導(dǎo)語

上周《去有風(fēng)的地方》上線，評(píng)論區(qū)呈現(xiàn)出了不同的論調(diào)，有人認(rèn)為像平淡無聊的慢綜藝，有人認(rèn)為劇中橋段輕松幽默，充滿治愈力。無論是哪種評(píng)價(jià)，都指向了《去有風(fēng)的地方》題材類型的特殊性——在強(qiáng)情節(jié)和熱搜敘事盛行的劇集市場(chǎng)，對(duì)日常化敘事、生活流風(fēng)格進(jìn)行了大膽配比。生活的基調(diào)如同白開水，也有可能是熨燙醇香、回味無窮的清茶，至于是哪一種，就要看編劇的功力了。

?——聲視Voisual

- 陷在齒輪里的都市人 -

《去有風(fēng)的地方》講了一個(gè)“出走”的故事。

許紅豆（劉亦菲?飾）因?yàn)殚|蜜陳南星（吳倩?飾）去世，生活和工作陷入低谷，她獨(dú)自前往大理云苗村的“有風(fēng)小院”休息調(diào)整，完成曾經(jīng)和閨蜜的旅行心愿。果斷辭職之前，她將家里清理了一遍，包括閨蜜曾經(jīng)來家里告訴她冰箱里早已過期的辣椒醬。

2019年的一部口碑日劇《凪的新生活》，女主角決心放棄工作和愛情重新開始人生時(shí)，也有過類似的“斷舍離”行為，她丟下了一整車的行李，僅僅拎了一個(gè)包騎上單車便通往了東京郊外的住處。

扔掉過期的東西重新開始，是種儀式性的告別，《凪的新生活》中的女主角想告別察言觀色的自己，劇作在個(gè)體的日常困境中里提供共鳴；《去有風(fēng)的地方》開篇看似是一個(gè)極端事件——陳南星因癌癥去世，但許紅豆的“出走”卻有著群體性情緒。

在這段特殊時(shí)期當(dāng)中，幾乎大部分人的生活都被按下暫停鍵，“非日?；倪^渡期”是心照不宣的群體默契，不必要的瑣碎欲望能省則省，“被疫情偷走的這些年”成為熱議話題。由于“日?！钡闹饾u剝離，大家都在等待一種叫做“生活”的動(dòng)詞到來。

許紅豆的職業(yè)是酒店前廳部經(jīng)理，對(duì)待客人周到細(xì)心，效率高態(tài)度認(rèn)真，在水泥森林的鏈條里做久了一顆穩(wěn)定的齒輪，保持著城市機(jī)器的運(yùn)作，沒有了自己的節(jié)奏，想停下除非齒輪突然壞掉。冰箱里的東西過期了只有閨蜜提醒才知道，計(jì)劃了很久的旅行屢次泡湯，被人問到夢(mèng)想是什么，她猶豫了一下說“賺錢”。而閨蜜的離世成了她重新自我審視的契機(jī)，她明白，生活、情誼，甚至遠(yuǎn)方，不會(huì)一直站在原地等她。因此，才有了許紅豆的出走，向“有風(fēng)”的地方出走。

“有風(fēng)”的地方是什么地方？劇中選擇了云南大理這個(gè)隨手一拍便是電腦桌面的遠(yuǎn)方，在這里可以騎馬、漫步，俯瞰大海與無盡的藍(lán)天碧草。其實(shí)在這里，時(shí)間也是慢下來，甚至是暫停的，而與許紅豆的北漂生涯相比，更多的其實(shí)是想象力的提供與自我對(duì)話的機(jī)會(huì)。

陳南星在經(jīng)歷病痛之后，吐槽曾經(jīng)那個(gè)想象著能夠結(jié)婚生子、獲得幸福的自己“連幸福是什么都不知道”。許紅豆和陳南星對(duì)幸福最大程度的想象，都是階段性的成果累積，例如加薪、升職、結(jié)婚、生子、賺大錢，然后退休?！捌础痹斐闪税踩械娜笔?，開始有了不容易割舍的囤積癖，囤錢、囤愛、囤安全感，最后才有可能囤到幸福了吧。

直至，囤到冰箱里的東西過期，囤到理想過期，囤到“自我”過期。

而這份深受漂泊之苦的不安全感，便來自于對(duì)另一種生活想象力的缺乏，以及身不由已的感嘆。因此，《去有風(fēng)的地方》這一看似極端的事件設(shè)定，以及許紅豆不夠現(xiàn)實(shí)的裸辭旅行抉擇，實(shí)際上是戳中了群體情緒，給觀眾打開了一個(gè)理想化的想象空間。

- 情感黏稠又自在的他鄉(xiāng) -

《去有風(fēng)的地方》以許紅豆的視角切入了大理云苗村和在這里生活的本地人、外來客，他們也與許紅豆在工作中周到認(rèn)真、生活中倔強(qiáng)體面的性格形成了相互對(duì)照。

“有風(fēng)小院”既是都市人的?？空?，也是本地人的經(jīng)營(yíng)所，更勾連著市井人情與街鄰之誼。這里有熱情赤誠的靈感追尋者，有不善言辭的社恐，有身體力行的家鄉(xiāng)建設(shè)者，也有揣著過往創(chuàng)傷特意避世的塵世人。

每個(gè)人的出場(chǎng)都是一出“大戲”。有風(fēng)小院的“冥想家”馬丘山（涂松巖 飾），白天一直都在冥想打坐，誰和他說話都不理，電話響了也不接，后續(xù)被許紅豆吐槽一直響的電話鈴“有點(diǎn)煩”，瞬間破了“世外高人”的掃地僧形象；兼職小鎮(zhèn)酒吧駐唱的胡有魚（牛駿峰 飾）看到美女就打招呼，花式要微信遭遇許紅豆的連環(huán)拒絕；網(wǎng)絡(luò)小說作家周晴天（馬夢(mèng)唯 飾）因懶得洗碗，套路許紅豆來蹭面；一臉慈祥的謝阿奶（吳彥姝 飾）勸慰著孫子們“不要打架，不文明”，結(jié)果找到離家出走的謝之遠(yuǎn)（馬柏全 飾）后上來就是一頓打……

華東師范大學(xué)政治學(xué)系教授劉擎曾提到，“‘出走’帶來一些重要的特征，第一個(gè)是越界。越界的意思是疆界改變了，本來你生活在自然給定的這個(gè)地方，在此之上的生活和工作，和其他部分是有一個(gè)邊界的，包括物理的邊界、地理的邊界，還有信息、觀念、精神的邊界?！?/p>

不同疆界的重構(gòu)與發(fā)展，譜寫出了地方性的風(fēng)土人情，遠(yuǎn)方并非桃花源，而是有小心思和淳樸氣息、自在和黏稠情感并存的煙火地。以“有風(fēng)小院”為中心，這里最明顯的“越界”便是不同于許紅豆工作中客氣公平的都市規(guī)則，以及獨(dú)處時(shí)的疏離高效，而是更復(fù)雜的相互依存與關(guān)照。

例如第一次跟許紅豆見面的阿桂嬸（楊昆 飾），便字里行間都忍不住炫耀自己兒子；謝之遙（李現(xiàn) 飾）看中了許紅豆的才華，便和謝阿奶“合謀”賣慘想留住這個(gè)人才。而“越界”的發(fā)生，便不是對(duì)關(guān)系的界定，而是關(guān)系的產(chǎn)生與連接。“有風(fēng)小院”無時(shí)無刻不在產(chǎn)生著類似的全新的連接。

許紅豆從置身事外到自愿加入其中，從“他處”的客體到“此處”的經(jīng)營(yíng)者，則是這種“越界”式的幽默橋段和情感流動(dòng)起了作用。

都市不是吾鄉(xiāng)，“有風(fēng)小院”更不是。為何許紅豆能夠?qū)ⅰ鞍踩小睊仈S腦后，真正將齒輪狀態(tài)的自我卸下來呢？《去有風(fēng)的地方》主題呼之欲出，因?yàn)閯?dòng)蕩不是核心問題，愛情和失業(yè)的不確定也不是根本問題來源，生怕都市運(yùn)行機(jī)器不再需要自己這個(gè)齒輪的“被動(dòng)”狀態(tài)，才是許紅豆乃至更多都市人無法心安的理由，而心安即是歸處。

《去有風(fēng)的地方》的生活流敘事確實(shí)在快節(jié)奏劇作夾擊之下，顯得有新意且賞心悅目，感官刺激久了，觀眾也需要細(xì)碎綿長(zhǎng)的情緒體驗(yàn)。但這份輕松治愈的情節(jié)之下，能否傳遞出更加深刻的哲思，目前還是個(gè)問號(hào)。情節(jié)上的薄弱，致使劇作對(duì)于消費(fèi)主義的對(duì)照性探討，還停留在角色大串臺(tái)詞的表面輸出里，缺乏令人反復(fù)咀嚼的點(diǎn)睛之筆。

不過任何有膽量脫離鏈條控制，做一個(gè)有創(chuàng)新的特色“齒輪”，都是值得鼓勵(lì)和關(guān)注的。而劇中對(duì)非遺傳承議題和鄉(xiāng)村振興的呈現(xiàn)，對(duì)今后主題劇的創(chuàng)作也是一個(gè)正向啟發(fā)，或許將文化推廣當(dāng)成一個(gè)重大任務(wù)和主題進(jìn)行宏大敘事，不如生活流的日常敘事更加輕巧新穎，故事和文化相輔相成，宣傳、普及更見功效。作為首部現(xiàn)代田園治愈系國產(chǎn)劇，《去有風(fēng)的地方》將偶像元素與鄉(xiāng)村振興題材的巧妙結(jié)合，也許也會(huì)是影視劇創(chuàng)作的新風(fēng)口。

作? 者

幽者神隊(duì)

自由觀劇

隨性發(fā)言

主編：栗子

排版：央央