以下文章內(nèi)容總結(jié)自《西洋服裝史》-李當(dāng)岐編著和《外國服裝史》-袁仄、蔣玉秋、李柏英編著

簡述哥特式時(shí)期的服飾特點(diǎn)

"省"的出現(xiàn), 衣服構(gòu)成上古今、東西的交叉點(diǎn)

(1)歐洲中世紀(jì)在12-15世紀(jì), 漸漸恢復(fù)了元?dú)? 經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇。新城市出現(xiàn), 商業(yè)活躍。經(jīng)濟(jì)生活令社會(huì)產(chǎn)生了深刻的變革, 思想文化和藝術(shù)也得到了相應(yīng)的發(fā)展。這個(gè)時(shí)期是督教盛行的時(shí)代, 強(qiáng)調(diào)垂直線和銳角。這一時(shí)期的服裝更加豪華多彩, 新興的貴族的宮廷生活產(chǎn)生和形成的服裝潮流表現(xiàn)出特式時(shí)代獨(dú)特的服裝文化特征。

(2)哥特式時(shí)期服飾沿襲了早期的雙層穿著方式, 男女性別區(qū)分仍不明顯, 以寬敞的筒形為主。到了13世紀(jì), 收腰身的合體意識(shí)得到發(fā)展和強(qiáng)調(diào), 出現(xiàn)了立體化的裁剪手段, 使包裹人體的衣服由過去的二維空間構(gòu)成向三維空間構(gòu)成方向發(fā)展。14世紀(jì)中葉, 出現(xiàn)了男、女造型上的分化, 男子服短上衣和緊身褲組合, 造型上重下輕、富有機(jī)能性, 女子上半身緊身合體, 下半身的裙子寬大、拖裾, 上輕下重, 更富裝飾性。從此后一直到20世紀(jì)，男女服分別在各自的定型中應(yīng)時(shí)代潮流進(jìn)行反復(fù)變化。

(3)哥特式時(shí)代的服裝在西洋服裝史上具有重要的地位, 深刻的影響了整個(gè)服飾的發(fā)展, 主要有以下幾方面的原因。

①13世紀(jì), 受建筑風(fēng)格的影響衣服的裁剪方法上出現(xiàn)了新的突破。這時(shí)新的裁剪方法是從前、后、側(cè)三個(gè)方向去掉了胸腰之差的多余部分, 從袖根到下擺, 在側(cè)面加進(jìn)數(shù)條毽子板一樣的三角形布, 這些不規(guī)則的三角形布之間, 在腰身處形成了許多棱形空間, 即現(xiàn)在衣服上的"省"。正是由于這個(gè)側(cè)面的形成, 才把衣服的裁剪方法從古代平面的二維空間構(gòu)成的寬衣那里徹底分離出來, 確立了近代三維空間構(gòu)成的窄衣基型。自此, 西方的衣服和東方的衣服也在構(gòu)成形式和構(gòu)成觀念上徹底分道揚(yáng)鑣。衣服構(gòu)成上是古今東西的交叉點(diǎn)。②13世紀(jì)的服裝總特點(diǎn)是把肌膚包藏起來, 甚至連脖頸、下頜也不讓外露。而14世紀(jì)就朝著大膽裸露肉體方向發(fā)展, 領(lǐng)開的很大, 袒露肩和胸。一方面因?yàn)椴眉艏夹g(shù)的發(fā)展, 另一方面顯示出時(shí)代風(fēng)尚向豪奢方向發(fā)展, 宗教色彩逐漸退位, 人性復(fù)歸的潮流已見端倪。到14世紀(jì)中葉, 上重下輕型的二部式取代了傳統(tǒng)的一體式筒形樣式, 使男服與女服在穿著形式上分離, 衣服的性別區(qū)分隨之在造型上明確下來。

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