郭子緒先生為司樺老師親筆提字

簡介

司樺，女，原名司廣榮，河北泊頭人。村因地處冀南魯北交通之要沖而得名，自漢代就有河間獻王劉德曾在今泊頭境內(nèi)嚴家鋪筑日華宮，集毛萇等碩儒研學著書，文化底蘊深厚、淵源流長。司樺自幼得齊魯風韻和燕趙風骨的熏陶。倚德游藝。師從郭子緒先生，洪澤玉先生，譚永虹先生。早年考入泊頭東郝美院，畢業(yè)后從事美術編輯工作并沉潛于書畫藝術創(chuàng)作，期間博覽歷代書畫大師之作，格物通靈，書畫俱佳，尤擅意筆鷹鷲等猛禽，沉潛自適，漸入妙境，頗抒情懷。

書畫創(chuàng)作崇尚“心隨筆運，取象不惑”之理念，并以“妙悟今古，物我兩忘，離形見理，明現(xiàn)妙覺”而導之。其鷹鷲以神采、雄健、肆動之三絕而著稱于當今畫壇。其主張的抒情性表現(xiàn)主義的筆墨，為傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展取向做出了可貴的探索。書畫作品多次入選國家大型刊物，被世人名士所收藏，現(xiàn)為

河北省美術家協(xié)會會員

中國女畫家協(xié)會會員

國家一級美術師

中國書畫家協(xié)會會員

中華書畫家聯(lián)合會副秘書長

北京元亨通寶文化傳播公司業(yè)務經(jīng)理

榮寶齋在線丹青簽約畫家

杭州十竹齋在線簽約畫家

唐山冀東書畫院副院長

藝術評論

心馨書畫幾逢秋 墨香情意紙上留

文／洪澤玉

佇立枝頭凝遠丘，待時搏擊獵物收。誰敵蒼雄凌萬里，消遁難逃病眼鷲。

最早看到司樺的幾幅寫意松鷹圖，用筆很大氣。藝術感覺很好。雖不成熟，但能決定畫品高低。是否精神面貌上乘，這是一個影響藝術家前途的重要因素?？梢钥闯鏊兄焐拇髮懸馑囆g表現(xiàn)感覺。用筆拙而不俗，有著自然天成之筆。骨子里透著狂野，無物心性的自然情懷。

真可謂“無心問道筆自然，有情書畫墨結緣。臨碑習帖池中月，天道酬勤耕耘人?！睅啄赀^去了，憑著她對書畫的熱愛，她的作品越來越成熟。涉獵的廣泛，花鳥、山水、人物吸取中國傳統(tǒng)藝術的精華，不斷完善其自身的作品。這也是她對中國傳統(tǒng)文化藝術的正確理解。求真所悟，寧拙毋巧，道法自然，修心致遠。把中國畫的神韻躍然紙上。一個人的性格決定藝術表現(xiàn)畫風，畫如其人。她的畫作簡約，天真性情，多數(shù)作品不在設計之中。信手發(fā)揮，最近的花鳥寫意等小品雅趣天成，越來越好。筆墨表現(xiàn)都有所提高。有了好的筆墨質(zhì)量，也就提升了自己對中國畫的理解高度。

希望在今后的藝術道路上憑她的藝術天資和感悟，不斷地學習，經(jīng)獵古今的藝術營養(yǎng)。一定學有所成。不斷涌現(xiàn)出好的作品，邁向新的高度，充實自己的人生，燦若華章。

幾經(jīng)風雨藝重生，立志花叢筆墨情。墨海翻云大寫意，留下彌足萬里鵬。

二零一七年于北京宋莊大巢藝術工作室

筆追山林趣 心期在迢遙

文／倪悅

過去認識的書畫家不算少！可在微路相識的，司樺女史是第一個。巾幗須眉，在常人印象中好像都只是小說中的文學形象或是史筆慣用的頌揚手法！初識司樺即讓我感覺在現(xiàn)實生活中確有巾幗須眉存在的！首先是她的畫作，不作女兒態(tài)，大膽揮寫有男兒不敢到處，甘行寂寞之道、愿棄柔媚溫雅！二是她的為人，直率慷慨，沒有同行冤家的小氣偏狹。她在微路發(fā)表的作品給我的印象卻越來越全面，也越發(fā)的讓我覺得她不同于一般的女畫家！雖未見其真容，微圈偶見的三兩張相片，亦可見她的率性豁達，與其畫作互為佐證，就不再奇怪她為何有此畫路畫風了！。

司樺的畫既有闊筆揮寫的豪縱追求，也有青燈補納的道心體悟，她能于看似矛盾的藝術旨趣的探索償試中錘煉筆墨，這就不僅僅止于女畫家所不能為了，即濟濟須眉又幾人有此識見，幾人敢作此償試，更有幾人能耐此寂寞！

2017年4月9日，正是微雨漫飄三月?lián)P州的時節(jié)

期待已久的司樺畫集馬上就能欣賞到了，想寫點什么，然總感言語蒼白，只能拋磚引玉。

談及藝術，認識是關鍵。藝術不等于技術，寫實不一定是真實，物象只是材料而不是思想。局限于自然表象只會是自然的奴隸，以思想作為統(tǒng)帥才能真正地進入藝術王國，才不被自然表象所蒙蔽，能夠真正地從自然本質(zhì)去思索自然的內(nèi)在關系與內(nèi)在結構。

藝術是靈魂的聚光燈，是思想與情感的極致體現(xiàn)，而不是簡單的技術堆積。藝術的高度是攝人心魄，雅俗共賞只能悅人耳目。一味迎合獻媚只能走向平庸，曲高和寡是需要才氣和勇氣的。作品攝人心魄緣于作品承載了獨特的時代文化、社會特征、以及歷史價值等復雜的、多層面的交疊關系。正由于這樣的豐富性、可讀性、厚度以及時間、空間的多維度性，才能激發(fā)觀者神經(jīng)網(wǎng)絡的多重共鳴以及喚醒和升華靈魂?？梢砸姷?，藝術最終必須承載時代價值、歷史價值，甚至蓄有激發(fā)未來價值的靈感。作品本身的價值和震撼力取決于藝術家的學識、品格等內(nèi)在精神厚度和廣度。

細品司樺作品，樸實大氣，毫無造作之感。筆墨蒼茫跳躍，品味格局不落俗套。在藝術表達中能準確撲捉物象本質(zhì)特征，大膽舍棄有礙藝術處理與形象特征的外衣。同時能以才情駕馭全局，畫面自有其理解和感染力。司樺本性純厚謙遜，又能處處留心學問，藝理自然通達，筆底自有乾坤。

開花結果佳期可待。

丁酉四月譚永虹寫于京東

韓退之《送董邵南序》中云“燕趙大地自古多慷慨悲歌之士”。司樺兄自泊頭走來，頗帶幾分古風。精鑒賞，富收藏。俠肝義膽，結交甚廣。馀而潛心繪事，精 六法。情理機趣，涉筆成畫。其山水、花鳥、人物皆有爛漫天成之逸。近來于“吳齊法脈”傾心尤重，得其蒼潤，不計工拙。淋漓揮灑，快意自如。是真性情也；斯雖小道，不可輕視。誠如子昂先生所言，石如飛白木如籀。陶然其中，善哉善哉。

有米居晴窗阿杰

與司樺認識時間不算長，見了她一些畫。第一感覺司樺會畫。“會畫”就是知道畫該怎么去畫，與技術關系不大。

有些人畫了十幾年甚至幾十年，甚至諸多頭銜，其實一直處于技術的層面，未必算是會畫。

司樺的畫看上去似乎生疏，而又感覺很親近，雅致，有味道。其在于技雖不見，但卻自然?？此粕鑵s氣息清正，頗見其隨性。能至此不做作，實難得。

司樺畫畫不裝，很真實，畫中想說什么就說什么，筆墨、造型、形式，表達的是自己的感受。不刻意考慮別人怎么認識，所以看起來就很自然，很親切。

司樺的畫不刻板。我們經(jīng)常講，為人要實，作畫要虛。虛，是一種含蓄。虛，也是一種空靈。不強加于人，給人一種隨和，平靜。讓人看了心平氣和、心清氣爽、心情愉悅。如此畫作耐看，是一種享受。

司樺很謙虛，尊能者為師，廣收博采。加之她的勤奮，善思考，如此不成就才怪呢！

借此畫冊之春風，司樺畫藝將如雨后之春筍，不日又是一個新臺階。

我便渴望其下一批新作面世，更會令我眼前一亮，坐地賞玩，不肯釋手。

二零一七年三月三十一日晚沛池于言藝畫館