《如懿傳》，終于大結(jié)局。

這是一部倒霉的大劇——從籌拍至今，歷經(jīng)了疑似抄襲，無(wú)端延播，高開(kāi)低走種種厄運(yùn)。

僅僅前兩集，就被罵節(jié)奏慢、造型俗，周迅的臉還僵到令人不敢直視……

時(shí)機(jī)也很尷尬：恰逢懟天懟地的“爽劇”《延禧攻略》正火，歷史背景重合、人物設(shè)定迥異的《如懿傳》慢吞吞地開(kāi)播，令人直呼“趕客”。

一句話——

人家是爛尾，它是爛頭。

——如今大結(jié)局播完，知乎網(wǎng)友評(píng)論：

這神一樣的結(jié)局，愣是把屎一樣的劇情升華了。

但，這話，表妹只同意前半句。

我們都很清楚：真正屎一樣的劇情，是再神的結(jié)局都不可能拯救的。

今天，表妹就想跟大家聊一聊：

《如懿傳》的總體質(zhì)量究竟如何？

為何主角如懿會(huì)被稱為“境界超越甄嬛”的女性角色？

被稱神的大結(jié)局又好在哪里？

1

實(shí)話實(shí)話，《如懿傳》讓大家不滿的點(diǎn)很明顯：

節(jié)奏慢，宮斗手法單一且殘忍（各種害孩子），女主戰(zhàn)斗力太弱。

雖然表妹也感覺(jué)到全劇是漸入佳境，但咱們講道理：

前面就真的沒(méi)法拍得更好看嗎？憑什么讓觀眾看到第三集甚至第十集、第二十集才覺(jué)得好看？

一句話：前期劇情缺乏吸引力，是無(wú)可爭(zhēng)辯的不足。

但，《如懿傳》的慢節(jié)奏，又不是心機(jī)式的注水。

它在慢的同時(shí)，也留下了不少鋪墊與細(xì)節(jié)。

有些細(xì)節(jié)是為了暗中呼應(yīng)劇情。

比如如懿封后，背景是一幅巨大的畫，上面繪著兩只白孔雀。

為什么是白孔雀？

表妹以為，這白孔雀有三層含義：

1、白孔雀的純白象征純粹、高潔。

2、孔雀曾相傳是一夫一妻制（事實(shí)不是），這象征如懿內(nèi)心對(duì)忠貞愛(ài)情的向往。

3、孔雀終究是凡鳥(niǎo)，不是鳳凰，也暗示如懿最終命運(yùn)。

有些細(xì)節(jié)是對(duì)真實(shí)質(zhì)感的添磚加瓦。

比如日常修繕宮宇時(shí)，背景中不易被發(fā)覺(jué)的屋頂上，有兩個(gè)清掃的小太監(jiān)。

這兩個(gè)小太監(jiān)有什么具體作用么？

沒(méi)。

就為了讓觀眾更進(jìn)一步沉浸在環(huán)境的真實(shí)里——如果你能發(fā)現(xiàn)的話。

有些細(xì)節(jié)，則是與《甄嬛傳》隔空對(duì)話，形成一個(gè)清宮戲閉環(huán)。

比如《甄嬛傳》真愛(ài)粉津津樂(lè)道的——

曾經(jīng)眉姐姐做的最好的藕粉桂花糖糕，成了如今甄嬛最愛(ài)吃的點(diǎn)心。

上一屆宮斗冠軍如今坐在太后位子上時(shí)，是否也會(huì)時(shí)時(shí)想起昔日故人的模樣？

種種看似無(wú)心實(shí)則用心的細(xì)節(jié)筆墨，賦予了《如懿傳》不同于一般宮斗戲的故事根基。

即使面對(duì)一段虛構(gòu)的歷史，它的創(chuàng)作態(tài)度，也是認(rèn)真的。

當(dāng)然，這年頭，認(rèn)真不是收視率的考核標(biāo)準(zhǔn)。

爽才是。

尤其相比同期開(kāi)播、被稱為“《如懿傳》克星”的《延禧攻略》，《如懿傳》的劇情，實(shí)在是太不爽，甚至壓抑了。

看看隔壁魏瓔珞——擋我者拖出去，惹我的遭雷劈。

好人都愛(ài)她，壞人都怕她。魏姐一出手，大清抖三抖。

但，魏瓔珞是真的“幾乎沒(méi)有什么對(duì)手”嗎？

或許只是因?yàn)椋堆屿ヂ浴窂囊婚_(kāi)始，就沒(méi)打算給女主設(shè)置對(duì)手。

而《如懿傳》呢？

她的“壓抑”與“不爽”，也與它更加現(xiàn)實(shí)的設(shè)定有關(guān)。

她不夠警覺(jué)：情敵送了個(gè)避孕手環(huán)，戴了十幾年都沒(méi)發(fā)現(xiàn)。

醫(yī)學(xué)知識(shí)也很匱乏，竟然還要太醫(yī)點(diǎn)破！太丟人了！

她不夠幸運(yùn)：堂堂大女主，皇上親封的繼后，生個(gè)兒子竟然沒(méi)別人的聰明！

還被別人利用來(lái)害親娘……

她甚至不夠迷人、不夠“魅惑”：

否則深愛(ài)的皇上為何沒(méi)有一直迷戀她？？！

還為了別的女人打她？?。?！

這些設(shè)定，是不是太喪？

也對(duì)。

但它為什么要喪?

或許是因?yàn)?，它不想粉飾現(xiàn)實(shí)。

2

若論女主的塑造，表妹想說(shuō)：如懿這個(gè)人物，比《甄嬛傳》里的甄嬛更有意義。

更不用提《延禧攻略》的魏瓔珞。

想想看，要有魏瓔珞那樣的際遇，你，必須是物理、醫(yī)學(xué)、氣象、手工、化學(xué)、表演、魔術(shù)等等全科天才，同時(shí)擁有超級(jí)好運(yùn)。

——換句話說(shuō)，別做夢(mèng)了。

歷史上的令妃，49歲去世，也沒(méi)享福太久。是10年生6胎生得太拼命，還是如野史所說(shuō)“被毒死”？我們都不得而知。

但延禧的處理很簡(jiǎn)單：

只報(bào)喜，不報(bào)憂。沒(méi)有喜，就編出喜。

這本沒(méi)錯(cuò)——看劇嘛，圖個(gè)痛快。

但痛快完，轉(zhuǎn)身回頭看看真實(shí)人生，發(fā)覺(jué)暴脾氣常有、逆天好運(yùn)卻不常有時(shí)，會(huì)不會(huì)突然覺(jué)得失落？

你不可能永遠(yuǎn)留在那個(gè)開(kāi)掛的世界，不再出來(lái)。

而《如懿》好就好在，它逼迫著人物常常走入進(jìn)退維谷的境地，在左右為難的掙扎中，顯露出清宮里上至皇上，下至婢女扭曲的尊嚴(yán)感。

只有如懿是個(gè)正常人。

如懿最讓觀眾大呼“虐心”的，就是她“戰(zhàn)斗力”太弱。

但，始終不愿參與宮斗的如懿，真的只是包子嗎？

越看到最后，表妹越覺(jué)得：

如懿，才是清宮劇中，一個(gè)真正具有反叛精神的女主角。

甄嬛固然聰穎，但她說(shuō)到底，仍是在利用規(guī)則，最終也成為了宮斗中的一份子；而如懿，她是真的不在乎。

她得知皇上因?yàn)閼岩勺约汉褪绦l(wèi)有染，將其變?yōu)樘O(jiān)來(lái)羞辱她，怔怔地說(shuō)：

我全然明白皇上這樣做的用意，可我想不明白……他居然真的這么做了。

好友海蘭為保她處死侍衛(wèi)，她對(duì)海蘭說(shuō)：

我知道你這么做是為了我，可你不該這么做。

——仔細(xì)品味這兩句話，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)：如懿并不是遲鈍，更不是軟弱。

所有宮廷生活中的“潛規(guī)則”她都知道，所有宮墻下的“見(jiàn)不得人”她都有數(shù)，她只是從不屑步入那骯臟的深淵。

接近尾聲時(shí)，太后甄嬛對(duì)皇上感嘆如懿：

哀家活了這一輩子

看盡了前朝后宮的明爭(zhēng)暗斗 波詭云譎

可在如懿這里

恩寵也好，權(quán)勢(shì)也好，后位也好

她都沒(méi)放在眼里

唯將情分盡到底

作為曾被狠狠傷害、從此逆襲成為贏家的甄嬛，她應(yīng)當(dāng)深知：

在這深宮之中，比起權(quán)力、地位、財(cái)富、子嗣……

愛(ài)與尊重，才是最高貴、也最奢侈的追求。

而如懿，不但敢于追求這份奢侈，更敢于摒棄其余所有庸俗的標(biāo)準(zhǔn)。

自始至終，她在意的，只有情分。她想交手的，只有皇上。

——那個(gè)曾經(jīng)和她恩愛(ài)兩不疑、卻在走入圍城后漸行漸遠(yuǎn)的唯一。

在皇上面前，她從不曲意逢迎，反而不卑不亢，言辭犀利。

您只愛(ài)惜你自己

說(shuō)到底，如懿的悲劇，是愛(ài)情悲劇，也是人生悲劇。

因?yàn)樗Ｍc皇上，站在完全一樣的高度。

皇上曾對(duì)如懿說(shuō)：“我給你全天下女人都最想要的后位，你還不滿意？你就不能睜一只眼閉一只眼嗎？”

是啊。后位是你的，恩愛(ài)也可以是你的——而你需要做的，只有“睜一只眼，閉一只眼?！?/p>

能做到嗎？放眼宮斗劇中的所有女性角色，幾乎都可以做到。

——直到今天，在上流社會(huì)、富貴人家、甚至娛樂(lè)圈中，所謂“當(dāng)大房、識(shí)大體”的女人，還處處可見(jiàn)。

但如懿偏不。

她就是要讓你知道：我要信我愿意信的，絕不忍我不能忍的。

3

接受采訪時(shí)，飾演太后甄嬛的鄔君梅說(shuō)：

太后和如懿可能的共通點(diǎn)是

我們都有過(guò)自己的初心

不同的點(diǎn)

我覺(jué)得是如懿比我更執(zhí)著

這種“執(zhí)著”，就是如懿這個(gè)角色的靈魂。

回看從第一集就開(kāi)始念叨、象征如懿與乾隆恩愛(ài)緣起的那出戲——墻頭馬上。

《裴少俊墻頭馬上》是元代白樸代表作，來(lái)源于白居易的詩(shī)《井底引銀瓶》：

妾弄青梅憑短墻，君騎向馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見(jiàn)知君即斷腸。

這出戲講了一個(gè)什么故事呢？

李千金與裴少俊一見(jiàn)傾心，與他私下結(jié)為夫妻，并生了子女。

而裴少俊怕被家人知道，將李千金和孩子藏在自己花園之中，一藏就是七年。

被發(fā)現(xiàn)后，李千金被視作“娟妓”，被趕出裴府。最終裴少俊進(jìn)士及第，她才在兒女哭求中被接回了裴家……

守得云開(kāi)見(jiàn)月明，好一個(gè)圓滿結(jié)局。

但。

這個(gè)“圓滿結(jié)局”，不也是對(duì)整個(gè)封建時(shí)代，男尊女卑的極致諷刺——一個(gè)女人，她的名分，竟需靠子女才能爭(zhēng)取得到。

這個(gè)“圓滿結(jié)局”，不就是舊社會(huì)給女性編造出的愛(ài)情騙局：

無(wú)論裴少俊墻頭馬上，還是崔鶯鶯待月西廂。所有遠(yuǎn)走私奔的熱情，最終比不過(guò)舉案齊眉的規(guī)矩。

《如懿傳》的難得，則是它的不隨從。

它解密的，不是宮斗的精彩，而是散場(chǎng)的疲憊；它著力的，不是情情愛(ài)愛(ài)的浪漫，而是羅曼蒂克的消亡。

所以導(dǎo)演汪俊說(shuō)：

《如懿傳》更像一首挽歌

對(duì)封建的這種帝王式婚姻的控訴

最后，再回到一開(kāi)始的問(wèn)題——

《如懿傳》的結(jié)局，到底有多神？

表妹不想劇透。

表妹只想說(shuō)：它并沒(méi)有什么神轉(zhuǎn)折，也沒(méi)有什么細(xì)思恐極。它有的，只是水到渠成的合理，與看似平淡、實(shí)則勇敢的堅(jiān)持。

當(dāng)我們稱贊《如懿傳》結(jié)局時(shí)，我們稱贊的，其實(shí)是全劇的立意：

不屑搶奪逢迎，唯念平等與愛(ài)。

當(dāng)然，表妹也必須承認(rèn)，《如懿傳》距離一流的古裝戲，仍有不小距離。

三流的古裝戲，講的是人物的傳奇，小人物如何成底層逆襲，戰(zhàn)天斗地，最終修煉成天皇天后。

二流的古裝戲，講的是傳奇的幻滅，在一個(gè)處處臭惡的體制，你的平等和愛(ài)，不過(guò)是無(wú)價(jià)值的徒勞，所有被它裹挾的人，無(wú)論主動(dòng)被動(dòng)，悲劇結(jié)局早已寫定。

而一流的古裝劇，一定是對(duì)歷史和人的雙重尊重。它透過(guò)歷史，尋找照見(jiàn)現(xiàn)實(shí)，照見(jiàn)當(dāng)下的途徑；同時(shí)，它的人物也不是某種價(jià)值觀的圖解，他呈現(xiàn)的是價(jià)值觀之上更寬闊，深沉的命運(yùn)觀。

這三者的典型代表：

一是《延禧攻略》，一是《如懿傳》，一是我們之前安利了無(wú)數(shù)次的《大秦帝國(guó)》《大明王朝》等。

（其他更不入流的就不談了）

黑色幽默的是。

第一種因?yàn)檎吆褪找暵试颍缃窠踅^跡。

第二種因?yàn)槭找暵试?，正危在旦夕?/p>

第三種是不是狂奔在路上，表妹不得而知。

但表妹敢說(shuō)——

當(dāng)市場(chǎng)上目之所及的都是第三種，那一定也是國(guó)產(chǎn)古裝戲的喪鐘。

原文發(fā)自于「柳飄飄了嗎」