇被改為《克利奧帕特拉》，貝蕾妮卡被改為塔-霍爾，安東尼和他的戰(zhàn)車一起消失了，但回到了泰奧菲勒?戈蒂耶小說原來的結(jié)局，阿蒙必須為愛付出代價。讓謝爾蓋?佳吉列夫困惑的主要是安東?阿連斯基不太顯著的音樂。許多人把這部芭蕾舞劇的音樂換成了其他俄羅斯作家的音樂。謝爾蓋?塔涅耶夫的序曲取代了之前的序曲，克利奧帕特拉的女奴是伴隨著科薩科夫的《青春》中的音樂表演的，面紗舞是伴隨著米哈伊爾?格林卡的音樂跳的。在一場床前的愛的狂歡中，包括了亞歷山大?格拉祖諾夫的《四季》（Four Seasons），這段在維拉?福金娜（Vera Fokina）、奧爾加?費多洛娃（Olga Fedorova）和群舞的表演中特別成功。最后的狂歡是伴隨著穆索爾斯基的“波斯舞曲”起舞的，這是一名新的指揮尼古拉?切列普寧匆忙地改編的。

這次巡演的開場是由伊達(dá)?魯賓斯坦飾演的克利奧帕特拉。這個了不起的女人的外貌現(xiàn)在每一個文明人都能從瓦倫蒂娜?格雷夫（Valentin Serov，1865-1911，19世紀(jì)末20世紀(jì)初在俄國現(xiàn)實主義學(xué)派中最有成就的一位大師）的畫像中認(rèn)出來。她又高又瘦，棱角分明，身材勻稱，美麗非凡的女演員沒有受過特殊的舞蹈訓(xùn)練。福金的私人課程使這位杰出的藝術(shù)家不僅能夠在佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)造出令人難忘的克利奧帕特拉和《天方夜譚》（Schéhérazade）中的祖貝德的形象，而且還能領(lǐng)導(dǎo)她自己的芭蕾舞團(tuán)。亞歷山大?貝諾瓦作證說：“在令人敬畏但又可怕的《青春》的音樂中，展現(xiàn)了女王在緩慢的脫衣，伴隨著復(fù)雜的宮廷儀式，無數(shù)層面紗一層接著一層地展開，完美的美艷的身體露出來，柔軟的苗條身材，只剩下巴克斯特為她設(shè)計的那件漂亮的半透明衣服。但這并不是“一件穿著暴露的衣服的漂亮女演員”，而是一個真正的女巫，她會死的?！犊死麏W帕特拉》在巴黎演出的票房最高。才華橫溢的藝術(shù)家，獨特的“埃及風(fēng)格”舞蹈，以及主題本身是對美的破壞，因此與文學(xué)和繪畫的流行趨勢相協(xié)調(diào)，使《克利奧帕特拉》在巴黎觀眾中獲得了應(yīng)得的成功，并在芭蕾舞史上占有特殊的地位。

在圣彼得堡，《埃及之夜》也是以同樣的形式在表演的。前蘇聯(lián)時期，瑪麗婭劇院芭蕾舞團(tuán)先后在1920年、1923年和1962年進(jìn)行了三次復(fù)排。最近的一次復(fù)排是費奧多爾?洛普霍夫（Fyodor Lopukhov），由阿拉?謝萊斯特（Alla Shelest）飾演克利奧帕特拉的角色。這位杰出女演員的傳記作者鮑里斯?利沃夫-阿諾欣（Boris Lvov-Anokhin）說：“她在這一啞劇角色中，以一種權(quán)威的方式刻畫出了一條緊張撕裂的線條，她將所有單獨的、尖銳的線條結(jié)合在一起，把角色的所有細(xì)節(jié)結(jié)合成一個雕塑整體。她驚人的步態(tài)，緩慢的動作，就像凍結(jié)了的一些憤怒和麻木的姿勢，可怕扭曲的頭部，都是壯觀壁畫的浮雕特征。1988年，一部名為《埃及之夜》的芭蕾舞電影上映，由葉夫根尼?波波夫（Evgeny Popov） 導(dǎo)演、芭蕾大師康斯坦丁?謝爾蓋耶夫（Konstantin Sergeyev）復(fù)排的《埃及之夜》被拍成了電視版。其中由阿爾蒂納婭?阿希穆拉娜娃（Altynai Asylmuratova）飾演克婁巴特拉和法庫克?盧茲馬托夫（Farukh Ruzimatov）飾演阿蒙。

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