散文網(wǎng) » 動(dòng)畫 »動(dòng)漫雜談 » 細(xì)田守記錄人生的“動(dòng)畫錄像帶”

細(xì)田守記錄人生的“動(dòng)畫錄像帶”

2019-01-09 18:03 作者:三文娛 0人讀過(guò) | 我要投稿

細(xì)田守將自己對(duì)生活的感悟刻入動(dòng)畫，卻也留給觀眾一抹帶著個(gè)人意志的特殊回憶。

時(shí)隔三年歸來(lái)的細(xì)田守最新動(dòng)畫長(zhǎng)片電影《未來(lái)的未來(lái)》，首映三天動(dòng)員觀眾37.8萬(wàn)人，票房突破5億日?qǐng)A，可由于后續(xù)口碑的下跌，直至最終下映也不過(guò)收獲26.3億日元的票房。

在日本各大門戶網(wǎng)站的評(píng)分都僅獲得2.5分左右的評(píng)分（5分滿分）。毋庸置疑，《未來(lái)的未來(lái)》令觀眾失望了。

Yahoo Japan!的評(píng)分頁(yè)面

eiga細(xì)田守作品評(píng)分一覽

但口碑與票房雙失的另一面，《未來(lái)的未來(lái)》也獲得了美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)片動(dòng)畫電影提名與動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫長(zhǎng)片提名。

這位成名已久的國(guó)民級(jí)導(dǎo)演似乎徹底放棄了迎合大眾，把觀眾拋在腦后，一股腦地把自己的人生投入動(dòng)畫。

帶觀眾重溫孩提時(shí)代的愿景

仔細(xì)探究細(xì)田守講述故事的實(shí)質(zhì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)故事都脫胎與細(xì)田守的個(gè)人經(jīng)歷。

《未來(lái)的未來(lái)》更像是細(xì)田守為了家中新成員特制的一部“動(dòng)畫錄像帶”。

談遭受幼兒教育片制作的質(zhì)疑聲時(shí)，細(xì)田守坦承，這次的作品是在講述發(fā)生在自己身邊的故事。

“無(wú)論是有沒(méi)有小孩的父母，大家都曾經(jīng)是小孩，透過(guò)《未來(lái)的未來(lái)》從小孩的視角看世界，能讓人回憶起孩童的時(shí)光，感受最純粹簡(jiǎn)單的想法?！?/p>

“兒子3歲時(shí)，我太太又生了一個(gè)女兒，他認(rèn)為妹妹搶走了父母全部的關(guān)愛(ài)，開(kāi)始嫉妒、生氣、不甘心，會(huì)在地上打滾或大哭。3歲就有自我危機(jī)意識(shí)，會(huì)因?yàn)闋?zhēng)寵而妒忌，年紀(jì)這么小已經(jīng)可以看出很多的人性面?！?/p>

這就是“人生中因?yàn)閻?ài)而感到苦悶的最初瞬間”，這也是他創(chuàng)作的初衷。

《未來(lái)的未來(lái)》故事講述伴隨著家庭新成員“未來(lái)”的誕生，僅4歲孩子的小君的寵愛(ài)被分走一半，正當(dāng)他充滿不忿時(shí)，自稱來(lái)自未來(lái)的高中女生“未來(lái)”，帶著他從庭院展開(kāi)一場(chǎng)穿越時(shí)空的奇幻冒險(xiǎn)...

劇情的主軸是哥哥對(duì)妹妹的妒忌，細(xì)田守耗費(fèi)了大篇幅的筆墨細(xì)致描繪了父母與孩子的相處焦慮，幼童的妒忌撒潑與父母的煩躁不耐。

題材契合了近年社會(huì)中二胎家庭增長(zhǎng)后，普遍面臨的磨合與矛盾，期望引起觀眾對(duì)自身經(jīng)歷的共鳴，以及對(duì)孩提時(shí)期童真的懷念。

細(xì)田守的動(dòng)畫作畫質(zhì)量一向經(jīng)得起考量，《未來(lái)的未來(lái)》整部片約有900個(gè)鏡頭，《穿越時(shí)空的少女》的鏡頭卻有約1260個(gè)，這也意味著每個(gè)鏡頭的時(shí)間更長(zhǎng)，對(duì)動(dòng)畫師的負(fù)擔(dān)也更大。

聲優(yōu)卡司也集結(jié)了日本一線明星《月薪嬌妻》星野源、《第三次殺人》福山雅治、《重版出來(lái)》黑木華以及日本影帝役所廣司。

福山雅治配音的“神秘男子”

但這部動(dòng)畫并不是全民向的劇情，這也導(dǎo)致了口碑存在極大的兩極分化。

給出高評(píng)分的觀眾沉迷細(xì)田守流暢平實(shí)的敘事魅力，被動(dòng)畫中家庭的細(xì)膩情感所觸動(dòng)，但同樣也因?yàn)楝嵥榈募彝ス适?，被質(zhì)疑是家庭教育片的題材，定位過(guò)于狹窄。

這次缺少了老搭檔奧寺佐渡子的加持，細(xì)田守獨(dú)自承包了策劃、編劇、導(dǎo)演等所有職務(wù)，似乎也令這部新作少了往昔作品中的靈氣與深度。

《未來(lái)的未來(lái)》人物手稿

但在細(xì)田守包攬所有職務(wù)的背后，也摻雜了細(xì)田守太多的“私心”。

在接受采訪，細(xì)田守回憶拍片的過(guò)程時(shí)說(shuō)到：“我過(guò)去因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，無(wú)法時(shí)常陪伴在孩子身邊，但托這次題材的福，我有更多觀察自己孩子的機(jī)會(huì)，讓親子關(guān)系變得更融洽?！?/p>

這種對(duì)自己孩子的細(xì)微觀察，也成了《未來(lái)的未來(lái)》的特色。

本片特意使用了許多低角度的鏡頭，呈現(xiàn)了孩子眼中的世界。

細(xì)田守：“如果用小孩的視角去看這一切的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)住習(xí)慣的家里其實(shí)非常廣闊，就好比在畢業(yè)多年后回到以前就讀的小學(xué)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)教室桌椅比記憶中的更小一樣?！?/p>

動(dòng)畫即是人生

2006年這位老牌監(jiān)督宛如重獲新生般推出《穿越時(shí)空的少女》，一反在東映常年來(lái)的陰郁畫風(fēng)，用清新奇幻的故事和創(chuàng)造了一連串的成就與佳績(jī)，而后的幾部作品也俱是有口皆碑。

2012年《狼的孩子雨和雪》票房達(dá)到42億日元，2015年的《怪物之子》也取得了58.5億日元的票房成績(jī)。

憑借上列不俗的表現(xiàn)，細(xì)田守上升為近年最杰出的日本國(guó)民級(jí)動(dòng)畫導(dǎo)演之一，一度被冠以日本動(dòng)畫業(yè)界最具含金量的稱號(hào)：“宮崎駿接班人”。

將現(xiàn)實(shí)生活的故事融入動(dòng)畫創(chuàng)作中并不少見(jiàn)，細(xì)數(shù)細(xì)田守的創(chuàng)作歷程，本就是一幅圍繞他本人生命歷程的動(dòng)畫系列。

從《穿越時(shí)空的少女》開(kāi)始，故事中的普通高中女生突然獲得了跳躍時(shí)間的能力，用來(lái)躲避好友的告白，盡顯了陷入初戀的少年青澀。

《夏日大作戰(zhàn)》的家族聚會(huì)變成拯救世界的人工智能大戰(zhàn)，這場(chǎng)圍繞家庭展開(kāi)的奇幻劇情，實(shí)則是映**跟著老婆見(jiàn)家長(zhǎng)時(shí)面對(duì)的大陣仗。

《狼的孩子雨和雪》中與狼相愛(ài)，狼人姐弟與單親媽媽之間沉重的愛(ài)與尊重，是即將組建家庭的細(xì)田守，對(duì)家庭子女教育的思考，隨后推出的《怪物之子》則蘊(yùn)含了初為人父意欲表達(dá)的責(zé)任與愛(ài)。

《未來(lái)的未來(lái)》的故事靈感同樣來(lái)得奇妙，細(xì)田守的小兒子在午睡醒來(lái)后提起：“見(jiàn)到了長(zhǎng)大后的妹妹，倆人還成了好朋友”的夢(mèng)境。

深受兩個(gè)孩子的家庭困擾的細(xì)田守便借著這個(gè)契機(jī)，順勢(shì)開(kāi)始了飽受爭(zhēng)議的二胎題材創(chuàng)作。

細(xì)田守的“真實(shí)感”

觀看細(xì)田守導(dǎo)演的電影時(shí)，總能感受到置身現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)感，這也是源自細(xì)田守的堅(jiān)持。

《穿越時(shí)空的少女》中的東京國(guó)立博物館、《夏日大作戰(zhàn)》的長(zhǎng)野老家，以及《怪物之子》中的涉谷街景等，都是根據(jù)實(shí)景描繪重現(xiàn)。

澀谷中央大道門上的文字都是以實(shí)拍照片為基準(zhǔn)畫上去的。

《未來(lái)的未來(lái)》也延續(xù)了細(xì)田守一直以來(lái)取材于真實(shí)世界的追求。

他特意邀請(qǐng)日本知名建筑師谷尻誠(chéng)事務(wù)所SUPPOSE DESIGN OFFICE參與美術(shù)設(shè)計(jì)，他們?cè)O(shè)計(jì)出風(fēng)格獨(dú)具的獨(dú)棟房子，包括向上延伸的階梯，簡(jiǎn)約的廚房設(shè)計(jì)、以及庭園的布局。