正在上映中的《大世界》是中國唯一一部入圍三大國際電影節(jié)（戛納，柏林，威尼斯）主競賽單元的動畫長片，創(chuàng)造了華語動畫電影的新紀(jì)錄。

它也獲得第54屆金馬獎三項提名，并最終獲得最佳動畫長片，是金馬歷史上是唯一同時獲得最佳動畫長片和最佳原著劇本提名的動畫電影。

獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和不同與以往國產(chǎn)動畫電影的故事類型和主題表達(dá)，使其從上映之日起就收到了來自觀眾多種多樣的聲音，不少動畫人也在觀影過后表達(dá)了自己的看法，他們的評價或許能在眾多聲音當(dāng)中為大家提供一種更加專業(yè)和的視角和思路。

曾三次入圍戛納電影節(jié)的動畫大師喬治·史威茲貝爾(GeorgesSchwizgebel)，是世上極為重要的實(shí)驗動畫導(dǎo)演，作品大部分與音樂有關(guān)，色彩艷麗，畫面流暢，沒有對白，給人以超強(qiáng)的鏡頭感和空間感。

在不同國家看過兩遍《大世界》之后，他親筆寫下了對電影的評價：

“我之所以喜歡《大世界》，是因為所有的鏡頭都非常美，場景和人物都以獨(dú)特的方式處理，組成了一部高超的動畫電影。”

荷蘭國際動畫電影節(jié)（創(chuàng)辦于1985年）藝術(shù)總監(jiān)戈本（ Gerben Schermer）也在看完電影后的第一時間發(fā)表了自己的看法：

“清晰的情節(jié)層次和獨(dú)特鮮明的畫風(fēng)使得電影的觀感十分出眾。片中的每一處街景和場景設(shè)置仿佛都是故事的講述者。“他稱《大世界》為“直指世界電影藝術(shù)頂端的電影”，“在擁有娛樂性的同時也難得可貴的擁有創(chuàng)新性。這是一部獻(xiàn)給成熟觀眾的獨(dú)具個人風(fēng)格的動畫電影。”

法國動畫協(xié)會會長丹尼斯（Denis.Walgenwitz）已經(jīng)從事動畫電影行業(yè)十余年了，他曾在很多不同類型的項目中工作過，其中既有獨(dú)立動畫，也有一些受眾群體非常廣泛的商業(yè)作品，他表示自己很清楚的知道想要在這個領(lǐng)域取得成功有多么艱難，但是劉健做到了——一個人完成一部二維動畫。

丹尼斯更是用“壯舉”一詞來形容劉健的工作，他說：

“當(dāng)我看到劉健的第二部作品《大世界》時，我已經(jīng)能夠確定他是當(dāng)下中國最重要的導(dǎo)演之一。即使他只有很少的資金預(yù)算用于創(chuàng)作，他也總是能像一個極成熟的導(dǎo)演一樣很好完成自己的作品。只有極少數(shù)藝術(shù)家能夠做到這一點(diǎn)。我會盡我的最大努力使這部電影在法國順利發(fā)行，并且我堅信它在不久的將來就會在法國上映。但我知道，劉健導(dǎo)演最誠摯的心愿，還是希望這部電影能夠被他摯愛的中國觀眾看到。我很少遇到一個如此有誠實(shí)并且有勇氣去準(zhǔn)確刻畫自己所生活社會的動畫導(dǎo)演。所以，我強(qiáng)烈推薦大家觀看《大世界》，然后在這部電影中和這位值得你驕傲的藝術(shù)家迎面相遇。”

《大世界》在國內(nèi)上映之后，接收到了來自觀眾多種多樣的聲音，其中有一種質(zhì)疑聲特別引人注意——“動畫電影可以做成這樣嗎？”這可能是看慣了主流動畫電影的觀眾和部分業(yè)內(nèi)人士面對《大世界》時容易產(chǎn)生的困惑。

中國獨(dú)立動畫電影論壇創(chuàng)辦人皮三為此特意撰文表達(dá)了自己的看法，同時也希望借此讓更多的普通觀眾了解評判動畫電影的好壞與否，是否有標(biāo)準(zhǔn)，如果有，這個標(biāo)準(zhǔn)究竟是什么。

皮三說：“這種質(zhì)疑有兩個層面的意思，一是技術(shù)簡陋，比起我們常見的那種流暢豐富動畫表演的動畫片，劉健電影里這些角色動作很少，大部分時間在僵硬的說話。二是過于現(xiàn)實(shí)，沒有常見動畫片里的架空世界，奇幻想象。”在皮三看來，這質(zhì)疑反而是個好事情。因為它“挑戰(zhàn)甚至冒犯了你對動畫的習(xí)慣認(rèn)知，所以才會有質(zhì)疑甚至嘲笑。從某個角度來說，這種質(zhì)疑，才是劉健電影的價值，是他創(chuàng)造與開拓實(shí)驗的結(jié)果?！?/p>

為了更易于普通觀眾理解，皮三也從動畫語言和電影美學(xué)的角度對《大世界》面臨的質(zhì)疑聲做出了自己的分判斷：首先，關(guān)于技術(shù)的“簡陋”，他認(rèn)為這只是表象。

“能堅持三年做一部電影的劉健，完全可以再拿出一年來完善相對豐富和流暢的動畫表演……但對于好的動畫來說，重要的是‘靜’，而非‘動’?！皠印笔沁^程，“靜”——停止的那個時間，則占據(jù)觀看者視網(wǎng)膜時間最長，并留下最深印象的，“靜”才是結(jié)果。動畫，就是在動和靜之間不停轉(zhuǎn)換著時間的神奇。所以如何繪制出精彩的停止姿態(tài)，往往是原畫師最重要的工作?！?/p>

“但是，如果像劉健作品中那樣的實(shí)驗，靜的時間越來越長，動的時間變得越來越少，這就產(chǎn)生了一種時間上的幻覺，不僅放大了動畫的抽象性，甚至極簡的感受，全片的節(jié)奏也因此變得疏離而奇特，就像你在泥濘的路上努力著，緩慢的試圖快速行走，所以我們在觀影中產(chǎn)生的感受：導(dǎo)演表達(dá)的克制感、與現(xiàn)實(shí)世界的間離、甚至冷漠和荒誕感，都和這樣的動畫表演的“簡陋”，即動畫的抽象性有關(guān)。當(dāng)然，也正是由于劉健精彩的動畫場景，那種借鑒國畫線描的細(xì)致和敏感，繪制出某種細(xì)膩頹敗的“美”，這種繪畫感，充滿并延長了片中“靜”的部分，讓這一間離效果顯得更加突出，甚至產(chǎn)生了某種浪漫和詩意?！?/p>

其次，關(guān)于電影過于現(xiàn)實(shí)，沒有動畫的想象力。皮三也給出了自己的理解：

“正如電影不僅可以表現(xiàn)夢與雜耍的世界，它同樣可以在虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)間找到探索的空間，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影等等，早已做，那么，動畫電影又為何非要表現(xiàn)架空世界，或者奇幻的想象？它依然可以探索更多的領(lǐng)域，我們的創(chuàng)造，不就是應(yīng)該拋棄固有的觀念，尋找內(nèi)心的那個世界么？但這個問題最有趣的就是，這個“現(xiàn)實(shí)主義”的標(biāo)簽，也是表象。”

皮三并不同意將劉健的作品冠以“現(xiàn)實(shí)主義”的標(biāo)簽，他認(rèn)為它們表現(xiàn)的不是常規(guī)意義上的“現(xiàn)實(shí)”。“比如片中很多對話部分，有中國人日常使用的“民間哲學(xué)”，這些絮絮叨叨的幽默，一方面是我們普通人關(guān)于生存的掙扎和自嘲的寫照，另一方面，也是導(dǎo)演一種反抗敘事的抽象方法，你可以理解成這是一種中國式“昆汀”。這些實(shí)驗的結(jié)果，可能是很多觀眾所不能接受的，因為這并非我們記憶中動畫應(yīng)該有的宮崎駿式或皮克斯式的浪漫和幻想，所以，這些所表現(xiàn)出來的，并非傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義。我能看到的，是他企圖構(gòu)建另外一個世界的野心。”

曾在國際上榮獲諸多獎項的獨(dú)立動畫導(dǎo)演雷磊和皮三持相同的態(tài)度，他認(rèn)為：

“相比制造視覺奇觀，《大世界》更多的是提供了獨(dú)立動畫不同的視角，真實(shí)地描繪中國的街頭巷尾，小鎮(zhèn)青年，描繪現(xiàn)實(shí)生活中的欲望與荒誕。與之相比，所謂的視覺奇觀是廉價的，或者說，在如今的電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)不難做到。”令雷磊覺得比較有趣的是，“導(dǎo)演在動畫電影中提供了屬于自己的語匯，導(dǎo)演也非常自如的把控了電影節(jié)奏，以及視覺信息的密度來講故事?！?/p>

《大護(hù)法》的導(dǎo)演不思凡，在與劉健導(dǎo)演的對談中曾說：

“我們在日常生活中經(jīng)常會提到花花世界這個詞，我們覺得從這個詞里可以可以看到我們生活中真實(shí)鮮活的部分。可是我在看的時候并不覺得它有多花花世界，不全是那么真實(shí)現(xiàn)實(shí)的東西。我試圖去理解劉老師的表達(dá)，中間有一段我一直看著那片江水，我一直到看完都還沉浸在那樣一個狀態(tài)里，我心想這大概就是老師心中對于花花世界的一個看法吧?！?/blockquote>

2017年1月7日，《大世界》在京舉辦首映禮，《大魚海棠》的導(dǎo)演梁旋、張春也在現(xiàn)場表達(dá)了自己對《大世界》由衷的喜愛。

張春表示自己一開始會有點(diǎn)“擔(dān)心”，但后來他發(fā)現(xiàn)，

“好像這些看起來是缺陷，在這個地方電影里面反而變成了一種很奇妙的觀影感受。包括那個人物的說話方式，配音的感覺，好像沒有那么專業(yè)，但是聽起來跟這個作品融為一體了。所以我覺得是讓我覺得很新鮮的一件事情，我的觀影感受是非常棒的?！?/blockquote>

梁旋則說：

“這個電影給我很大的驚喜，我們現(xiàn)在工作室在東五環(huán)，有時候想不出劇本來，我就沿著東五環(huán)往傳媒大學(xué)走，我就看到整個環(huán)境跟我們現(xiàn)在CBD這個環(huán)境完全不一樣，基本上就是劉健導(dǎo)演在這個電影里面畫的那些場景。我就想我們動畫電影在以前的作品里面更多是幻想的世界，是我們向往的世界，但是什么時候有作者給真實(shí)的世界創(chuàng)作一部作品，沒想到今天就看到了。我覺得他把詩意和魔幻的色彩表達(dá)得非常好，而且他把作為創(chuàng)作者的態(tài)度隱藏在背后，這個我也很喜歡，你看的過程沒有感覺到導(dǎo)演要跳出來，但實(shí)際上整個風(fēng)格又全部都是他的。”

《大世界》上映的意義，或許正如皮三所說的：

“不在于一個人長達(dá)三年的勤奮和犧牲的褒獎，也不在于為獨(dú)立動畫在票房上贏得多少尊嚴(yán)，而是希望能引發(fā)一次關(guān)于動畫的有價值的討論：作為動畫導(dǎo)演，你為什么要做這樣或那樣的動畫？你究竟要做什么樣的動畫？而觀眾，只需要寬容，去接受一次黑暗中的冒險?！?/strong>

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