今天聊聊英國(guó) / 美國(guó)電影《光之帝國(guó)》。

片名Empire of Light (2022)，別名光影帝國(guó)(臺(tái)) / 海邊電影院(港)。

薩姆·門德斯（Sam Mendes）在他屢獲殊榮的《1917》之后，帶來了他的第九部作品，也是他個(gè)人首次獨(dú)立擔(dān)任編劇的作品。?

《1917》是他對(duì)祖父的致敬，而關(guān)于《光之帝國(guó)》，他說這個(gè)故事的靈感來自他母親和心理疾病作斗爭(zhēng)的往事。

雖然這是一個(gè)傳記元素的電影，但并不是像肯尼斯·布拉納（Kenneth Branagh）的《貝爾法斯特》（Belfast）那樣的作品，故事以導(dǎo)演母親經(jīng)歷為靈感，但安插在了別人身上。

影片講述的是電影院前臺(tái)經(jīng)理希拉里·斯莫爾（Hilary Small）的故事。

故事發(fā)生在1982年，希拉里·斯莫爾工作的電影院位于英格蘭南海岸馬蓋特，是一家開始走下坡路的電影院。

猛一看，這個(gè)題材和當(dāng)今給電影寫情書的套路如出一轍。

故事背景在上世紀(jì)80年代，出場(chǎng)人物都是電影院工作人員，大家圍繞著這座電影院、這座城市，發(fā)生了許多令人難忘的故事。

薩姆·門德斯將《光之帝國(guó)》稱為是“給電影的情書”，可實(shí)際情況卻與此有不小差距，整片看下來并不像情書，倒像是一篇雜文。比一比去年的《甘草披薩》《上帝之手》、今年的《造夢(mèng)之家》《阿波羅10?號(hào)：太空時(shí)代的童年》，你就能看到明顯不同。

希拉里·斯莫爾經(jīng)歷過崩潰，開始服用強(qiáng)劑量的鋰，回到工作崗位后，還要繼續(xù)被電影院老板埃利斯“孜孜不倦”地騷擾。

一名年輕黑人斯蒂芬前來應(yīng)聘接待員后，希拉里·斯莫爾的世界被攪動(dòng)了。兩人關(guān)系開始愈發(fā)親近，希拉里·斯莫爾也陷入了與年輕人可能的幸福中。

但隨著希拉里·斯莫爾的心理情況變差，混亂隨之而來，一切變得支離破碎。

《光之帝國(guó)》并沒有像《貝爾法斯特》那樣以一個(gè)人的視線反映時(shí)代，反倒是在愛情故事的基礎(chǔ)上跳躍式地走過了那個(gè)時(shí)代，沒能給觀眾帶來一個(gè)完整的體驗(yàn)，而影片想表現(xiàn)的內(nèi)容卻很多，浪漫愛情、種族歧視、性別不公、心理健康都有涉獵，結(jié)果就讓整體顯得有些缺乏說服力。

影片并沒有很好地利用電影來催化情緒，電影院成了一個(gè)可替換的地點(diǎn)，人們對(duì)于電影的熱愛并沒有有效轉(zhuǎn)化為浪漫潛力。

《光之帝國(guó)》亮點(diǎn)有兩處。一處是演員們精湛的表演，另一處就是精美的畫面。我覺得欣賞一部影片的時(shí)候能夠同時(shí)滿足表演和畫面，應(yīng)該就是很值得一看的作品了。

奧利維婭·科爾曼、邁克爾·沃德通過細(xì)微動(dòng)作和微妙表情表達(dá)心聲，獲得提名也屬實(shí)至名歸。

電影攝影師羅杰·迪金斯（Roger Deakins）的鏡頭里，衰落的電影院和海濱長(zhǎng)廊形成了非凡的畫面，出色的燈光色彩讓人嘆為觀止，本片也成為奧斯卡最佳攝影的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

要說《光之帝國(guó)》好看，羅杰·迪金斯絕對(duì)是頭等功臣，出神入化的奧利維亞·科爾曼則是頭功一件。

缺點(diǎn)也同樣明顯。

《光之帝國(guó)》在視聽方面是十分吸引人的，但在敘事層面則顯得拖了后腿。影片在沒有講好個(gè)人故事的時(shí)候，就把目光投向宏大的種族話題和社會(huì)政治問題，試圖擴(kuò)大敘事，但實(shí)際效果卻收效甚微。

影片沒有講好一個(gè)令人信服老少配的愛情故事，也沒有喚醒觀眾對(duì)那個(gè)年代的懷念。

這給人留下一絲遺憾，本來將故事收縮，聚焦于個(gè)體，會(huì)是一個(gè)很不錯(cuò)的故事，現(xiàn)在著實(shí)有些浪費(fèi)演員和攝影的才華了。?

觀眾估計(jì)會(huì)和我產(chǎn)生同一個(gè)疑問，這還是那個(gè)拍出《美國(guó)麗人》《毀滅之路》《革命之路》《007：大破天幕殺機(jī)》《1917》的薩姆·門德斯嗎？

偽傳記偽情書，

亂無章略迷茫。

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