《最卑賤的人》是一部具有表現(xiàn)主義風(fēng)格的默片，通過描繪一個(gè)旅館看門人的悲慘遭遇，展現(xiàn)了資本主義社會(huì)中人的異化和剝削。影片反映了馬克思在《資本論》中所分析的資本主義生產(chǎn)方式的本質(zhì)，即“資本是死勞動(dòng)，它只能活起來(lái)，只能吸食活勞動(dòng)，并且吸食的越多，它自己積累的就越多”。男主角作為一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)，他的勞動(dòng)力被資本家剝削和壓榨，他的人格和尊嚴(yán)被金邊制服所象征的權(quán)威和地位所掩蓋。當(dāng)他失去了這件制服，他就失去了自己的身份和價(jià)值，成為了一個(gè)“最卑賤的人”，被社會(huì)和周圍的人所嘲笑和歧視。影片也揭露了資本主義社會(huì)中的階級(jí)斗爭(zhēng)和階級(jí)矛盾，男主角不僅要面對(duì)旅館老板的壓迫和剝削，還要面對(duì)同樣是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的鄰居們的嫉妒和敵視。這些都是馬克思在《德意志意識(shí)形態(tài)》中所指出的，“在一切階級(jí)社會(huì)中，統(tǒng)治階級(jí)都是占有生產(chǎn)資料的階級(jí)，而被統(tǒng)治階級(jí)都是直接生產(chǎn)者”，“在一切階級(jí)社會(huì)中，統(tǒng)治階級(jí)都是占有生產(chǎn)資料的階級(jí)，而被統(tǒng)治階級(jí)都是直接生產(chǎn)者”。

影片雖然具有深刻的社會(huì)批判意義，但也存在一些缺陷和不足。最明顯的一點(diǎn)就是影片結(jié)尾的大團(tuán)圓戲法，讓男主角突然繼承了一筆遺產(chǎn)，從而擺脫了貧困和苦難。這種結(jié)局不僅違背了現(xiàn)實(shí)和邏輯，而且破壞了影片前面所建立的悲劇氛圍和諷刺力度。這種結(jié)局實(shí)際上是對(duì)資本主義社會(huì)的一種妥協(xié)和讓步，是對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)的一種消解和放棄。正如恩格斯在《反杜林論》中所說(shuō)，“在現(xiàn)代社會(huì)中，財(cái)富就是權(quán)力”，“只有消滅私有制才能消滅貧困”。如果影片能夠堅(jiān)持表現(xiàn)男主角的悲慘命運(yùn)，并且引導(dǎo)觀眾思考如何改變這種不公正的社會(huì)秩序，那么影片就會(huì)更加深刻和有力。

總之，《最卑賤的人》是一部具有表現(xiàn)主義特色和社會(huì)批判意義的默片，它通過一個(gè)看門人的故事，展現(xiàn)了資本主義社會(huì)中人與人之間的異化、剝削和斗爭(zhēng)。影片在藝術(shù)手法上也有一定的創(chuàng)新和突破，例如使用“解縛的攝像機(jī)”來(lái)增強(qiáng)畫面效果，以及摒棄字幕來(lái)突出演員的表演。影片雖然在結(jié)尾部分有些牽強(qiáng)和不合理，但也不影響它在電影史上所占有的重要地位和影響力。