《青衣》

那青衣，絕色，不是夸獎(jiǎng)，是一種傳統(tǒng)，很夢(mèng)，但夢(mèng)得真實(shí)，比起29，或比起它自己，它是傳統(tǒng)，甚至老套，下來(lái)晚間一觀眾對(duì)我說(shuō)：“我睡著了”。

也是一種催眠吧，藝術(shù)詮釋藝術(shù)，但我們反對(duì)闡釋，我們只是演繹，只是展示，撩開傷疤，不是秀，卻是清晰的層次、觀念、文學(xué)，當(dāng)然還是傷疤。

被亞彬的舞蹈揉軟，這絕色的青衣，她就是青衣。

對(duì)那個(gè)晚間的觀眾說(shuō)：“這個(gè)劇可以再現(xiàn)代些，群舞，化妝，音樂(lè)節(jié)奏選取和切割現(xiàn)代投影都很棒，但可否加字幕？或給點(diǎn)提示，甭管什么方式，抑或加點(diǎn)別的，舍棄些優(yōu)美？”

啊，烏鎮(zhèn)的雨還在，雨中的烏篷船，那船上端坐的粉色女郎，這青衣是出名好些年了的珍品，但我們?nèi)耘f幸運(yùn)，讓這個(gè)季節(jié)添了迷亂和唯美。

我不是青衣，我是切割的，斷崖的，粗糲的，振作的，我常常踽踽獨(dú)行在夜燈下的寂靜烏鎮(zhèn)，撫摸那夜色下的無(wú)言和囈語(yǔ)，我聽(tīng)見(jiàn)喝酒的人和唱歌的酒吧，還有流行的來(lái)自愛(ài)人的呼吸聲中的歌子，我知道這個(gè)世界的迷亂，雨不停，青衣舞在雨中更加絕色了，愛(ài)就要承擔(dān)，給出，毫無(wú)遮掩，而不是躲閃，逃脫，像沒(méi)來(lái)的畢飛宇。

《單寧》

單寧是烈性的，嗆得人幾乎暈厥，單寧是醉人的，美麗和野蠻讓人窒息，青春是沖動(dòng)的，愛(ài)是迷蒙的，探索是可敬的，友誼是付出代價(jià)的，最驚人的一幕是動(dòng)刀子扎死自己的伙伴，一念之間成全一個(gè)“瘋子”。

就這樣將不為人知的揭示，我們緊緊依偎在劇場(chǎng)家園的前臺(tái)下，人群俯視，但演員近在咫尺，魔法將她們變幻成為戲劇的人物，而導(dǎo)演張慧依舊那么淡定。

這次她將黑發(fā)染成了金發(fā)，還是短到耳下，她是一個(gè)女兒的校友。

與上回大劇院里的戲不同，當(dāng)然她的戲都是關(guān)于成長(zhǎng)的，雖具象但緊湊又迷幻，是一種精致中透著些許狡黠的鉆石。

三個(gè)女孩中黑色的女孩莎莉最動(dòng)感，我?guī)缀醣凰砩系难c(diǎn)燃，或許她就是一個(gè)混血，絕非演技所為，當(dāng)一個(gè)演員完全不必靠演，一舉一動(dòng)都透著唐璜般的調(diào)調(diào)，不羈和狂野占據(jù)著她，她應(yīng)該有更廣闊的前景。

一首鏗鏘有力的詩(shī)，伴隨著某某名言和投影，這樣的女孩嘴里吐出，如煙圈兒裊裊，顯得格外醒目刺傷人，而凸凹不平的背景上投影，更顯詭異地顯現(xiàn)在某處或多處某人的臉，放大，重疊，幻化，時(shí)不時(shí)制造一些恐怖和驚喜，這是年輕時(shí)的我未曾體驗(yàn)過(guò)的。

《十三角關(guān)系》

十三角關(guān)系，那是一種折射社會(huì)的用心。

經(jīng)典的舞臺(tái)，讓一切顯得熟悉溫馨，文章的演技尚好，整個(gè)逗笑的幾乎只有不多的人，但我是極開心的。

哭著樂(lè)，樂(lè)著哭，大概是導(dǎo)演的用意，但這是需要極高的忍耐和定力的，幾乎是做到了。

每一部戲都有令觀眾加倍鼓掌的瞬間，只是一種當(dāng)下的折射。

我應(yīng)該是熟悉導(dǎo)演的，那個(gè)契訶夫的劇，人物的復(fù)雜和糾葛，舞臺(tái)詩(shī)意的轉(zhuǎn)換，從未有人如此從容地講述一個(gè)故事，告訴你什么是我們真正需要的。

《小珂》

小珂，行為藝術(shù)？我不知道，口罩兜不住眼淚，她竟然在敘述她43歲的人生經(jīng)歷，一個(gè)舞者。

說(shuō)到愛(ài)情，她失去的一個(gè)年輕人，我的眼淚又來(lái)了。

也許我們都更愛(ài)藝術(shù)一點(diǎn)，自己和愛(ài)人放在其次。

小珂，舞著最后一支，給我們，給自己，給法國(guó)藝術(shù)家，小珂，一個(gè)行走中的藝術(shù)家，竟用生生的舞臺(tái)給我講了一堂課。

劇場(chǎng)是不拘泥的，沒(méi)有固定的樣式，它向我伸出雙手，可以充氣，可以公共空間，像我希望的唱詩(shī)班那樣，小珂，我們是一道的。

但我依然可以小珂為鏡，照見(jiàn)自己，生命短暫，只能做一點(diǎn)點(diǎn)，僅這一點(diǎn)點(diǎn)，照亮自己，照亮別人，無(wú)意義，但是屬于我們。

《李叔同》

李叔同嘛，又是意外，南藝的誠(chéng)意是一種分享，期間掌聲雷動(dòng)，間歇，不止，他們是一群民國(guó)的驕子，恰是那個(gè)時(shí)代的鮮明寫照，啊，那可愛(ài)的女子竟如天外來(lái)人，這樣的美人才華，令李叔同成就風(fēng)流才子到曠世高僧。

在一個(gè)初雪的中午，坐在海思果飲習(xí)慣的座位，看雪慢慢地大片大片地落下，是否，弘一曾赤足走進(jìn)這樣的絕塵之世，美幻得令人無(wú)法自制，那一聲“你究竟是怎樣的一個(gè)人啊？！”

我驚異他們一身的“功夫”，喜歡那中式的裝束，那個(gè)過(guò)去不久的時(shí)代，他們的臺(tái)詞不是抑揚(yáng)頓挫，而是恍如電影電視中的對(duì)話，仿佛從銀幕上截下一段，用作被絮，覆蓋在他們的原聲上，就顯得真實(shí)而不過(guò)分，但他們確確又是話劇舞臺(tái)，用足燈光、音效、背景投影、生平歷史字幕，時(shí)不時(shí)挪開椅子，一干人跳上演上一段，抑或后置臺(tái)詞人員在座椅上，前臺(tái)空出供必要的“前行者”充分展示，而話里話外出家人和童子對(duì)話作為“出挑人”，呼應(yīng)著不著痕跡，這正是我排《弘毅》時(shí)的困惑。

他們的的確確只用到必要的一點(diǎn)點(diǎn)舞臺(tái)技術(shù)，但已經(jīng)令臺(tái)詞功夫大顯聲勢(shì)，故事在空氣中凝結(jié)成形，在觀眾的腦海里，如閱讀小說(shuō)，聆聽(tīng)評(píng)書，廣播劇，或朋友講述，這混合的模式的確比具象精彩，整整兩個(gè)多小時(shí)都不嫌長(zhǎng)。

我偏愛(ài)熱的檸檬茶，每到海思必點(diǎn)，海思果飲，果真是海一般遼闊的相思嗎？我點(diǎn)點(diǎn)當(dāng)當(dāng)又買了最新的《李叔同傳》，自二十幾歲起就喜歡弘一，說(shuō)不出什么厘頭，大約是他的枯淡和凈渺，修行者弘一，三生無(wú)小惑。

感謝南藝電影電視系呼吸戲劇《李叔同》，顯示文藝的真誠(chéng)和幽邃，從弘一曾凡夫出發(fā)，揭示他走向超越和不凡來(lái)自坎坷、追索和頓悟，不懈地追索。