第二堂課? 春秋時(shí)期玉器的器型特征（授課提綱）

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上一堂課我們介紹了春秋戰(zhàn)國的歷史由來和文化背景，這一堂我我們接著介紹春秋時(shí)期的玉器器型特征，春秋時(shí)期的玉質(zhì)禮器已經(jīng)開始走下神壇，從“神玉”開始向“德玉”進(jìn)行轉(zhuǎn)換的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，玉器的外觀從形制上完全喪失了其與生俱來的宗廟之氣，蛻化成了王宮貴族的佩飾物和殉葬品，變成弄器或葬器。

這樣的說法不是空穴來風(fēng)，有很多實(shí)際的考古實(shí)物可以證實(shí)，就以大家常見的玉璧來說，這個(gè)階段的玉璧，主要分為兩種:

一種就是是帶有加工工藝的玉璧，這種玉璧選用材料較好，但直徑多在十厘米以下，小的直徑只有四厘米左右，可能是受到原材料限制的因素造成的，這一類的玉璧跟新石器時(shí)期的禮器玉璧基本沒有任何關(guān)系，更多屬于身上的佩飾組件或裝飾用器，這類玉璧就屬于弄器，供把玩之用，與禮器的社會功能無關(guān)。

第二種是素面玉璧，選用材料較差，石性較大，制作的工藝也很粗糙，明顯不是生前佩戴或把玩之物，按照考古現(xiàn)場的研究，這些大概屬于葬玉的一種。這種玉璧的直徑有的尺寸很大，山西侯馬市1956年曾發(fā)掘出一件素面玉壁，直徑達(dá)20.6厘米。

我們大家如果是以收藏為目的，前者佩飾器有較高的收藏價(jià)值，而后者則僅具有文物考古價(jià)值，即使是春秋時(shí)期的玉璧真品，也不建議大家購買，因?yàn)楹芏嗖痪邆涫袌隽魍▋r(jià)值。

這一時(shí)期從考古現(xiàn)場還可以看到許多外觀如同的其他禮器的器型出土，如玉璋、玉圭等，多無扇牙裝飾，這些器型也不見雕工，素器居多，一般不常見。

裝飾玉器一直到了春秋晚期，我們所見的品種也不多，主要有玉璜、龍形佩、虎形佩、條形佩、玉牌、玉鐲等，這些佩飾的共性特點(diǎn)是:

1、所選用的玉質(zhì)優(yōu)劣懸殊較大，有優(yōu)質(zhì)的和田玉，也有石性較大的地方玉。如果大家想提升自己這方面的分辨能力，將玉質(zhì)作為一種真?zhèn)伪孀R方面的鍛煉，我覺得應(yīng)該將玉料、紋飾與雕琢工藝進(jìn)行綜合研究，以前講課時(shí)我專門收集了很多的實(shí)物，供學(xué)員對比，譬如山西玉料與河南玉料、陜西玉料與江蘇玉料的質(zhì)地明顯不同，雕琢工藝風(fēng)格也都有著很大的差異，這種深入的研究，會有助于鑒定能力的增強(qiáng)。

2、所發(fā)現(xiàn)的玉器紋飾基本上以蟠虺紋、勾云紋為常見，布局繁密，雕制工藝呈現(xiàn)出幾種不同的風(fēng)格。

3、這個(gè)階段的玉器距今兩千多年，傳世品較少，出土的玉器較多，而出土器多帶有顏色不同的沁色，早期出土又經(jīng)人把玩變成傳世品，這一類傳世器經(jīng)多年的把玩后，出現(xiàn)了程度不同的顏色變化。

4、有些玉器在整體或局部出現(xiàn)部分雞骨白，但完全鈣化成雞骨白的較為少見。我曾經(jīng)在今日頭條上寫過關(guān)于這個(gè)階段玉質(zhì)變化的分析文章，有興趣可以自行翻閱，我們現(xiàn)在一般所見的沁色，都是玉器的某一部分，而且鈣化的程度都不會太深。傳世器經(jīng)過多年的盤玩后，會出現(xiàn)暗紅色，這種沁色也是玉器最美的效果，是高古玉收藏者心儀的藏品。

特別需要說明的是，春秋時(shí)期的圓雕玉器，在與其他年代對比的結(jié)果看，數(shù)量很少，如果我們把帶鉤、劍飾、人物以及管形器等算入圓雕器型，

總體也不會有太大的增量，在一般收藏品種和題材上，圓雕作品不易遇見，可能這也是受材料稀缺所造成的影響所致。

但是，需要特別說明的，還是有兩種圓雕玉器，值得關(guān)注；

1、玉玦。這時(shí)的玉玦并不是我們理解的那種片雕的薄片狀，而是有一種是將管形器一面鋸開的形狀，與以前的形制不同。

2、玉劍飾。春秋晚期出現(xiàn)了玉質(zhì)劍飾，表面以臥蠶紋與勾云紋為主要圖案，玉質(zhì)較好，雖然數(shù)量并不多見，卻為以后這類題材的盛行開創(chuàng)了一個(gè)先河。

另外值得關(guān)注的一個(gè)問題，就是在春秋晚期，經(jīng)過考古挖掘，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)階段出現(xiàn)了一種石質(zhì)青色玉片，目前大家對其具體作用未聞其詳，我個(gè)人也曾收藏過一塊此類玉片，滿工紋飾，但其形狀大小與漢代的金縷玉衣相仿，可能是一種覆蓋于身的葬玉，與漢代金縷玉衣上的玉片形制不完全一樣。

在一些古玩店，這種玉片時(shí)有所見，還未見贗品，可以入藏，對其進(jìn)行各種不同形制的可能性加以研究。