今年是浦上慶子小姐參與「柯南」系列作品制作，并成為音響監(jiān)督的第十年。

大家共同營(yíng)造的現(xiàn)場(chǎng)氣勢(shì)

今年是浦上慶子女士參與「柯南」系列作品制作，并成為音響監(jiān)督的第十年。在高手云集的后期錄音現(xiàn)場(chǎng)，浦上慶子女士作為音響監(jiān)督，為柯南作出了怎樣的貢獻(xiàn)呢？

（譯注：本文包含原文圖片、浦上慶子簡(jiǎn)介、浦上慶子訪談、浦上慶子問(wèn)答，以及制作人米倉(cāng)功人對(duì)慶子的評(píng)價(jià)。）

原文：

浦上慶子，1981年出生，APU（AUDIO?PLANNING?U）公司所屬。 其代表作有「刃牙」、「智龍迷城X」等。

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Q：您初次接觸到柯南是什么時(shí)候？

A：TV系列的放送是從我初中2年級(jí)時(shí)開(kāi)始的。高1在學(xué)校住宿時(shí)，收到了母親寄來(lái)的“去參加柯南旅行了”的信，上面還附有我父母和高山南女士的大頭貼，那就是我關(guān)于柯南最開(kāi)始的記憶了。那次應(yīng)該是第一次柯南旅行，地點(diǎn)是在箱根。沒(méi)想到將來(lái)自己也會(huì)和柯南發(fā)生關(guān)聯(lián)。

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從清晨到深夜……為「絕海的偵探」奮斗

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——您從事現(xiàn)在的工作的契機(jī)是什么呢?您的父親同樣也是音響監(jiān)督，并且是APU（AUDIO?PLANNING?U）工作室的創(chuàng)立者，是否給您帶來(lái)了影響？

浦上：父親的影響確實(shí)很大。2004年時(shí)，由于父親身體不好，母親拜托我去事務(wù)所幫忙，為了輔助母親的工作，我作為會(huì)計(jì)進(jìn)入了公司。在那之后過(guò)了一年，音響部門(mén)人手不足，我就準(zhǔn)備接下來(lái)去那里幫忙。當(dāng)時(shí)完全沒(méi)有想到這是一份通往音響監(jiān)督的工作。

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——從會(huì)計(jì)到音響的工作轉(zhuǎn)變，這真是很少見(jiàn)的經(jīng)歷呢。

浦上：是?。ㄐΓ?。不過(guò)人員管理和工作室的計(jì)劃安排也都是事務(wù)性的工作，所以并沒(méi)有違和感。通過(guò)這份工作，我接觸了許多演員，也聽(tīng)過(guò)了所有的樣本聲帶，自然而然地積累下了許多經(jīng)驗(yàn)。

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——那么，從那之后到成為音響監(jiān)督的經(jīng)過(guò)是怎樣的呢？

浦上：當(dāng)被父親問(wèn)道“這個(gè)角色由誰(shuí)擔(dān)任好？”時(shí)，我的頭腦中就會(huì)從聽(tīng)過(guò)的樣本聲帶中挑選出合適的候補(bǔ)者，父親聽(tīng)了后表示“啊、很好?！边@樣的事發(fā)生了很多次之后，我便開(kāi)始同時(shí)擔(dān)任聲優(yōu)的挑選工作了。當(dāng)然也有的時(shí)候被父親指出“這位不太合適吧”、“這位和角色和性格不符吧”等諸如此類(lèi)的問(wèn)題。每當(dāng)這時(shí)，我就會(huì)想著“原來(lái)是這樣啊”并繼續(xù)努力。因此就在不知不覺(jué)中入門(mén)了音響領(lǐng)域。

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——您還記得2009年首次親自作為音響監(jiān)督時(shí)的事情嗎？

浦上：不，完全不記得了（笑）。在給父親幫忙的那段時(shí)間，不知道過(guò)了多久，父親對(duì)我說(shuō)“差不多是時(shí)候坐在這里（音響監(jiān)督的位置）試試看了吧？”。但那時(shí)我只感到自己要拼命努力工作，還沒(méi)有其他想法。2013年時(shí)，M17「絕海的偵探」的錄音工作持續(xù)到夜里兩點(diǎn)半才結(jié)束……?！安⒉皇且?yàn)槲以虿磐侠鄞蠹业摹！睅е@樣的想法又過(guò)了很多年（苦笑）。

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——絕海的偵探中出現(xiàn)了相當(dāng)多的海上自衛(wèi)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，難度非常高啊。

浦上：像是“外舵”、“右舵”這種詞的發(fā)音和平常的讀法完全不一樣。當(dāng)時(shí)諏訪道彥導(dǎo)演只單獨(dú)讓為自衛(wèi)隊(duì)員們配音的聲優(yōu)練習(xí)了這些詞的讀法，于是我拜托他讓監(jiān)修人員也一同學(xué)習(xí)讀音。有很多場(chǎng)景要同時(shí)出現(xiàn)3段聲音，每段聲音都要分別錄制，因此盡管從清早就開(kāi)始工作，卻持續(xù)到深夜也沒(méi)能完工，壓力非常大。由于太累了，在其他工作人員離開(kāi)后，我好像握著咖啡杯，坐在音響監(jiān)督的位置上睡著了。

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繼承了父親工作的兄妹，共同分擔(dān)音響工作

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——和哥哥靖之（現(xiàn)APU社長(zhǎng)）聯(lián)名共同制作TV和劇場(chǎng)版是從什么時(shí)候開(kāi)始的？

浦上：是2015年開(kāi)始的。上一年的12月，父親去世了。在手術(shù)前一日，母親問(wèn)“下一部劇場(chǎng)版怎么辦？由誰(shuí)來(lái)做?”父親說(shuō)：“靖之會(huì)作曲，可以交給他做。”之后，制片人也曾多次邀請(qǐng)哥哥，于是在這之前一直負(fù)責(zé)其他作品的哥哥加入了柯南的制作。在和我共同作為音響監(jiān)督制作了M19「業(yè)火的向日葵」后，母親提議由我們共同擔(dān)任TV的音響監(jiān)督 “為了更好地取得觀眾們的信賴(lài)，兄妹兩人一起認(rèn)真分擔(dān)工作更好?！辈贿^(guò)，母親也于去年去世了…….。

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——兄妹二人把父母構(gòu)筑的工作室進(jìn)一步發(fā)展壯大，真是一件孝舉呢

浦上：音響監(jiān)督這份工作原本是應(yīng)該從角色挑選到后期錄制配音全部一個(gè)人完成的。但我們卻分成了兩半，每個(gè)人負(fù)責(zé)自己擅長(zhǎng)的部分。雖然也有過(guò)音響工作全部由我自己制作的情況，但涉及音樂(lè)的部分，果然還是哥哥更為專(zhuān)業(yè)。所以我覺(jué)得現(xiàn)在這種分工方式或許是最好的。

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——聽(tīng)說(shuō)大致的分工情況是，后期錄音由慶子負(fù)責(zé)，后半段的音樂(lè)和配音由靖之負(fù)責(zé)。

浦上：是的。我不喜歡自己默默地工作，我的性格更適合和大家一起完成工作（苦笑），雖然作為一名專(zhuān)業(yè)人士這樣說(shuō)不太好。與之相反的是，哥哥是集中型的工作者，既能做好耐心細(xì)致的工作，又能應(yīng)對(duì)枯燥的機(jī)械化工作。這一點(diǎn)多虧了母親為我們打下的基礎(chǔ)。他人不太好指出的問(wèn)題，在我們兄妹之間卻可以很好的相互交流溝通，這是我們的一大優(yōu)勢(shì)。

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——最后，請(qǐng)向成為您工作起點(diǎn)的「柯南」的粉絲們說(shuō)些什么吧。

浦上：平時(shí)基本上我都在幕后工作，還從來(lái)沒(méi)有接受過(guò)這樣正式的采訪，讓我有點(diǎn)不好意思……。近年來(lái)以驚人的速度聚集著人氣的「柯南」系列作品，我作為參與制作的一員，感到非常光榮。今后我也會(huì)繼續(xù)一集一集地用心制作，如果大家能夠繼續(xù)為我應(yīng)援的話(huà)，我會(huì)非常開(kāi)心??！

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Q&A

注：加粗、標(biāo)色為原文劃出的重點(diǎn)，配圖為雜志所配。

Q1：在挑選聲優(yōu)時(shí)會(huì)格外注意什么方面呢？

A1：為了不偏向某一特定的聲優(yōu)事務(wù)所，我會(huì)格外注意做到隨機(jī)挑選。由于柯南的常規(guī)聲優(yōu)陣容可謂是高手云集，所以哪怕是只出場(chǎng)一回的客串聲優(yōu)，我也會(huì)去請(qǐng)有一定經(jīng)驗(yàn)的聲優(yōu)。不過(guò)，如果是臺(tái)詞不多的路人角色的話(huà)，我會(huì)盡量選用新人。這次的「迷宮的雞尾酒」篇中的兔女郎們就是這樣挑選出來(lái)的，她們作為新人聲優(yōu)，在錄制過(guò)程中，既有緊張感，又能積累下很好的經(jīng)驗(yàn)。

Q2：為角色挑選聲優(yōu)時(shí)，除了聽(tīng)樣本聲帶，還有其他方法嗎？

A2：平時(shí)會(huì)和許多聲優(yōu)溝通交流，聲優(yōu)本人的性格也是一個(gè)影響因素。其他的……工作室的人員也會(huì)挑選出一些候補(bǔ)者，我會(huì)從中選取音質(zhì)更為清晰的聲優(yōu)。

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Q3：伊瀨茉莉也和中村悠一兩位聲優(yōu)在迷宮雞尾酒篇中初次登場(chǎng)，您是如何決定選用他們的？

A3：我和父親一樣，都會(huì)先掌握角色的性格，然后從記憶中選擇形象相符的聲優(yōu)。關(guān)于少年安室，能夠演繹出頭腦冷靜又聰明的形象的伊瀨女士很適合這種稍欠柔和的角色。與之相反的宮野厚司這一角色，擁有平靜柔和的聲音的中村先生就能夠很好勝任。

Q4：進(jìn)行聲優(yōu)試聽(tīng)會(huì)也是為了尋找更好的聲優(yōu)嗎？

A4：最近通過(guò)試聽(tīng)會(huì)選出的聲優(yōu)是有著濃厚的京都方言的沖田總司役（游佐浩二）和大岡紅葉役（雪野五月）。對(duì)于今后仍會(huì)繼續(xù)登場(chǎng)的角色，我會(huì)先選出2~3人候補(bǔ)，然后讓青山老師親自試聽(tīng)，最終確定人選。

Q5：在后期錄音現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，什么時(shí)候會(huì)有“「柯南」獨(dú)有的”這種感覺(jué)？

A5：當(dāng)被高山南老師們迅速指出某一句臺(tái)詞與角色性格不符的時(shí)候。“這句話(huà)不太適合〇〇（某角色）吧？”“換成這句話(huà)怎么樣？”之類(lèi)的。當(dāng)然，有的時(shí)候我也會(huì)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，尤其是構(gòu)思如何制作出更加流暢的后期音頻。我十分感謝大家，每當(dāng)遇到這種情況都能一起討論，讓我在這一過(guò)程中不斷學(xué)習(xí)并完善。

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Q6：劇場(chǎng)版的后期錄音一般都會(huì)分成兩天或以上來(lái)完成，為什么「柯南」系列劇場(chǎng)版的后期一天就能完成？

A6：最重要的原因是集中力和氣勢(shì)。如果對(duì)大家說(shuō)“今天先到這里，明天再繼續(xù)吧”，一旦被打斷了，需要重新恢復(fù)注意力才能再度開(kāi)始。錄音時(shí)雖然大家也很累，但依然堅(jiān)持凝聚著“現(xiàn)場(chǎng)的氣勢(shì)”，這一點(diǎn)可以說(shuō)是柯南的傳統(tǒng)了。

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Q7：柯南的后期錄音過(guò)程中沒(méi)有給聲優(yōu)練習(xí)用的無(wú)聲動(dòng)畫(huà)，這是為什么？

A7：這是APU工作室的一條重要方針，“收錄聲優(yōu)在工作室初次看到畫(huà)面時(shí)的聲音”。雖然在劇場(chǎng)版、TV特別篇會(huì)提供無(wú)聲動(dòng)畫(huà)，或者主角們的聲優(yōu)要求時(shí)也會(huì)提供，但大多數(shù)都是在現(xiàn)場(chǎng)一次性完成配音的。如果聲優(yōu)們習(xí)慣了用無(wú)聲動(dòng)畫(huà)進(jìn)行練習(xí)的話(huà)，就很容易形成固定思維，受限于臺(tái)詞，甚至有人會(huì)無(wú)法完成規(guī)定要求。臺(tái)詞絕不是一成不變的，在現(xiàn)場(chǎng)與其他聲優(yōu)相互磨合并作出一些調(diào)整也是很必要的。而且，在短時(shí)間內(nèi)突擊完成更能很好的集中注意力?！贿^(guò)說(shuō)起來(lái)，因?yàn)楝F(xiàn)在采用這種錄音模式的工作室很少見(jiàn)了，很多新人都會(huì)困惑的表示“希望了解大致內(nèi)容后再進(jìn)行錄制工作”（笑）。

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Q8：在劇場(chǎng)版和TV特別篇中邀請(qǐng)著名聲優(yōu)特別出演成為了吸引觀眾的一大亮點(diǎn)，這種情況下的后期錄音過(guò)程和平時(shí)有什么區(qū)別嗎？

A8：我并不會(huì)因?yàn)樘貏e出演的聲優(yōu)而改變工作方式，但有時(shí)會(huì)出現(xiàn)聲優(yōu)無(wú)法按計(jì)劃時(shí)間參與錄音工作，不得不進(jìn)行單獨(dú)收錄的情況。這時(shí)，在后期錄音工作時(shí)，我會(huì)先拜托其他聲優(yōu)暫時(shí)替代一下。當(dāng)然，在實(shí)際的動(dòng)畫(huà)中替代聲優(yōu)的聲音并不會(huì)播放出來(lái)。之后會(huì)讓原本的那位聲優(yōu)進(jìn)行補(bǔ)錄。

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Q9：在需要進(jìn)行演技指導(dǎo)的情況，您會(huì)如何指出呢？

A9：關(guān)于音響監(jiān)督們時(shí)常使用的“演技指導(dǎo)”這個(gè)詞，我本人并不太喜歡。我會(huì)站在頭號(hào)粉絲的角度考慮，并向聲優(yōu)提議“這樣說(shuō)是不是會(huì)更好呢~”之類(lèi)的。稱(chēng)不上是“指導(dǎo)”啦（笑）。為柯南獻(xiàn)聲的聲優(yōu)們都對(duì)角色理解的十分透徹，山本（泰一郎）監(jiān)督也是用委婉的方式提出意見(jiàn)，因此柯南的錄音現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境十分輕松融洽。

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Q10：慶子女士您在接替了您父親靖夫先生的音響監(jiān)督一職之后，有沒(méi)有做出改變呢？

A10：我調(diào)整了重新錄音時(shí)的順序。之前父親會(huì)在一卷錄音帶中收錄時(shí)間很長(zhǎng)的錄音，在重新錄音時(shí)，為了不耽誤倒帶的時(shí)間，都是從后往前補(bǔ)錄。最初我也采用了這種方式，但有一次，聲優(yōu)對(duì)我說(shuō)“為什么要從后往前錄啊”，我也感到“啊，這確實(shí)是個(gè)問(wèn)題”，因此做出了改變。現(xiàn)在進(jìn)入了更加便利快捷的數(shù)字時(shí)代，變成了從前往后按順序補(bǔ)錄的模式?？紤]到聲優(yōu)和工作人員的心情和立場(chǎng)，果然從頭開(kāi)始按順序錄音才是更為合理的方法。除此之外，我與聲優(yōu)相處的方式也有所不同，我做不到和父親一模一樣，因此就按著自己的性格來(lái)處理了。

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Q11：在選取BGM時(shí)會(huì)格外關(guān)注的點(diǎn)是是什么呢？

A11：負(fù)責(zé)這部分的哥哥說(shuō)“每一話(huà)都是不同的，要注意不能讓音樂(lè)陷入固定模式”。我自己在制作時(shí)也會(huì)盡量避免選取和上一周相同的音樂(lè)。不過(guò)這也是有限的，無(wú)法完全避免，因?yàn)槲液透绺缍紩?huì)有自己的選曲偏好（苦笑）。順便說(shuō)一下，負(fù)責(zé)音響效果的橫山正和先生與亞紀(jì)女士是真正的父女搭檔。

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Q12：請(qǐng)推薦一下「迷宮的雞尾酒」篇的亮點(diǎn)吧。

Q12：整體的劇情讓人感到了主線的推進(jìn)，我作為頭號(hào)粉絲也十分激動(dòng)！“前篇的開(kāi)頭部分，赤井和安室展現(xiàn)了非常帥的場(chǎng)景，可惜在中篇時(shí)赤井并沒(méi)有出現(xiàn)~”會(huì)有人這樣想吧，不過(guò)還請(qǐng)繼續(xù)期待后篇的劇情。此外，中篇的少年安室與宮野家的部分也是很棒的情節(jié)！

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Q13：從音響監(jiān)督的視點(diǎn)來(lái)看，赤井役的池田秀一先生和安室役的古谷徹先生的表現(xiàn)，讓你感到“非常帥氣”的場(chǎng)景是什么呢？

A13：從這兩位的共同之處看的話(huà)，他們有著只要開(kāi)口說(shuō)話(huà)就極具感染力的力量。在「迷宮的雞尾酒」篇中登場(chǎng)的三話(huà)也是，讓人感到只要有二位出現(xiàn)就足夠了的滿(mǎn)足感。我也時(shí)常在副調(diào)整室中享受這一過(guò)程（笑）。

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在幕后讓「柯南」劇集流暢一體的主力

by 制片人 米倉(cāng)功人（讀賣(mài)電視臺(tái)）

APU音響工作室打造出了眾多代表著日本動(dòng)漫形象的長(zhǎng)篇?jiǎng)勇?。從幼年時(shí)期就經(jīng)常出入工作室的慶子，不管遇到怎樣的大人物都能鎮(zhèn)定自若。在市川海老藏的特別篇（第804?805話(huà)「柯南與海老藏 歌舞伎十八番推理」）中，面對(duì)歌舞伎演員，在其他工作人員“啊~”的驚呼聲中，慶子以泰然不變的態(tài)度接待了他們（笑）。此外，她還能在工作人員和聲優(yōu)之間默契的協(xié)調(diào)，在現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造出齊心協(xié)力的氛圍。今年制作“紺青之拳”時(shí)，在收錄新加坡的名物魚(yú)尾獅的早上，慶子積極地調(diào)動(dòng)著氣氛，對(duì)工作室的大家說(shuō)：“大家要開(kāi)心起來(lái)哦”，率先活躍著氣氛。多虧了慶子的努力，讓「柯南」的制作現(xiàn)場(chǎng)有著自由舒適的環(huán)境。

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*本訪談刊載于Animage 2019年10月號(hào)柯南特輯P24-25，雜志于2019年9月10日發(fā)售。

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中文翻譯／銀色子彈·琉璃

編輯／銀色子彈·葉汪汪

圖源／銀色子彈·YohoYang

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