本節(jié)課是在上次課講的前期構(gòu)圖已完成的情況下，對(duì)后期完善線稿做講解。

也就是D部分

用線強(qiáng)化空間立體感：

有時(shí)線條分為四類，即上圖中的四種。

*1.輪廓線與結(jié)構(gòu)切割線：

二者該如何區(qū)分：

圖中螞蟻在經(jīng)過(guò)左邊的線向下爬時(shí)，我們?nèi)匀豢梢钥吹剿?dāng)螞蟻越過(guò)右側(cè)的線時(shí)，它就會(huì)被方塊遮住，因此右側(cè)的是輪廓線，左側(cè)為結(jié)構(gòu)切割線。

要知道，多個(gè)方塊擺放位置不變，表達(dá)的意思不同，線稿的處理方式也不同。

如上面這三個(gè)方塊，只是把“外輪廓”加粗，邊界感就會(huì)被加強(qiáng)。如果定義成不同結(jié)構(gòu)，每個(gè)物體的外輪廓就都加粗。

如果想讓他們變成三個(gè)連在一起的完整結(jié)構(gòu)，像剛剛那樣只加粗“外輪廓”沒(méi)有問(wèn)題，但事實(shí)上

把邊緣線完整的畫出來(lái)會(huì)更好，而不是單純的加強(qiáng)外輪廓，那樣會(huì)破壞線條原有的完整度。

理由：如下圖，這一段線看起來(lái)是在輪廓內(nèi)了，但是這部分線仍然是邊緣線，螞蟻爬過(guò)這部分線還是會(huì)被遮住

明白了輪廓線和結(jié)構(gòu)分割線的形成以及畫法后（下圖只是為了突出特點(diǎn)，所以加強(qiáng)的有點(diǎn)過(guò)），會(huì)知道哪些線條加粗理論上會(huì)好一些，而哪些加粗之后會(huì)怪怪的，當(dāng)然到實(shí)際應(yīng)用的時(shí)候粗細(xì)差距不會(huì)這么明顯，到時(shí)候就需要自己摸索出屬于自己的方案了。

PS：對(duì)于曲面，在畫邊緣線時(shí)則是由細(xì)慢慢變粗

當(dāng)所畫的結(jié)構(gòu)比較柔軟時(shí)，甚至可以畫成虛線

而不是這種單純的輪廓線，這樣看起來(lái)很僵硬。

需要注意的是，沒(méi)有必要一開(kāi)始就明確哪些線條要畫細(xì)，哪些要加粗?？梢苑珠_(kāi)圖層，先拿細(xì)筆畫好底稿，之后看哪一條需要加粗，就在新建的圖層上開(kāi)始加，否則給大腦處理的信息量會(huì)很大且容易犯錯(cuò)。其實(shí)畫人物的時(shí)候就是曲面比較多，這時(shí)候就需要用到邊緣線。

*2.閉塞（微量陰影）：閉塞的形成和物體的結(jié)構(gòu)有關(guān)，還包括接觸的物體之間

閉塞和陰影的區(qū)別：前者存在于物體間有接觸的地方，后者則是有無(wú)接觸都可以；且二者體型不一樣，前者充其量算是微量陰影；閉塞是畫師主觀上的產(chǎn)物，因此不宜過(guò)多，而陰影則是實(shí)際存在的。

陰影多存在于物體與地面接觸的地方，如下圖兩組物體的底面邊緣都被加粗，這里加粗就是因?yàn)殛幱啊?/p>

當(dāng)然“陰影”也可用在其他地方，就比如下面這里，

包括物體與物體在視覺(jué)上有前后重疊的地方，都可以用“空氣透視”理論畫出漸變的輪廓線條來(lái)達(dá)到分離物件與物件的感覺(jué)，也就是上面說(shuō)的區(qū)分主次物件。

當(dāng)然，如果全部都分開(kāi)就會(huì)顯得有點(diǎn)刻意，要避免

*3.表面材質(zhì)：

主要就是要分清楚什么才是表達(dá)重點(diǎn)，然后再去強(qiáng)化。剩下要說(shuō)的看圖就好了

提升細(xì)節(jié)精致度：

*細(xì)微厚度和結(jié)構(gòu)暗示都主要體現(xiàn)在物體的縫隙和接縫處：

生活中的物體大多都是由幾種形狀拼接起來(lái)的，在拼接的形狀之間就會(huì)有接縫

兩個(gè)相鄰的物塊之間故意把接縫用相距很近的線條暗示出來(lái)，就會(huì)讓形狀更加明確

進(jìn)階：材質(zhì)與有機(jī)造型的表達(dá)

主要就是加厚度還有多做練習(xí)

補(bǔ)充一點(diǎn)，注意你要畫的的輪廓是edge邊界，而不是單純的外輪廓，后者只會(huì)進(jìn)一步強(qiáng)化‘紙片’感

至此透視DLC已經(jīng)全部上完，說(shuō)實(shí)話除了一些基本的透視知識(shí)，還有線條層級(jí)這一意外收獲，感覺(jué)還是很棒的。

End