自從大學開始讀很多社科類書籍以來，我寫的所謂書評其實更像是讀書筆記，因為對我個人而言，相比于文學類的書籍，社科類著作直白得多。作者的觀點預先可以通過百度明白個大概，然后代入他的思路去讀這本書，最終的收獲就是接受（或者拒絕）一個觀點和它背后的理論，再結(jié)合歷史和當下品評。而文學則不然，比如小說，就是要講一個或者好幾個故事（《逃離》就是講了不同的故事），沒有深奧繁復的理論和論證，沒有顯著的觀點。

但是這不意味著讀小說沒有什么實際的意義。依我個人的拙見，社科類的書描述的是一個帶有理論這個“有色眼鏡”的真實世界，無論認同還是不認同，讀完這些書，書中描繪的世界還是存在的，而我們就生活在這世界當中；而小說則不然，小說中的一切更像是夢境，現(xiàn)實可以和夢境吻合，也可以偏離。換言之，同樣是反映世界，前者是“直觸”世界的，后者則是引申的和“非接觸的”。

現(xiàn)實主義的文學妙就妙在，它們兼具了真實性和想象力的優(yōu)點。就我個人而言，《逃離》就是有很強現(xiàn)實性，想象力稍微有點缺乏的一本小說。吸引我讀它的一大原因就是書評將其歸為“女性文學”，而這種類型的文學對于我而言是很新鮮的。事實如此，它確實是一部以女性為主人公，充滿對女性的行為和心理描寫，以及來自社會環(huán)境對女性的影響和評價的小說?！短与x》反映女性追求自我和內(nèi)心自我模糊以及自我棄絕的矛盾，《機緣》說的是知識女性的理想愛情的落空與社會關(guān)系缺失，《激情》則是關(guān)于女性對于愛情的迷失、迷茫和被動，《侵犯》是無關(guān)愛情的，它關(guān)于母性的執(zhí)著與被剝奪后的失落，《播弄》與《機緣》相似，是浪漫化的理想愛情由于命運撥弄而落空；《法力》則是描寫女性在感情與命運上的受控和無助。在這些故事當中，女性似乎都是失去了某些很重要的東西，比如選擇自身命運的自由、親情或者愛情。這樣的失去，有些是她們自己的選擇，有些則是迫于外界的壓力。當然，所謂自我的選擇也不能脫離外界和其他因素的影響。

從這個角度來說，作者以第一篇故事的名字給全書命名，似乎是在暗指女性的這一處境，即想要爭取某些東西，但是那些東西離她們而去；或者想要脫離現(xiàn)有的生活方式，但是都沒能成功，無法逃離現(xiàn)狀。至于《逃離》是否將女性置于被動的地位，甚至受害者地位，進而落入被某些人批判的所謂傳統(tǒng)的，帶有自怨自艾色彩的“女性文學”范疇，我認為是沒有的。這樣的劇情處理，如前所述，是具有很強的現(xiàn)實性的。而作者暗含的態(tài)度，更有可能出自同理心。至于是否批判，這就是小說（區(qū)別于社科類書籍）的隱晦之處所在，全在個人理解，所以不應當過度關(guān)注這一點而忽略了對于小說技巧、藝術(shù)性和內(nèi)核的關(guān)注。但是無論如何，不可否認的是，女性失去愛情、親情和其他重大機會的情況，和她們遭受的悲慘結(jié)局，是屢見不鮮的。只需要看看古今中外有多少作者（更多的還是男性作者）描述這些故事就知道了！

就題材而言，《逃離》算不得新穎。無論是愛情故事還是親情戲碼，都還是沒有太多出人意料之處，就我個人而言，有些地方還顯得有點單薄，或者刻意。比如說由于各種各樣的小事引發(fā)的感情轉(zhuǎn)折或者得失，再比如尋親和偶遇，逃離而無法逃離等等。有時候讀起來會覺得，這些情節(jié)作為單獨的一個個故事呈現(xiàn)帶來的沖擊感有點單薄，出人意料的轉(zhuǎn)折和結(jié)局有些老套和刻意，頗有暢銷的商業(yè)文學的意味。（當然可能還有一個原因就是，我個人對于這樣的情節(jié)安排有點審美疲勞）。從這一角度來說，我個人更加喜歡的是《法力》和《機緣》兩篇，它們更少以結(jié)局的轉(zhuǎn)折為賣點，在情節(jié)之外還表現(xiàn)出更深層的和更獨特的無奈甚至絕望，這二者還擺脫了將戲劇張力和矛盾堆積在結(jié)尾的做法，而是通過心理描寫讓人感同身受?；蛟S從篇幅上就體現(xiàn)了這一點，擁有歐亨利式結(jié)局的故事固然很妙，但是如果寫成歐亨利短篇小說集，那就有點——如前面所說，像商業(yè)文學一樣賣弄技巧了。 ??

不過，《逃離》最出色的地方也不是情節(jié)的出奇，個人認為，作者在這部作品中體現(xiàn)的敘事能力，語言（尤其是描寫心理時使用的語言）更能體現(xiàn)出其過人之處。除了運用得爐火純青（甚至有時讓人眼花繚亂）的蒙太奇式敘事手段之外，運用極為細致的語言來刻畫細節(jié)、人物形象和心理活動更是一大特色，有些地方甚至帶有很強的意識流色彩。這是一般的作者很難做到，或者不愿意去做的。如果缺少了這些不厭其煩的描繪，對于人物心理明確精準的剖析，這部作品會失色極多。除此之外，《逃離》在語言色彩和感情上也十分連貫和自然，如同涓涓流水一般，沒有驚濤駭浪，也沒有大起大落，但是于平湖之下隱藏著數(shù)不盡的被動、選擇、撥弄、謊言和真相，而對于這種種遭遇，以及各種各樣不同背景而形象鮮明的女性面對這些遭遇的方式，她們當下和今后的命運以及心態(tài)的描繪，我認為是獨一無二的，也是這部作品作為女性文學最難被超越之處。

（又：電影感，錯位和虛實、倒錯也是爐火純青）