每個支線都像一篇賽博朋克小說 | 2077敘事團(tuán)隊如何工作
采訪整理 | 船長
《賽博朋克2077》（后簡稱《2077》）發(fā)售至今，盡管有著種種聲音和評判，但我們可以達(dá)成一個共識：
它的信息量不是一般的多。
3個月后，即使早已通關(guān)，很多人仍在消化高密度的故事文本，各種“全劇情解讀”層出不窮。
脫胎于科幻文學(xué)，賽博朋克天然就包含豐富的放射性主題。（《用2萬字筆記，弄懂2077提出的5個賽博朋克議題》一文中，科幻作家萬象峰年指出，這些主題包括：未來的世界是趨于多元共存還是割裂？人類能建造出好的系統(tǒng)（理想世界）嗎？我能夠主宰自己嗎？我們該相信什么？技術(shù)發(fā)展能解決技術(shù)發(fā)展帶來的問題嗎？）
“賽博朋克是一個能提出問題、討論問題，但是不會給出正確答案的世界，以這種復(fù)雜性為塑造的目標(biāo)……而夜之城就是這個載體?！?/p>
此前，最經(jīng)典的賽博朋克作品也較少會在一部作品里進(jìn)行百科全書式的探討。《2077》對賽博朋克議題的全景式提問（注意是提問，不是解答）屬于摸著石頭過河，前所未有。
這種豐富性帶來了奇妙的體驗。
當(dāng)然也就有人提出，《2077》對賽博朋克的探討有一種“雖然多、但沒說透”的感覺。把它比作一個賽博朋克模擬器或許不恰當(dāng)，它更像一座無所不包的博物館。
今年春節(jié)，我們聯(lián)合CDPR與bilibili專欄舉辦了「科幻春晚·賽博朋克2077征文比賽」，玩家們以形形色色的“夜之城故事”表達(dá)了對游戲世界觀、角色和議題的關(guān)注。
CDPR在呈現(xiàn)那些賽博朋克故事時是怎么考慮的？我們和敘事團(tuán)隊的兩位主創(chuàng)聊了聊。
這次對談，我們從科幻和文本的角度，對2077的題材、內(nèi)容及影響與主創(chuàng)們進(jìn)行了探討——
Marcin Blacha，《賽博朋克2077》劇情總監(jiān)（Story Director），CDPR的代表作《巫師》劇本也是他負(fù)責(zé)的，喜歡看鄰居養(yǎng)鴿子。
Tomasz Marchewka，《賽博朋克2077》首席劇情寫手（Lead Story Writer），一個科幻/游戲/技術(shù)宅，在波蘭老牌科幻雜志（相當(dāng)于波蘭的《科幻世界》）發(fā)過小說，自己開設(shè)游戲?qū)懽鞯墓ぷ鞣?，曾?jīng)想當(dāng)記者，硬核賽博朋克漫畫迷，喜歡攻殼，自己組裝鍵盤。
一起參加對談還有幻作家梁清散、萬象峰年、楊平和趙壘，他們都擅長賽博朋克題材并且是資深玩家。
看完本文，希望你心頭縈繞的“如何評價2077對賽博朋克的呈現(xiàn)”，能夠得到一些解答。
01
為何是賽博朋克，而不是太空歌劇
CDPR 之前的成功作品《巫師》系列誕生于劍與魔法的中世紀(jì)幻想，但賽博朋克世界觀下的所有內(nèi)容都與其大相徑庭。
它基于科幻而非奇幻，使用的是第一人稱而非第三人稱。要制作《賽博朋克2077》，需要 CDPR 在技術(shù)、人才以及之前未曾探索過的技巧領(lǐng)域進(jìn)行投入。
《巫師》之后，CDPR為何從眾多題材里選擇了“賽博朋克”（而不是太空歌劇或時間旅行）？
Marcin說，他們曾經(jīng)有過很多選擇，但最終看中了賽博朋克“人性關(guān)注”和“現(xiàn)實力量”。
千禧年初，賽博朋克在全世界流行起來。Marcin和Tomasz在那時候第一次讀到威廉吉布森的《神經(jīng)浪游者》等作品，并被深深迷住。
“第一，賽博朋克描述了一個更快、更高、更強(qiáng)的未來世界。第二，賽博技術(shù)可以把人的感官轉(zhuǎn)變成數(shù)字信號，當(dāng)時感覺就像魔法一樣。第三，賽博朋克不是要預(yù)測未來的技術(shù)走向，而是探討技術(shù)如何影響人類?！?/p>
十幾年后，我們在《2077》中看到，夜之城幾乎重現(xiàn)了現(xiàn)代社會的種種問題。
游戲盡力包含了迄今為止的各種賽博朋克元素，無論角色改造身體的程度（最大程度的跨性別的捏臉系統(tǒng)）、可互動物體的數(shù)量和方式（街上隨便一個芯片/一塊屏幕里的文本量）、大量一次即拋的場景和設(shè)定，都讓人想到互聯(lián)網(wǎng)時代的“信息過載”，托夫勒第三次浪潮中所謂的“未來震蕩”——
人人都被大量的信息淹沒，很多賽博朋克作品試圖描繪的這幅情景，就在當(dāng)下上演。
Marcin說，他女兒10歲，每天為了鼓勵孩子離開一小會兒電子產(chǎn)品，經(jīng)常要設(shè)置一些現(xiàn)實中的獎勵措施。
“人和技術(shù)的關(guān)系隨著時代變化，技術(shù)使人陷入矛盾和糾結(jié)，在游戲中這就是這個類型的魅力?！?/p>
Tomasz認(rèn)為，賽博朋克的核心不是技術(shù)，而是人。它總是在描寫人的掙扎，這才是有力量的東西。預(yù)測未來只是次要的。
“未來會變成什么樣子，是企業(yè)的變化，組織的變化，人的變化，并不完全有關(guān)科技。賽博朋克是當(dāng)代社會的一種回響。從現(xiàn)實中來，到幻想中去，這也是我為這個概念著迷的原因。”
02
制造“或然現(xiàn)實”
如今的游戲玩家大多出生于數(shù)字時代，盡管《2077》試圖呈現(xiàn)信息社會的種種議題，打造一個盡可能真實的近未來，但似乎，賽博時代的原住民們，對于賽博的感受，和上一個時代完全不同了。
Tomasz說，《2077》不是在追求100%的現(xiàn)實。“我們是在追求一種或然現(xiàn)實（alternative reality），使用的一切元素都是人們熟悉的、能聯(lián)想到的符號?！?/strong>
一個例子，在2077的世界觀下，芯片在腦殼里隨插隨取的年代，信息傳輸應(yīng)該是瞬時的——
許多科幻小說都描寫過類似的概念，比如一秒鐘扔一個文件包過去，瞬間讀取大量信息，或者干脆直接腦波交流，語言則是低效的交流工具。
但游戲中，角色依舊用語言交談，大量俚語粗口吐槽對罵雖然夠接地氣，但也洗去了神話色彩。
我們期待的那種顛覆認(rèn)知的賽博黑科技哪兒去了？
Marcin表示，是因為“不想造成陌感”，一款游戲必須有一種持續(xù)有效的方式向玩家傳遞信息。
“現(xiàn)代人類仍然使用語言交流，這是一個基礎(chǔ)原則，我們不能改變它。如果游戲角色都互相扔文件包，就破壞了規(guī)則。假如我們創(chuàng)造了一個沒有語言的世界，事情就會變得很難解釋。我們也確實很難想象，今后數(shù)據(jù)傳輸會不會顛覆人類思考和生活的方式?！?/p>
這個決定導(dǎo)致了我們在游戲里看到的大量設(shè)定：腦后插管，意識上傳，黑客破解，都控制在日常經(jīng)驗范圍里。
Marcin和Tomaze坦言，尋找“真實”和“新鮮”的平衡確實困難。
“這是一個面向大眾市場的開放世界游戲，每個人都可以進(jìn)行對話和戰(zhàn)斗，我們需要它足夠簡單易懂，也要做一些新東西去吸引玩家。故事層面上，我們冒險做了一些創(chuàng)新，這很難，有些概念可能對玩家來說很不好懂；操作系統(tǒng)上，我們希望能夠用一些能和玩家交互的方式讓他們理解和勾起回憶?！?br>
03
那么多故事，怎么來的？
《2077》在游戲創(chuàng)作上沒有試圖去提出新的賽博朋克問題，而是試圖整合所有的經(jīng)典問題。相信任何一個人，在主線流程+幾十個支線任務(wù)后，都感到“太多了?！?/p>
機(jī)核網(wǎng)42形容，“每個支線都重到讓你覺得怎么不是主線，每個支線都像是一部精彩的賽博朋克短篇小說?！?
《2077》本地化配音團(tuán)隊的的洪海天則認(rèn)為，“《賽博朋克2077》最厲害的大概就是......游戲展示的都是人與人之間的小故事，每個人都描寫的非常豐滿。”
面對浩如煙海的議題，CDPR敘事團(tuán)隊的做法，就是在確定主線之后，讓作者們自由發(fā)揮，選擇自己心儀的話題和負(fù)責(zé)的部分。
Marcin領(lǐng)導(dǎo)的敘事團(tuán)隊有三個部門：
故事設(shè)計師（Story Designers，可以理解成寫手）、任務(wù)設(shè)計師（Quest Designers）和電影化設(shè)計師（Cinematic Designer）。有人負(fù)責(zé)黑幫故事，有人負(fù)責(zé)賽博空間的故事。大家各有偏好，彼此互補(bǔ)，沒有正確選項，唯一確定的是故事內(nèi)核：探討人在社會中的位置。
“我認(rèn)為賽博朋克是一種對控制的恐懼，作為作者我誠實地說，我只能寫出真的讓我感受強(qiáng)烈的東西?！?077》中的故事創(chuàng)作是一種私人情感的表達(dá)?！盩omaze說
收集到足夠多故事后，寫手部門會將其整合成“看起來像是一個世界觀下發(fā)生的”。整合和剪輯文本碎片是一個巨大的工程，唯一的標(biāo)準(zhǔn)是“是否令人激動”。
“支線劇情就是向大家征集想法，我們會選其中最好的，測試它是否會讓人們感到興奮——要讓視覺、游戲、作者都要感受到興奮才可以?！?/p>
令人興奮的還有彩蛋。
迄今為止，玩家在《2077》中發(fā)現(xiàn)了大量彩蛋，在文本（或視覺）上致敬了眾多賽博朋克經(jīng)典，有些作品還以不同方式頻繁出現(xiàn)——像《銀翼殺手》，在夜之城公墓的墓志銘上、主角的技能樹上，某棟樓頂還能發(fā)現(xiàn)Roy Batty的死亡場景再現(xiàn)。
對Marcin來說，彩蛋是一種跟玩家的high five。“就是那種‘這個梗我知道你懂哦’。這種感受對我們和玩家來說都很有趣，你覺得一個東西似曾相識，然后你仔細(xì)一看，果然是它！”
Tomaze則認(rèn)為，彩蛋不只是在開玩笑，也是在討論嚴(yán)肅話題。“一方面跟玩家達(dá)成了默契，另一方面讓玩家能更好地進(jìn)入這個世界，那些熟悉的IP、看過的書和動畫，是在幫助大家獲取更多關(guān)于游戲本身的信息?！?/p>
※
科幻作家楊平認(rèn)為，今天的電子游戲，在講故事的廣度和深度上已經(jīng)和傳統(tǒng)文學(xué)不相上下。傳統(tǒng)科幻迷，不管是書迷還是影迷，在游玩夜之城的時候天然更關(guān)注它的文本表現(xiàn)，這也是我們對《2077》最大的感受：
它在各種媒介的表現(xiàn)形式上已經(jīng)到達(dá)了頂峰。
用三個維度體驗的超夢，強(qiáng)尼銀手的嘮嘮叨叨，黑墻里的低語，夜之城街頭巷尾的涂鴉、標(biāo)簽，還有無處不在的廣告——以全息飄帶、屏幕、紙片、說明書、包裝、聲音的形式，全都不請自來，無時無刻不像幽靈一樣侵入、徘徊在所有感官之中。
這也是賽博朋克最吸引人的地方。
CDPR老老實實鋪墊信息，編織情節(jié)，在一切媒介的細(xì)小角落里講述一個個看似娛樂實則嚴(yán)肅的故事。
《2077》確實像一本《全息玫瑰碎片》，在呈現(xiàn)“信息爆炸”這種奇觀本身上，做出了有價值的嘗試。
“游戲和文本不同，你能夠參與其中，而不只是觀看。我們創(chuàng)造的肯定不是最好的賽博世界，但我很開心有人喜歡這個游戲?！盡arcin說。
Fin.
今年科幻春晚，未來事務(wù)管理局聯(lián)合CD PROJEKT RED 與bilibili ，以“夜之城新年故事”為主題向大眾征稿。
我們還請到5位既懂賽博又懂游戲的中國科幻作家：萬象峰年、楊平、趙壘、呂默默、梁清散，結(jié)合《賽博朋克 2077》的游戲世界觀與人物創(chuàng)作了5篇范文。
戳標(biāo)題載入范文↓↓↓↓↓
LAST CALL：征文比賽馬上結(jié)束，3月5日24點(diǎn)關(guān)閉投稿通道！在嗶哩嗶哩專欄投稿原創(chuàng)≥500字的單篇虛構(gòu)小說，并選擇參加#夜之城新年故事#活動即可參賽！豐厚獎品和未來局大禮包等你拿！
??戳這里直達(dá)征文比賽!!!今晚24點(diǎn)截止!!!?
夜之城游覽指南
