土嗨版“復(fù)聯(lián)”？毛騙團(tuán)隊(duì)又搞事情了！

2022-04-20 11:20 作者:后浪電影PostWaveFilm 0人讀過 | 我要投稿

不管是在國外，還是在國內(nèi)，“網(wǎng)劇”早就不再是低廉粗糙的代名詞。國外有奈飛的《王冠》系列，國內(nèi)則有愛奇藝的“迷霧劇場(chǎng)”，兩者都具有高成本高品質(zhì)的特點(diǎn)。

然而新劇《異物志》，卻得另當(dāng)別論。

它既不是那種敷衍了事、只為博人眼球的快銷爛物，但也絕非是在演員陣容、特效場(chǎng)面和宣發(fā)渠道上耗資不菲的大制作。

它很怪，怪到即便在網(wǎng)劇已成主流的當(dāng)下，你依舊無法忽視它的存在。

01

接地氣的超級(jí)英雄

《異物志》有著和網(wǎng)劇《贅婿》一樣的開端，都是兩位創(chuàng)作者被逼無奈，虛構(gòu)出另一個(gè)平行時(shí)空。?只不過，《贅婿》中的武朝是在古代，而《異物志》的宋州市是在現(xiàn)代。
劇集伊始便開宗明義，想要講述一則接地氣的“超級(jí)英雄故事”，將漫威、DC開發(fā)的各類超級(jí)英雄，改編成中國式的傳說。?劇中，男主角石堅(jiān)的女友匪夷所思地溺水身亡。幾年后，他意外地接觸到有著超能力的“物件”，而女友的死因似乎正和后者有關(guān)。

這些“物件”中，有可以開啟任意場(chǎng)所之門的鑰匙、有能夠立即化作他人樣貌的雪花膏、有隔空取物的扳指、也有使人隱形的鏡子。?熟悉超級(jí)英雄電影的影迷，自然會(huì)對(duì)這些超能力莞爾一笑，聯(lián)想到奇異博士，或是X戰(zhàn)警中的魔形女瑞雯。

但若真要找尋《異物志》的靈感來源，或許美劇《謎之屋》和《十三號(hào)倉庫》更為妥當(dāng)。?《謎之屋》中，所有附著超能力的物件均來自于一間汽車旅館，劇中的鑰匙和車票，更是原封不動(dòng)地出現(xiàn)在《異物志》中；

?至于《十三號(hào)倉庫》，則設(shè)定了一處國家級(jí)的“靈物館”，讓兩位特勤局特工插科打諢地尋找靈物。

盡管如此，但《異物志》從本土移植層面來說，做得還算有趣。?根源在于，它沒有因循守舊地照搬蜘蛛俠、蝙蝠俠這些廣為人知的角色，而是將超能力搬到器物之中，讓任何使用者都可以憑借這些器物，成為某種意義上的“超級(jí)英雄”。?

兩者區(qū)別在于：不管是蜘蛛俠、綠巨人，或是美國隊(duì)長、金剛狼，他們都屬于肉身改造型的超能力者，這一設(shè)定廣泛存在于超級(jí)英雄中，尤其以“X戰(zhàn)警”系列為甚。?說白了，這是西方個(gè)人主義和肉身崇拜的外化。

它指向的是個(gè)體如何面對(duì)自己的“異化”，以及外界對(duì)于這一變化的反饋。

但《異物志》所體現(xiàn)的，則是中國傳統(tǒng)神怪文化中的“法器”崇拜。?孫悟空的金箍棒、哪吒的乾坤圈和風(fēng)火輪，甚至于民間傳說中讓沈萬三發(fā)財(cái)?shù)木蹖毰?，皆是如此?

在這里，超能力和肉身是分離的，是可替代的。?往深里說，這是中國人對(duì)于自身和外界關(guān)系的迷戀；往淺里說，這是我們對(duì)于超能力的覬覦。?

畢竟，擁有超能力的人具有唯一性，而附著了超能力的器物卻可以隨意更換主人。?《異物志》的新鮮感，或者說文化親緣性，便在于此。

02

不變的奪寶樂趣

當(dāng)然，擁有超能力的人，和附著了超能力的物之間的區(qū)別，并不只是可取代性。更重要的是，它所延伸開來的情感歸旨亦不相同。?對(duì)于前者來說，超級(jí)英雄對(duì)自身的善惡拷問，以及他如何正視因能力帶來的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，往往是這類影視劇的倫理落點(diǎn)。?《蜘蛛俠3》中，蜘蛛俠怎么擺脫內(nèi)心的陰暗面；《鋼鐵俠1》里，托尼·斯塔克怎樣從花花公子蛻變成反戰(zhàn)勇士——這其中透露出來的，并不只是“能力越大，責(zé)任越大”，更是責(zé)任越大后，個(gè)體應(yīng)該如何抉擇的問題。

而對(duì)于后者來說，附著了超能力的物件，更多指向的是有著不同理念的人，對(duì)此如何處理，以及如何爭奪的問題。

在《異物志》中，這種爭奪分成了兩個(gè)不同的派別，一個(gè)是主張尋到物件之后將其封存，以防止出現(xiàn)危害人間的反派的“聯(lián)盟”；另一個(gè)則是為了搶奪物件無所不用其極的“三足烏”，他們被自然塑造成了反派。

《異物志》便是以三集左右的體量為一個(gè)篇章，來講述某個(gè)物件，并由此聚焦于某個(gè)角色，展示其對(duì)于物件的態(tài)度。

比如第一章所聚焦的男主角石堅(jiān)，他對(duì)于可以打開任意門鎖的鑰匙，并無侵吞利用之意，而是想要以此尋覓蛛絲馬跡，找到女友無故溺死的原因。

抑或是第四章“有機(jī)事者”里，可以控制情緒的八音盒，所對(duì)應(yīng)的便是態(tài)度騎墻、正邪難辨的小龜。他先是被物件的超能力迷惑，向三足烏出賣其他三位隊(duì)友，但在緊要關(guān)頭時(shí)卻能舍生取義。?

而與此同時(shí)，物件背后的民國秘密、繪盡所有物件的神秘卷軸、聯(lián)盟和三足烏背后的權(quán)力斗、以及石堅(jiān)女友死亡的真相，又都相互交織在一起。如草蛇灰線般，鋪設(shè)在整部劇的犄角旮旯里。

《異物志》的這種趣味、詭味和人味，乃是近些年來國產(chǎn)盜墓類影視劇中最為常見的特征。?

不管是《怒晴湘西》，還是《龍嶺迷窟》，本質(zhì)上都是以奪寶作為串線，人情作為串珠，串聯(lián)而成的通俗劇集。?在這一點(diǎn)上，馬伯庸的《古董局中局》系列亦然。

03

執(zhí)著的小作坊

不過，有一點(diǎn)必須說清楚，那便是《異物志》和上文中提到的盜墓劇、古董劇最大的區(qū)別在于，它不管是在明星咖位，還是制作精度上都難以望其項(xiàng)背。甚至可以說，全劇都透露出一種“不合時(shí)宜”的土味兒和尬味兒。?這種“不合時(shí)宜”的根源，來自《異物志》的制作團(tuán)隊(duì)——優(yōu)映文化。

如果對(duì)于這家影視公司感到陌生，那么提及網(wǎng)劇《毛騙》系列，想必很多早期網(wǎng)劇的觀眾都會(huì)心一笑。

《毛騙》作為早期網(wǎng)劇的代表，在苛刻的豆瓣評(píng)分上有著驚人的表現(xiàn)，其第三部甚至達(dá)到了9.7分。與其分?jǐn)?shù)相同的兩部，還有87版的《紅樓夢(mèng)》，以及《大明王朝1566》。

而《毛騙》的締造者之一——導(dǎo)演李洪綢，更是被網(wǎng)劇愛好者評(píng)為與怪獸易小星、大鵬及盧正雨齊名的“四大草根網(wǎng)劇導(dǎo)演”之一。?

可在前三人早就上岸進(jìn)軍大銀幕后，李洪綢及其團(tuán)隊(duì)卻一直堅(jiān)守在自己的大本營——石家莊。?

正如《毛騙》給人的粗糲、業(yè)余和土腥味一樣，優(yōu)映文化的幾位核心人物雖然有些接受過影視學(xué)校的訓(xùn)練，但他們更擅長打磨劇本，用毫不專業(yè)的表演方式及低廉的服道化，拍攝出完全由自己掌控的劇集。

《毛騙》系列的最大特點(diǎn)，除了上文提到的這些略顯負(fù)面觀感，最為動(dòng)人之處，便是總能編織出懸念迭出的反轉(zhuǎn)小故事，在各種細(xì)節(jié)的隱藏下，于最后卻能爆發(fā)出意想不到的效果。?而這些對(duì)于2010年的網(wǎng)友們來說，無疑新鮮且生猛。?

畢竟，彼時(shí)愛奇藝、騰訊視頻剛剛創(chuàng)立，遑論各家的自制劇。年青一代在畫質(zhì)感極差的騙局江湖里流連忘返，烙下了屬于自己的青春回憶。