昨天我們談了日本動畫導(dǎo)演的晉升路線，談到手繪動畫方面，由作畫人員晉升來的導(dǎo)演不少，很多導(dǎo)演都是美術(shù)出身的，原畫出身的，有些從原畫師成為了“演出”，有些從原畫師成為了“作畫監(jiān)督”，那么這些不同晉升路線的動畫導(dǎo)演，在風(fēng)格上有什么區(qū)別？我們詳細(xì)說一下。

演出晉升的導(dǎo)演注重的是鏡頭帶來的魅力

昨天我提到，同樣是原畫，晉升的路線大致有兩條，原畫→演出，和原畫→作畫監(jiān)督，演出更著重的是鏡頭帶來的整體的表現(xiàn)力，作畫監(jiān)督自然是更注重作畫本身，因此兩種路線提升的監(jiān)督風(fēng)格可能會有一些不同。

注重鏡頭表現(xiàn)力的就是演出了，我舉的例子是個人認(rèn)為非常典型的“演出型”導(dǎo)演代表，《物語》系列的導(dǎo)演，新房昭之。

正如我的預(yù)料，新房昭之的晉升路線果然是原畫→演出→導(dǎo)演這么的路線，新房昭之也在他的作品中突顯了自己的演出風(fēng)格，例如眼部的特寫，靜止畫面的運用，單一的色彩，和用一些微妙的東西去象征、暗喻自己想表達(dá)的內(nèi)容等，還有比較出名的45度角的角色臉部特寫等……新房昭之善用鏡頭語言去表達(dá)自己的個人風(fēng)格，很多作品一看鏡頭的演出就能確定是老賊又出新作了……這就是我所謂的“演出型”導(dǎo)演。

京都動畫的動畫片并不強調(diào)演出，但他們作品的演出大都很出彩，石立太一、山田尚子這些監(jiān)督都是演出型的導(dǎo)演，尤其是《聲之形》和《莉茲與青鳥》中更是看出山田尚子的個人演出風(fēng)格逐漸明晰，這些都是從演出晉升上來留下的特質(zhì)，那就是注重鏡頭的表現(xiàn)力。

絕大多數(shù)的日本動畫監(jiān)督，都是演出型的。他們對作品總體的把握，一般會比作畫為主的導(dǎo)演更拿手。

作畫監(jiān)督晉升的導(dǎo)演注重畫面本身

單獨從作畫強勢的層面升上來的動畫導(dǎo)演相對要少一些，但也不乏出名的導(dǎo)演，例如湯淺政明、梅津泰臣、河森正治，米林宏昌、須藤友德等，都是從設(shè)定、作監(jiān)方面升上來的監(jiān)督，他們更加注重設(shè)定、作畫層面為作品帶來的影響。

像河森正治本身就是做機設(shè)的，80年代那些科幻的機甲作品本身就依賴于高水平的機設(shè)，那種不缺乏科幻力，又不失去對現(xiàn)實的參考，和對審美的考量而設(shè)計出的機甲，在一代人心中是無法代替的作品，而這些設(shè)計本身就影響了作品的質(zhì)量。

米林宏昌是吉卜力工作室的原畫擔(dān)當(dāng)，他的作品還是受到了宮崎駿作品的風(fēng)格的影響，雖然能呈現(xiàn)出原汁原味的吉卜力工作室的作畫風(fēng)格，但在細(xì)節(jié)考量、演出上還是欠缺火候。

須藤友德是UFO社《Fate/Stay Night》系列的導(dǎo)演，他就是從作畫監(jiān)督、角色設(shè)計的位置晉升上導(dǎo)演的，我們可以說UFO社在畫面上的追求是極高的，但也有粉絲抱怨UFO社的《Fate》演出不夠華麗，劇情不夠忠實還原，角色塑造不貼近原作有導(dǎo)演個人的傾向等……個人覺得還是和導(dǎo)演是作畫出身的一種追求有關(guān)，更注重畫面的表現(xiàn)。

腳本型的導(dǎo)演注重故事架構(gòu)

雖然不懂畫畫，但故事交代的好，也是可以做導(dǎo)演的，近期比較有名的就是從腳本家轉(zhuǎn)型的岡田麿里。她是純粹的不畫畫專注寫腳本的，但也可以成為自己作品的導(dǎo)演的人才。她的風(fēng)格就是比較注重角色的感情描寫和故事整體的架構(gòu)，盡管她第一部電影作品還不怎么成功，但可以說未來她的作品會突顯她寫故事上的優(yōu)勢。

富野由悠季這種日本動畫最有代表性的動畫導(dǎo)演，與其說他是做分鏡、演出的導(dǎo)演，我更愿意把他歸入腳本型，富野說的故事、做出的設(shè)定，設(shè)計的臺詞都獨具魅力，比起演出和鏡頭的表現(xiàn)更出眾。并且富野做了不少自己作品的腳本，有機會我們可以找具體的作品例子來擴展開談一下富野的腳本的魅力。

美術(shù)特化導(dǎo)演

新海誠按分類也應(yīng)該算是全能型導(dǎo)演，但是目前他的作品最大的賣點，不是作畫、也不是故事腳本，而是美術(shù)背景……雖然確實是自己做的腳本，全局也維持他的個人風(fēng)格，但和宮崎駿的水平比起來實在是沒法塞進“全能的導(dǎo)演”的類別，尤其是早期作品故事更是一個慘，到了《秒速五厘米》還是只有一個“只可意會”的框架，一直到了《你的名字?！凡庞猩虡I(yè)動畫的基本架勢，而新海誠是游戲公司美工出身，這也確定了他最拿手的美術(shù)背景會成為他作品的一大賣點。缺乏原畫經(jīng)驗，注定了他作品的演出平平，不過隨著他的作品越來越成熟，還是很可能成為一個獨當(dāng)一面的全能型動畫導(dǎo)演。

演出、作畫、腳本全能的導(dǎo)演

宮崎駿按筆者的分類，既是演出型的導(dǎo)演，但是他可以說將演出和繪畫融合得很完美，并且將演出發(fā)揮到極致的導(dǎo)演，LAYOUT能力在業(yè)界幾乎無人能敵的水平確立了他日本動畫至高無上的地位。宮崎駿的故事絕大多數(shù)都是自己撰寫的劇本，甚至身兼多職，可以做剪輯，還能做美術(shù)和角色設(shè)定，真正的全能型動畫大師。