聲藏必殺 | 每個(gè)電吉他手必須知道的：如何用音箱錄音？

2022-06-06 18:31 作者:-聲藏blue- 0人讀過 | 我要投稿

電吉他的錄音與原聲吉他的錄音不同——因?yàn)槟愫芸赡苄枰名溈孙L(fēng)在音箱上進(jìn)行錄音。

電吉他音箱輸出相當(dāng)高的聲壓級(jí)（SPL），所以如果你對(duì)你的音箱進(jìn)行近距離錄音，你可能要考慮使用動(dòng)圈麥克風(fēng)或帶有 Pad Switch 的電容式麥克風(fēng)。

靠近距離

許多工程師喜歡用動(dòng)圈麥克風(fēng)對(duì)音箱和箱體進(jìn)行近距離錄音，不管你信不信，把麥克風(fēng)放在音箱前面的不同位置，對(duì)你捕捉到的聲音有很大影響。

開始時(shí)，話筒距離音箱格柵 1 厘米到 3 厘米，在音箱中心與邊緣的中間位置找到一個(gè)點(diǎn)。只要移動(dòng)麥克風(fēng)幾厘米，就會(huì)改變聲音。

一般來說，在中心點(diǎn)上麥克風(fēng)可以獲得明亮的聲音，而將麥克風(fēng)向音箱邊緣移動(dòng)會(huì)使聲音逐漸變暗。將麥克風(fēng)遠(yuǎn)離音箱，會(huì)給聲音帶來氛圍感。

沒有控制室？沒關(guān)系

除非你住在艾比路，否則你的房間里不可能有一個(gè)獨(dú)立的控制室。不過不要驚慌，John Leckie（Radiohead 的《The Bends》的專輯制作人）認(rèn)為你最好和你的音箱在同一個(gè)房間演奏。

他說："如果你用電吉他站在音箱前面，你會(huì)得到更好的聲音。因?yàn)闀?huì)發(fā)生一些反饋，吉他和音箱之間會(huì)產(chǎn)生一種互動(dòng)。如果你和你的音箱之間有一堵磚墻，而你又在另一個(gè)房間里，你就不會(huì)得到這種效果。"

仔細(xì)聆聽

首先要讓你的音箱在房間里發(fā)出正確的聲音。花點(diǎn)時(shí)間思考你想達(dá)到的聲音類型，并客觀地聆聽。這是實(shí)驗(yàn)的時(shí)間——在一開始的階段就把它設(shè)置好，會(huì)使錄音變得容易得多。

在你房間的不同區(qū)域，以你要錄音的音量嘗試你的音箱。在演奏時(shí)，不斷調(diào)整音箱的 Tone 旋鈕，當(dāng)你聽起來合適時(shí)就可以停止了。一旦你設(shè)置好了你的聲音，就該給麥克風(fēng)定位了。

給音箱做記號(hào)

一旦你找到了你要放置話筒的位置，用一些膠帶（任何種類都可以）在音箱上標(biāo)記出準(zhǔn)確的位置。如果你的麥克風(fēng)在錄音過程中被移動(dòng)，這會(huì)節(jié)省很多時(shí)間調(diào)整。

用兩個(gè)麥克風(fēng)錄音

將電容式麥與動(dòng)圈麥相混合，可以創(chuàng)造出巨大的錄音聲場(chǎng)

工程師在同一個(gè)音箱上使用兩個(gè)麥克風(fēng)以獲得兩種不同聲音的平衡是很常見的。這可以是一對(duì)不同風(fēng)格的動(dòng)圈麥克風(fēng)，或者是動(dòng)圈和電容麥克風(fēng)的結(jié)合。

和原聲吉他一樣，你需要注意相位問題會(huì)破壞你的音色，但是特別是對(duì)于過載的吉他音色時(shí)，你可以利用每個(gè)麥克風(fēng)的相位關(guān)系來發(fā)揮你的優(yōu)勢(shì)。從動(dòng)圈話筒的"接近"位置開始，然后在半米到一米間的地方增加一個(gè)電容麥克風(fēng)。

從這里開始，先錄制一些簡(jiǎn)短的測(cè)試部分，然后移動(dòng)電容麥克風(fēng)，聽聽每個(gè)位置的差別，直到你對(duì)它的聲音感到滿意。

錄制一軌干信號(hào)

DI（或直接輸入）盒將允許你把吉他的信號(hào)分到兩個(gè)地方。從 DI 盒中，你可以把一個(gè)信號(hào)送到你的音箱上進(jìn)行錄音，而另一個(gè)干聲信號(hào)則送到你的聲卡上的另一個(gè)輸入里。

一軌直接來自你的吉他拾音器的干聲軌，加上你的原來音箱的聲音，只需一次錄音的價(jià)格，你就有了兩軌信號(hào)。為什么要這樣做呢？因?yàn)槟憧梢詫?duì)這條干信號(hào)進(jìn) Re-amping。

Re-amping

如果你發(fā)現(xiàn)你對(duì)你原來的音箱錄音不滿意，并想調(diào)整它，這種技術(shù)就特別方便。

你的聲卡發(fā)出的信號(hào)會(huì)比你的吉他音箱設(shè)計(jì)的電平要高，所以為了有效地再放大，你需要一個(gè)再?Re-amping 盒。

溫馨提示：調(diào)低失真度

"少一點(diǎn)失真可以讓聲音更有侵略性。Slayer 樂隊(duì)的吉他聲上從來沒有大量的失真，Kerry King 在演奏時(shí)只是像個(gè)混蛋一樣彈著琴。

"你現(xiàn)在已經(jīng)有了所有這些具有高增益和飽和度的音箱，但你應(yīng)該從你的拾音器中獲得那種攻擊性和動(dòng)態(tài)。如果你能把增益調(diào)低，用力演奏，你的聲音就會(huì)更清晰。

"對(duì)于那些通過 Marshall JCM 800 學(xué)習(xí)演奏而不使用任何效果器的老派樂手來說，肯定有一些東西是值得稱道的"。??——Andy Sneap，制作人（Slayer, Opeth）

小音箱也有大能量

當(dāng)你在演出時(shí)，你可能需要 100 瓦的功率和幾個(gè) 4x12 箱體的音箱來讓鼓手閉嘴。然而，當(dāng)你在錄音時(shí)，小箱子的體驗(yàn)往往更好。

Bruce Botnick（The Doors 錄音師）: "我喜歡小的 Marshall 音箱，因?yàn)樗鼈兡馨l(fā)出很大的聲音。我錄制的很多最好的吉他作品，聽起來聲場(chǎng)很大，都是用小音箱錄制的。"

Mike Vernon（Eric Clapton 的制作人之一）。"我個(gè)人更喜歡用小音箱工作，因?yàn)槟憧梢詮囊粝渲蝎@得更多的強(qiáng)度，你可以得到更集中的方向。箱體越大，它就會(huì)變得越混亂，你會(huì)看著八個(gè)喇叭的箱體，想著'我該給哪一個(gè)喇叭拾音呢？因?yàn)檫@么多不同的喇叭被設(shè)計(jì)出來聲音也很不一樣"?

Tony Platt（AC/DC，Led Zeppelin，制作人/錄音師）。"對(duì)于大的、響亮的吉他聲音，實(shí)際上使用較小的音箱確實(shí)效果更好。如果你有一個(gè) 50 瓦的音箱，而它的額定功率是 100 瓦，那么這個(gè)喇叭就有足夠的能力來處理它。但是，實(shí)際上，你真正想要的是一個(gè) 30 瓦的喇叭。在合理的低音量下，你可以實(shí)現(xiàn)聽起來像被拉高到 400 瓦的聲音——就像是把音箱開到 11 點(diǎn)！"

更多錄音技巧分享
歡迎掃碼進(jìn)群交流

▼