山水畫雨點(diǎn)皴技法解析

北宋范寬初學(xué)李成，續(xù)法荊浩，后自悟“前人之法未嘗不近諸物，吾與其師人，不如師諸造化”，乃卜居終南、大華山麓，終日縱目四顧，對(duì)景求趣造意，發(fā)之毫端。

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圖一《溪山行旅圖》是他的代表作，七尺中堂以中間碩大的石質(zhì)山體占去整幅的三分之二，大氣磅礴，構(gòu)圖突兒，有真山壓面之勢(shì)，使觀者過目難忘。

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圖二為此畫的左中部，山石用挺拔峭利的筆勢(shì)勾、斫，并皴以密集的短直線，形似雨點(diǎn)，世稱“雨點(diǎn)皴”，表現(xiàn)了崢嶸石骨的體積感和重量感又以攢三聚五的致密圓點(diǎn)，分組概括地表現(xiàn)嶺頂植被，不露樹干只見叢點(diǎn)，反而更顯山體之勢(shì)大氣雄強(qiáng)，風(fēng)神壯實(shí)。

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圖三為其右中部，在巍巍山巖之間，顯現(xiàn)出幽深曲折的纖細(xì)瀑布，一瀉而下，在雄沉的山體間予人以動(dòng)感和節(jié)奏感。范寬在“雨點(diǎn)皴”的基調(diào)下，十分隨意而和諧地運(yùn)用了部分比“雨點(diǎn)皴”的短直線更短而略帶圓鈍的皴，后來逐漸發(fā)展成“豆瓣皴”。

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圖四為《溪山行旅圖》的左下局部，畫面溪山深虛，水若有聲，在水際作突兀大石，左右轉(zhuǎn)折有致，尤其左邊的一組深色山石，側(cè)鋒皺擦，勾皴自然，已顯斧劈之痕。

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圖五是整幅作品的最底部，石的結(jié)構(gòu)呈鼓凸?fàn)疃邚棞u形，石灰?guī)r地區(qū)的山石，受水浪沖擊及雨水長(zhǎng)期淋蝕，容易形成形狀大小不一的孔洞，狀似骷髏而被稱為“骷髏皴”或“鬼面皴”。在這一部分，范寬用幾種不一樣的皴法，相互之間過渡自然而不顯雜亂，最主要的是因?yàn)樗L(zhǎng)期在大自然中生活、觀察、體會(huì)，而能如此得心應(yīng)手，正如《圣朝名畫評(píng)》說他“對(duì)景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家”。

雨點(diǎn)皴技法說明

圖一、以墨色較深的中鋒運(yùn)筆，筆法重而實(shí)，十分堅(jiān)挺地勾勒山石輪廓，線條多轉(zhuǎn)折并露出圭角，表現(xiàn)山石的嶙峋外形。然后，在山石輪廓線的交匯處、結(jié)構(gòu)的凹陷處，用微禿的干筆中鋒，墨色稍淡，下筆均直，密集而短，形成高低左右參差交搭，這短條筆痕，略帶倒扇形散開的走勢(shì)，筆斷氣連,>皴法似雨點(diǎn)密集，積點(diǎn)成面，似是山石刮去表面的一層，表現(xiàn)出山石剝落粗糙的質(zhì)感。

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圖二、在山石結(jié)構(gòu)的凹陷骨線處，以稍深的干墨，在第一層皴筆間的空隙處，略為積加皴筆，使山石極具濃重沉著而蒼渾。在留空的山頂處，以攢三聚五之點(diǎn)，表現(xiàn)密林叢樹的山頂植被。待墨色干后，以淡墨在山石凹陷及山頂密林處略加渲染。

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