京劇《八大錘》的陸文龍是武生和武小生的應(yīng)工戲，但是，這個戲并非所有的武生和武小生都能拿得起來，因為它的難度較大。扮演這個角色需要以精湛的武功技巧和扎實而優(yōu)美的工架來表現(xiàn)他超群的武藝、驚人的智勇，同時還要刻劃出年方十六歲的陸文龍，既有一般孩童天真活潑的性格，又有金國殿下的風(fēng)度以及威武、豪放的少年英雄氣概。

一些前輩老演員，為了塑造陸文龍這個特殊的人物形象，精心為他設(shè)計了特殊的工架、身型、槍花、武打和服裝道具。舞臺上的陸文龍頭戴太子盔，上插雙翎，邊墜雙穗，后掛狐尾，箭衣、大帶、厚底、雙槍，這身繁瑣的服裝和道具，無疑給演員增加了表演的難度，然而從表演的藝術(shù)價值來看，它卻起到了加強(qiáng)舞蹈效果，突出人物的作用。

天津京劇團(tuán)馬少良演出的《八大錘》，經(jīng)過不斷地加工錘煉，在掌握技巧、刻劃人物上，獲得了可喜的成功。他演的《八大錘》不僅有所繼承，而且有所革新。他在第一場的“引子”和“定場詩”里略微地揉進(jìn)了一些小生的念法，在臺步和投袖上也適當(dāng)?shù)匚樟诵∩膭幼鳎@就避免了武生行當(dāng)在表演上的雷同，同時表現(xiàn)了殿下的風(fēng)度和年齡特征。他在第二場利用褶子、馬鞭的舞蹈和感情奔放的快板唱中，也很能揭示陸文龍在奔赴戰(zhàn)場途中躍躍欲試的少年心理。馬少良在塑造陸文龍的音容笑貌上做到了細(xì)致和準(zhǔn)確。

他與岳飛會陣時，在“急急風(fēng)”中猛打猛沖，表現(xiàn)了陸文龍“初生牛犢不怕虎”的精神?！八膿纛^”亮相之后，在節(jié)奏舒緩的“槍架子”交手中，他全神貫注地窺視著岳飛的招數(shù)，又表現(xiàn)出陸文龍不單有勇而且有謀，因此使“四門斗”的程式，有了充實的思想內(nèi)容。運用節(jié)奏的變化揭示人物的心理活動，是戲曲塑造人物的一個重要手段。陸文龍戰(zhàn)敗岳飛后，他在“編掛子”的疾風(fēng)流水般的圓場中，通過優(yōu)美的身態(tài)，和頭上翎子的擺動，形象地刻劃出這個少年英雄戰(zhàn)敗岳飛后的喜悅之情。他在“踢腿”、“涮翎子”之后，用雙槍樓翎、左右托塔、擲槍傳槍、背后接槍、探海翻身、單腿亮相等這一組槍花舞蹈，代替了過去的“四門斗”的重復(fù)程式。以強(qiáng)弱分明的干牌子“四門鏡”烘托著槍花舞蹈節(jié)奏，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了陸文龍洋洋得意、信心滿懷，視戰(zhàn)場如同游戲的少年的心理。以“四門鏡”代替“四門斗”，則以精煉的程式動作更加突出地表現(xiàn)了陸文龍的性格。

在武打的處理上，馬少良將“車輪戰(zhàn)”一場處理得層次分明，通過節(jié)奏的變化，突出地表現(xiàn)了陸文龍的智勇雙全。當(dāng)?shù)依鬃允延旅?，搶起雙錘猛烈砸來后，陸文龍用雙槍蓋過狄雷的雙錘，彼此以兵器較量對方的膂力，就在停頓的剎那，陸陡然挑開雙錘，狄雷再次進(jìn)攻，陸一蓋、兩蓋，將狄雷推出去。他在此處用了個騙腿槍花，然后樓翎，面對狄雷單腿搓步，畫龍點睛地表現(xiàn)了陸文龍藐視狄雷而欲擒故縱的內(nèi)心活動。狄雷繼續(xù)猛攻，陸文龍架住雙錘敗。馬少良在這里通過背躬戲?qū)㈥懳凝埞室鈶蚺依椎恼{(diào)皮的神情表現(xiàn)得恰到好處。陸文龍趁狄雷自以為得意時，推開雙錘向狄雷迅猛地刺了三槍，這性格化的三槍使舞臺上的節(jié)奏緊張起來。他緊接著用了翻身雙刺、底刺等一連串迅雷不及掩耳和氣勢逼人的動作，使狄雷招架不迭，最后在“四擊頭”的頭鑼雙樓翎、踢腿，二鑼擲槍、接槍時恰落在第三鑼，而樓翎跺泥卻放在末鑼前的鐃錢上，在亮相的最末一鑼里，陸文龍在戰(zhàn)場那種從容不迫、倜儻瀟灑和對付敵手游刃有余的武藝，贏得了滿場采聲。

因此，可以看出馬少良很善于掌握、運用戲曲中的停頓（即亮相）。他沒有使亮相把人物的感情切斷，而是用這一停頓進(jìn)一步揭示戲的內(nèi)容和人物性格，讓觀眾的感受在停頓中得到深化。

既稱“雙槍陸文龍”，可見在臺上雙槍的運用是很重要的，陸文龍打敗岳云之后，他擲了個“雙槍吊魚兒”，倒背左手和右手同時接槍，單腿翻身變“探?！?，從“探?！钡淖耸阶?yōu)椤翱缤绒D(zhuǎn)身”，“金雞獨立”的亮相。這幾個動作的組合有力地突出了陸文龍的雙槍神出鬼沒。陸文龍在追趕狄雷、岳云等四名錘將，遙望城樓緊閉，在念到：“收兵哪！”的時候，馬少良不僅從面部的微笑和語氣表現(xiàn)出勝利的驕傲，同時通過雙槍一亮，轉(zhuǎn)身將左手的槍拋出，用右手的槍將它又勾了回來，在右手的槍上巧妙地繞了一個花兒，在腿下接槍，然后翻身瑞鴨，舉雙槍亮相。這組高難技巧和精彩的亮相，充分顯示出陸文龍力敵八大錘后而余勇未收的颯爽英姿。馬少良將劇中的武打處理得層層推進(jìn)，緊扣心弦，一招一式豐富的舞蹈語匯和槍花出手的巧妙結(jié)合，在全劇的節(jié)奏變化中，準(zhǔn)確地揭示了陸文龍的特殊性格，使人物形象放出了光彩。

到下半場，馬少良再上場時音容俱變，他扮演的老誠練達(dá)、深謀遠(yuǎn)慮的王佐與前面的陸文龍性格迥異，他在“斷臂”一場唱的“二黃導(dǎo)板”和“回龍原板”，不僅音色悅耳，行腔悠揚、吐字清晰，并且聲中有情，唱出了王佐為順說陸文龍降宋破金，苦思良策的滿腹愁腸。斷臂時擲劍、吊毛，干凈利索，形成了后半場戲的高潮。他在“說書”一場，通過唱念做完整地塑造了機(jī)智、沉穩(wěn)的王佐的形象。馬少良能文能武，這在青年演員中，實在是難能可貴的。

【作者：趙萬鵬 1981.9《人民戲劇》】