“原畫”這個(gè)詞指的是動(dòng)畫中的原畫繪制這一大流程，這里的原畫不僅包括繪制動(dòng)畫的關(guān)鍵張，還包括layout（設(shè)計(jì)稿）等奠定整個(gè)動(dòng)畫畫面與空間基礎(chǔ)的工作。上世紀(jì)七十年代，日本開始出現(xiàn)了一批熱衷研究作畫的愛好者，后來這些愛好者中也有不少人從觀眾進(jìn)入行業(yè)，成為了原畫師。

在如今，作品甚至是動(dòng)畫師個(gè)人出版商業(yè)原畫集，早已是稀松平常的事情。而在這本原畫集出版的 2008 年，庵野如此感言難免讓筆者聯(lián)想，是否在以前，商業(yè)出版的原畫集其實(shí)并不常見？

答案是是的。

上世紀(jì)日本動(dòng)畫，商業(yè)出版的原畫集可謂屈指可數(shù)，基本都是原畫師本人擅自用個(gè)人名義以同人志的方式發(fā)售原畫集。

OVA 《A子計(jì)劃》（1986）原畫集發(fā)售是日本動(dòng)畫作畫史的重要事件。

《A子計(jì)劃》從字面上可見戲仿了成龍主演的《A計(jì)劃》標(biāo)題，但故事卻是關(guān)于超能力水手服女高中生的動(dòng)作喜劇，不僅是故事毫無邏輯，就連原畫繪制表現(xiàn)也充斥著原畫師們不受拘束的玩樂心。

這部號(hào)稱“押井守、宮崎駿絕對(duì)做不出來”的動(dòng)畫果不其然受到了宮崎駿的批評(píng)，但是這部同樣被稱為“動(dòng)畫師的動(dòng)畫”（該作角色設(shè)計(jì)師、作畫監(jiān)督森川雄二語）的作品卻受到了作畫愛好者們的支持。

該作面世時(shí)間正是日本動(dòng)畫的第一個(gè)作畫熱潮時(shí)代，金田伊功、湖川友謙等大量年輕富有個(gè)性的原畫師在動(dòng)畫大顯身手，以作畫等動(dòng)畫資料為中心的雜志井噴，稍高年齡層的動(dòng)畫愛好者更是對(duì)原畫師的名字和風(fēng)格了如指掌。但相比“作畫 MAD”隨處可見的時(shí)代，那時(shí)候能獲取關(guān)于動(dòng)畫原畫資料的渠道并不多，研究作畫的人更是少數(shù)群體。

庵野秀明便是上世紀(jì)七十年代最早的那批動(dòng)畫作畫愛好者之一，在商業(yè)動(dòng)畫出道前便制作了大量的個(gè)人動(dòng)畫、實(shí)拍影像作品，因?yàn)樗哪芰ν怀?，甚至跳過了動(dòng)畫中割的步驟，在《超時(shí)空要塞 Macross》（1982）直接以第一原畫師出道，爾后還參與了宮崎駿的經(jīng)典作品《風(fēng)之谷》（1984）中巨神兵進(jìn)行毀滅之經(jīng)典一幕的原畫繪制工作，讓庵野在行業(yè)內(nèi)徹底打響了名聲。

庵野曾經(jīng)所屬的，制作了TV 版《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（下稱“ TV 版《EVA》”）的傳奇般的制作公司“GANIAX”，其前身便是制作了兩部超高水準(zhǔn)的科幻大會(huì)開幕短片的大學(xué)生社團(tuán)。

【LDrip】Daicon4開幕動(dòng)畫+Daicon3開幕動(dòng)畫

而GAINAX 也最能代表那個(gè)時(shí)代的印記，即受到動(dòng)畫、特?cái)z、科幻作品等影響下的愛好者們從業(yè)余人士變成專業(yè)人士，制作帶有愛好者色彩的商業(yè)作品。

當(dāng)然，在七八十年代的作畫熱潮的浸淫下，這家公司的作品也表現(xiàn)出了對(duì)原畫繪制的重視，對(duì)前輩們的作畫風(fēng)格進(jìn)行吸收再進(jìn)化、蛻變。

同時(shí)，大概正因?yàn)槭沁@種深度愛好者的動(dòng)力所驅(qū)使，GAINAX 也熱衷分享自己的制作細(xì)節(jié)，因此他們的首部作品、動(dòng)畫電影《王立宇宙軍 歐尼亞米斯之翼》（1987）曾出版了記錄大量制作資料《制作記錄集》，其中就包含了原畫和設(shè)計(jì)稿內(nèi)容。

之后，該公司制作的6集OVA《FLCL》（2000）同樣在當(dāng)時(shí)出版了原畫集。某種意義上來講，GAINAX 也是如今大量日本動(dòng)畫作品出版原畫集潮流的領(lǐng)頭者。

之后的《EVA 新劇場版》系列雖然已經(jīng)轉(zhuǎn)由庵野的新工作室Khara制作，出版原畫集的行為也已不再特殊，但翻開這本《序 原畫集》我們卻依然能看到，這種充滿愛好者氣息的樸素分享精神也仍然在延續(xù)。

就像庵野即便已經(jīng)成為了世界知名的動(dòng)畫導(dǎo)演，也依然在如愛好者一樣創(chuàng)作。

02
爆炸為何變成了一門藝術(shù)？

在動(dòng)畫中，特效作畫指的是水、火、煙等自然現(xiàn)象的運(yùn)動(dòng)的繪制。

一部動(dòng)畫中，角色是當(dāng)之無愧的主角，因此關(guān)于角色的表演、動(dòng)作作畫總是能引發(fā)關(guān)注，因此特效作畫往往就好像配角一樣。

參與了動(dòng)畫電影《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》（2021）、擅長繪制特效的原畫師橋本敬史則是一位以繪制爆炸特效見長的原畫師，在《福音戰(zhàn)士新劇場版》系列四部都繪制了重要的特效場景，把他放在名單前列也意味著特效在這個(gè)作品中也有著舉足輕重的地位。

而橋本敬史曾在推特中表示，動(dòng)畫作畫是實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐。

整個(gè)《EVA》系列中，庵野允許了他們?cè)谔匦ЮL制嘗試了各種各樣的挑戰(zhàn)，最終成品攝影和顏色都非常漂亮別具一格，這是對(duì)特效作畫要有愛才能做出來的，庵野和增尾昭一（特技監(jiān)督，2017 年逝世）甚至讓他在片尾制作名單排在前面，這也讓他非常感激。*

《序 原畫集》的編排也證明了這一點(diǎn)。

這本原畫集并非和其他作品的原畫集那樣將角色作畫作為主要內(nèi)容。反而是讓器械、機(jī)械、裝置的設(shè)計(jì)與作畫，以及特效作畫占據(jù)了重心。

翻開沒幾頁，就能看到伴隨著特效作畫的汽車倒車運(yùn)動(dòng)作畫，以汽車為主角的這一個(gè)鏡頭里，有著背景落下的煙塵、輪胎滾動(dòng)卷起的塵土等（P20-22）。

后面更是接連數(shù)頁各種爆炸特效的原畫（P25-36）。

這種編排上的偏心似乎與庵野秀明的“癖好”是契合的，因?yàn)闄C(jī)械與特效幾乎貫穿了庵野秀明作為原畫師的創(chuàng)作。

1987年由 GANIAX 制作的電影《王立宇宙軍》?同樣是一部特效不可或缺的作品——應(yīng)該說，特效才是該作的隱藏主角。也是在這部作品中，庵野被冠上了“特效藝術(shù)家（Special Effect Artist）”的職稱。

該作是 GAINAX 的首部作品，匯聚了這群動(dòng)畫、科幻愛好者們欲要打造一個(gè)從未有過的全新世界的決心（這種不節(jié)制的創(chuàng)作也導(dǎo)致了制作成本水漲船高，票房無法回本，卻給后世留下了一部留名動(dòng)畫史的名作），講述未來文明和科技衰退的社會(huì)，科學(xué)家和冒險(xiǎn)家尋找古代的科學(xué)技術(shù)、并排除種種政治和世俗困境，竭盡全力制造火箭并飛向宇宙。在最后，火箭升空的一幕既是劇作的高潮，也是影像的高潮，此處由庵野繪制的火箭升空，伴隨火、煙霧還有冰片、碎片的亂舞，成了該作最著名的一幕。

動(dòng)畫研究者冰川龍介認(rèn)為，《王立宇宙軍》的特效肩負(fù)著重要任務(wù)，用影像的力量為觀眾帶來感動(dòng)，因?yàn)槿绻盏挠跋衿降瓱o奇，即使人物畫得再細(xì)致，觀眾也難以為前面的曲折縈紆獲得釋放感。

導(dǎo)演山賀博之試圖從零開始構(gòu)造一個(gè)架空世界，但這個(gè)世界并非完全是追逐冒險(xiǎn)與異常的奇幻，恰恰是描繪一個(gè)能夠成為獨(dú)立存在的日常。

因此，山賀帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)從零開始建立這個(gè)世界的規(guī)則，包括一個(gè)杯子的設(shè)計(jì)既不能和現(xiàn)實(shí)世界完全一致，又不能特意追求奇形怪狀，必須符合能夠裝盛液體的功能但又與現(xiàn)實(shí)世界不太一致的條件。

在這種堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)的異世界，有著向外部延伸的日常邏輯，宛如在影片沒有描繪的地方，這個(gè)世界依然按照自己的規(guī)則運(yùn)行著，是個(gè)不受主角和創(chuàng)作者所動(dòng)的客體。而火箭升空的影像就是這個(gè)異世界漫長日常（即創(chuàng)作者幻想的產(chǎn)物，同時(shí)也是謊言）之后迎來的奇跡。

冰川寫道：“（前略）特效也像是為了支撐這動(dòng)畫的謊言般，不能夠超越根據(jù)實(shí)際的法則、設(shè)定所訂定的科學(xué)水準(zhǔn)，甚至還要加強(qiáng)那個(gè)虛擬世界的真實(shí)感?！?/p>

對(duì)庵野來說，這種真實(shí)感的來源是破壞——若類比《阿基拉》（1988）中毀滅東京三次的大友克洋，庵野他所做的絕不是把一切毀滅到什么都不剩下，而是能暴露世界裝置內(nèi)部結(jié)構(gòu)的破壞。

庵野在紀(jì)錄片《再見了所有的福音戰(zhàn)士～庵野秀明的1214日～》（2021）透露過這種破壞情結(jié)的根源是父親的車禍，這讓他迷上了帶有殘缺感的機(jī)器人與英雄。

在比《王立宇宙軍》更早的庵野大學(xué)作品中，就已有充分體現(xiàn)體現(xiàn)機(jī)械與破壞特效聯(lián)系的作品，他的一分鐘動(dòng)畫短片《じょうぶなタイヤ》中，一輛剎不住的菲亞特車（這是日本動(dòng)畫巨匠大?？瞪膼圮嚕母咛帀嬄?，把一輛公交車砸出一個(gè)凹陷部后又彈起，接著又把一輛三廂轎車砸得前蓋彈起，這兩砸同樣伴隨大量的碎片。

彈起的汽車前蓋，是在重力造成的破壞中，才暴露出來的汽車機(jī)械內(nèi)部結(jié)構(gòu)之一。在破壞的一瞬間，物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)被迫暴露，通過這種破壞下的暴露，我們從虛構(gòu)的動(dòng)畫中看到了這些物體并非只有外殼——正如動(dòng)畫世界并不止步于動(dòng)畫描繪的此處，還有未提及的彼方——它和人的身體一樣擁有器官，這些機(jī)械的器官共同為自己的真實(shí)存在而發(fā)聲。

筆者覺得，這個(gè)彈起的汽車前蓋是庵野的其中一個(gè)動(dòng)畫原點(diǎn)。

在《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士新劇場版 序》中，我們能看到真嗣與第四使徒晝天使交戰(zhàn)時(shí)，就有巨大彈殼砸壞一輛車導(dǎo)致車前蓋彈起的一幕（《序 原畫集》P118-119）

即使這段只有短短兩秒，但這個(gè)彈起的汽車前蓋宛如庵野創(chuàng)作生涯中的一個(gè)幽靈，若隱若現(xiàn)地出現(xiàn)在他現(xiàn)在的作品中。

若只是為了鏡頭邏輯連貫，只需要拍攝彈殼落到地上即可。（在 TV 版《EVA》同一情節(jié)的第三集，就沒有彈殼落到地上的鏡頭，該集由鶴卷和哉、石堂宏之繪制分鏡。）

但加入遭破壞的汽車后，彈殼的體積與重量之大立刻在這彈起的車前蓋和碎片中被展現(xiàn)出來。而關(guān)于重力這種不存在實(shí)體的東西的描繪，恰恰日式動(dòng)畫自然主義寫實(shí)方式的一種重要表現(xiàn)，正因?yàn)橥ㄟ^間接的方式描寫出了不實(shí)存的重力，動(dòng)畫才被賦予物理意義的真實(shí)感。

因此除了暴露內(nèi)部結(jié)構(gòu)“器官”，庵野的爆炸特效中飛散的碎片正是通過寫實(shí)地表現(xiàn)重力去體現(xiàn)動(dòng)畫物體的實(shí)存。

不過，對(duì)庵野來說，暴露的動(dòng)畫“器官”遠(yuǎn)不止在破壞與殘缺體現(xiàn)。

03
機(jī)械作畫狂魔到底在追求什么？

若說《序》和 TV 版《EVA》還有什么不同，筆者認(rèn)為還有一點(diǎn)值得關(guān)注：真嗣在模擬駕駛 EVA 訓(xùn)練時(shí)，他乘坐的是一個(gè)沒有外殼沒有下半身只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)的練習(xí)用 EVA ，這個(gè) EVA 就像是人的身體被剝下了皮和肉，只剩下血脈、骨頭和器官。

這也是 TV 版《EVA》沒有的設(shè)計(jì)（TV 版《EVA》真嗣練習(xí)時(shí)直接駕駛初號(hào)機(jī)）。

這個(gè)練習(xí)用 EVA ，“血管”如何排列，“器官”如何運(yùn)作，“骨架”如何支撐，都繪制得無比清楚，《序 原畫集》直接用了一整頁收錄這一幕的設(shè)計(jì)稿（P105）

在只有線條的畫中，我們更能進(jìn)一步辨析這個(gè)“身體”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

此處同樣算得上是非常明顯的庵野“癖好”。

與《王立宇宙軍》同年面世的 OVA《Metal Skin Panic Madox-01》中，有一段著名的庵野作畫與此相似。該作是偏寫實(shí)的機(jī)器人動(dòng)畫，開場庵野作畫的段落并非讓完整的機(jī)器人登場，而是通過一個(gè)可透視的熒幕，觀看機(jī)器人在運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。待各個(gè)關(guān)節(jié)部位的運(yùn)轉(zhuǎn)方式都描繪一番后，機(jī)器人的全貌才隨著標(biāo)題一同出現(xiàn)。（這片本身是平庸的作品，但開頭這一段不斷被后人提及，B 站一些高播放量的老動(dòng)畫剪輯視頻幾乎少不了這一段。）

庵野秀明為機(jī)械賦予了冰冷人造物不該有的“性感”，不僅畫出了身體對(duì)機(jī)械的制動(dòng)，而且還有在手繪動(dòng)畫這種開放的、多變的、多義的影像中，繪制出來的機(jī)械宛如獲得了呼吸一樣的“顫動(dòng)”，讓人感受到了人造機(jī)械擁有生命之性感的一面。

這既是機(jī)械的器官在悸動(dòng)，同時(shí)也是動(dòng)畫與機(jī)械合為一體的時(shí)刻，動(dòng)畫和機(jī)械都是身體、都是系統(tǒng)，擁有著發(fā)揮作用的器官。

不過，更跳躍地聯(lián)想一下的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)庵野秀明是鐘情于描繪系統(tǒng)的作者，某種意義上，《序》中出現(xiàn)的練習(xí)用 EVA 正是對(duì) EVA 這個(gè)系統(tǒng)的暴露，而《Metal Skin Panic Madox-01》的開場更是以局部到整體順序描繪一個(gè)身體的系統(tǒng)是如何構(gòu)成的。

庵野秀明導(dǎo)演的《新·哥斯拉》（2016）大概是最能體現(xiàn)他的系統(tǒng)理念。

這部作品中從零開始描寫人們認(rèn)知哥斯拉的過程，哥斯拉一開始出現(xiàn)也被日本政府認(rèn)為是自然災(zāi)害，庵野秀明在這部作品中以極度寫實(shí)的方式描繪了日本各種上層組織的運(yùn)轉(zhuǎn)：一切都是真實(shí)存在的，只有哥斯拉是唯一的虛構(gòu)。

正如動(dòng)畫學(xué)者土居伸彰所表示：

“（前略）《新·哥斯拉》也可以說是極端拘泥‘細(xì)部’‘事實(shí)’的作品?！缎隆じ缢估穼?duì)日本政府和自衛(wèi)隊(duì)再緊急情況下的對(duì)應(yīng)措施進(jìn)行了周密的調(diào)查后，做了一次關(guān)于現(xiàn)在的日本面對(duì)哥斯拉來臨時(shí)會(huì)怎么樣的模擬虛構(gòu)，并以此組建故事。

（中略）所以，在體驗(yàn)了這樣一部作品的幻想后，應(yīng)該也能了解到現(xiàn)實(shí)的系統(tǒng)吧，即關(guān)于真實(shí)存在的世界的事情。”

《終》里的東京新第三村——真嗣在陷入虛無后走近的前現(xiàn)代式村莊——同樣也是這樣一個(gè)系統(tǒng)。

這一段的日常描繪并不算非常細(xì)致，但顯然庵野秀明想要描繪的并不是日常本身，而是系統(tǒng)，關(guān)于原始的人類社會(huì)如何運(yùn)轉(zhuǎn)，關(guān)于文明失落后的現(xiàn)代人如何重組系統(tǒng)。

因此，第三村的重建成果才能反過來重建真嗣的心靈。（當(dāng)然這也出現(xiàn)了另一個(gè)問題，這種解決方式看起來更像是從結(jié)果反推，似乎只要通過一種現(xiàn)實(shí)主義的生活方式，少年少女心象世界的死結(jié)就能因順應(yīng)萬物生長的自然法則而解決。）

這也是為什么紀(jì)錄片《再見了所有的福音戰(zhàn)士～庵野秀明的1214日～》中，庵野秀明在前期創(chuàng)作時(shí)要用模型搭建一個(gè)微縮版第三村。這是能最直觀發(fā)現(xiàn)這個(gè)人造村莊系統(tǒng)構(gòu)造的方法，也能立刻看出系統(tǒng)哪個(gè)“細(xì)部”不合理，然后直接上手?jǐn)[弄模型，讓系統(tǒng)變得更合理。

這便是先構(gòu)建好風(fēng)土與結(jié)構(gòu)的基底，然后才能構(gòu)想第三村的拍攝方式。

在這個(gè)意義上，《終》和《Q》是互為反面的兩部作品，《Q》恰恰是把系統(tǒng)的內(nèi)部鏤空，導(dǎo)致真嗣與觀眾無法理解這個(gè)世界。

04
從老原畫窺見的“新”

將話題拉回原畫集吧。

正如文章開頭所說，可能是出于愛好者的精神，這些“御宅族”創(chuàng)作者才樂于分享制作資料、即分享動(dòng)畫系統(tǒng)的內(nèi)部器官。

沒錯(cuò)，原畫集本身就是暴露動(dòng)畫器官的媒介，這些器官——作為概念架構(gòu)的設(shè)計(jì)稿、構(gòu)造空間內(nèi)部之物的原畫、讓時(shí)間流動(dòng)的律表共通構(gòu)成了動(dòng)畫制作的系統(tǒng)基礎(chǔ)。這也是《序 原畫集》前言中庵野想說的話。

其實(shí)在前言頁之前，原畫集就已經(jīng)展示了這種從內(nèi)部到整體、從器官到身體的閱讀方式，開篇幾頁收錄了在其他地方刊載過的彩圖海報(bào)，每一張彩圖后面就是該圖的原畫，宛如剖開了畫的身體，知曉從線條到色塊的秘密。以及，原畫集刊載的大量的機(jī)械、器械、裝置的設(shè)計(jì)稿和原畫稿，無疑也展開了《EVA》世界系統(tǒng)的構(gòu)造方式。

翻閱著這些畫，在一張張宛如被切割開來的“時(shí)間”中所展現(xiàn)的手繪動(dòng)畫的魅力：即手繪動(dòng)畫作為運(yùn)動(dòng)圖像，圖像之間的變化，這之中的“間”與符號(hào)之自我統(tǒng)籌并非是封閉的，而是開放的、多變的、多義的，即使是同一個(gè)角色，在不同的畫里都會(huì)有所差異，是因?yàn)閯?dòng)畫的角色不具備真實(shí)身體的同一性，更何況同一條線條內(nèi)都可能存在著因?yàn)橄鹿P力度不同而導(dǎo)致的粗細(xì)不一。

因此動(dòng)畫的真實(shí)性，正如冰川龍介所說，是通過謊言搭建起來的，用幻想賦予有肉體有器官的身體。

某種意義上，EVA 這個(gè)人造生命體也可闡釋成一種關(guān)于動(dòng)畫的寓言。在片中，EVA并非是冷冰冰機(jī)器人，也并非是硬直線的構(gòu)造，運(yùn)動(dòng)方式也被繪制得與人體無異。

在 TV 版《EVA》第 26 集中，真嗣來到了人類補(bǔ)完后沒有實(shí)際身體的世界，極簡的畫面只剩下了線條構(gòu)造的動(dòng)畫，這些動(dòng)畫開始是一條線，然后分離出兩個(gè)圓，這兩個(gè)圓變成各種動(dòng)物，變成人形，再變出一張臉，然后又變出具體的人的輪廓，觀眾通過經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知到這個(gè)人形輪廓的符號(hào)是真嗣這個(gè)角色……

此時(shí)隨著這個(gè)關(guān)于個(gè)體的自我認(rèn)知的情節(jié)，動(dòng)畫的表現(xiàn)形式也觸及了動(dòng)畫的本體論，用變形來展現(xiàn)動(dòng)畫的可能性，一種拒絕一成不變的僵化與陳規(guī)的可能性。

因此 EVA 的動(dòng)畫寓言正是關(guān)于某種同源性，EVA 和人都是生物，機(jī)器與人體的界線被打破，兩者都有著器官和身體。

第 26 集也隱喻了所謂的角色作畫、機(jī)械作畫、特效作畫等一切作畫職稱與功能上的區(qū)分，都回歸了不分彼此的同源之中，此處既是在畫人物，也是在畫一種變形的虛構(gòu)特效，它展示了動(dòng)畫高度可塑的虛構(gòu)性，它可以圓滑，可以僵硬，可以順直，可以扭曲。

正如《EVA》推翻了前輩機(jī)器人動(dòng)畫的框架和理論從零開始，正如第 26 集從動(dòng)畫的本源開始，幾乎所有的原畫集都在致力于推翻我們作為動(dòng)畫觀眾，對(duì)作品的結(jié)果形態(tài)的認(rèn)知，讓我們從零開始認(rèn)識(shí)這部動(dòng)畫。

原畫集作為動(dòng)畫制作的中間產(chǎn)物，其面向觀眾的理由無非是那個(gè)最純粹的意義——讓關(guān)于動(dòng)畫“器官”的鉆研從片場解放出去，讓動(dòng)畫的愛好傳遞下去。

如今，面世已兩年的《終》早已宣告了 EVA 的畢業(yè)儀式的落幕，庵野秀明之后不斷以“新”系列從零開始重新構(gòu)造各種已成型的作品，推出《新·奧特曼》《新·假面騎士》，重新構(gòu)建這些作品的身體，或許他做的這些事情和老 TV 版《EVA》從機(jī)器人動(dòng)畫的原點(diǎn)重新出發(fā)的做法其實(shí)沒什么區(qū)別。

2023 年再看《序》，無論如何都會(huì)站在已然的視角看待這一切，包括這篇文章都不能否認(rèn)是以一種馬后炮的口吻寫下來。

不過也正因如此，筆者反而能確認(rèn)一點(diǎn)，那就是 TV 版若說是一次妥協(xié)的產(chǎn)物（此處的妥協(xié)并非指工期和資金，還有更精準(zhǔn)的創(chuàng)作目的和作者表達(dá)。），那么《序》作為《EVA 新劇場版》系列唯一一部按照 TV 版故事改編并重新構(gòu)成的作品，庵野秀明依舊完成了一次對(duì)《EVA》這副身體的重組，《序》就是 TV 版的那塊彈起的汽車前蓋，似乎早在十多年前就暗示著，《EVA 新劇場版》系列注定了接下來將會(huì)脫離作者的控制，固有系統(tǒng)將迎來天翻地覆的毀滅，然后重建，最后 EVA 這副動(dòng)畫的身體也將會(huì)跟隨少男少女走向名為“外界”的城市，重新獲得會(huì)受傷、會(huì)死亡的平凡人身體。

以上，便是筆者認(rèn)為在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)下通過原畫集重新審視《序》的小小意義，愿每個(gè)《EVA》觀眾都能在原畫的動(dòng)畫器官中，找到屬于自己的“新”。

參考資料：
1、冰川龍介，《王立宇宙軍》的特效藝術(shù)，出自動(dòng)畫電影《王立宇宙軍 歐尼亞米斯之翼》臺(tái)版藍(lán)光碟小冊(cè)子；
2、土居伸彰，21 世紀(jì)のアニメーションがわかる本（電子書），フィルムアート社，2017。

注釋：
*橋本敬史推特原文全部譯文如下：

?如果《EVA》能一直持續(xù)下去就好了

關(guān)于《EVA》，怎么說呢我覺得動(dòng)畫作畫的話就是實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐。電視動(dòng)畫是一遍做實(shí)驗(yàn)一邊畫，動(dòng)畫電影則不能做得馬虎，要把品質(zhì)更上一層樓，從某種意義上是要做得無可挑剔的豪華的。

《EVA》里特別是特效，庵野先生允許我們?nèi)プ隽烁鞣N各樣的挑戰(zhàn)，而且攝影和顏色都非常漂亮別具一格。還有，果然得對(duì)特效作畫要有愛。不管怎么快地去畫完（特效的）原畫，畢竟（特效作畫的工序）是在人物的原畫之后，還是得勞煩“動(dòng)畫”和上色在最后一刻才緊接著匆匆忙忙去完成。我想到（明明特效作畫完成得比較晚，在表記中讓特效作畫職位）提前出現(xiàn)的是庵野先生和增尾（昭一）先生，想到這就覺得從此要加油了！

明明沒有畫人物（《EVA》則包括TV版在內(nèi)的5個(gè)鏡頭），卻在原畫表記里表了最上方真的讓我感激涕零。這件事對(duì)我來說非常重要。庵野先生真的很感謝您，謝謝?。?020.10.15，發(fā)表于《終》上映四個(gè)多月前。）