序：

——“雨果·根斯巴克是為科幻蠻荒時期帶來秩序的人，科學(xué)傳奇與早期太空歌劇興盛的推手雨果，1911 年，他自己在《現(xiàn)代電子》上發(fā)表了他的科幻代表作《拉夫124C41+》。在這篇故事中，雨果對未來的科學(xué)發(fā)明做了很多預(yù)測，包括了一份雷達(dá)的說明和概念圖，這比雷達(dá)的實際出現(xiàn)要早了四分之一個世紀(jì)?！?/p>

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開創(chuàng)

相比早期的美國的Pulp magazine——“科幻小說”的最早類型之一誕生—科學(xué)傳奇。也就那些是富有娛樂性，但相對來說缺乏嚴(yán)謹(jǐn)與深度的文學(xué)作品來說，高達(dá)0079的TV版已經(jīng)早就脫離了前者的低級趣味和內(nèi)容貧乏的本質(zhì)，但是0079的TV為了符合不同年齡段的觀眾和易于理解的考慮對作品中的部分機設(shè)還是做了象征化的處理——“邪惡的”“動物化形象的”

很顯然塑造一些帶有明顯“顯著反派特點”的機體對觀眾理解作品來說是有幫助的，但是同時這也是一種妥協(xié)。

黃金年代

說到科幻的黃金年代，必須要講約翰·W·坎貝爾（John Wood Campbell，1910 年 6 月 8 日- 1971 年 7 月 11 日）

美國科幻小說作家和編輯。從 1937 年底直到他去世，約翰·W·坎貝爾一直任職《驚奇科幻》（后來被稱為《模擬科幻小說和事實》）主編，正是他塑造了的科幻小說黃金時代。 黃金時代三巨頭之一的艾薩克·阿西莫夫曾稱坎貝爾為“有史以來最強大的科幻小說力量，他主編的第一個十年，完全占主導(dǎo)該領(lǐng)域?！?/p>

坎貝爾原則包含下列幾條：寫真正的科學(xué)；用現(xiàn)實手法描寫超現(xiàn)實的題材；用過去式描寫將來的事物；對科技和進(jìn)步保持樂觀態(tài)度；以理性和科學(xué)的態(tài)度描寫超現(xiàn)實情節(jié)。

坎貝爾終結(jié)了科幻蠻荒時代。前坎貝爾時期的科幻雜志封面，以艷俗與性暗示吸引低齡或受教育程度不高的讀者?？藏悹栐谖粫r期，對科幻雜志封面的甄選標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了改良，雜志的內(nèi)容和封面都脫離了庸俗，達(dá)到了高格調(diào)的水準(zhǔn)?！?/p>

以上的原則也開創(chuàng)了黃金科幻世代的大門。

黃金時代四才子是艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊茵、雷·布萊德伯利以及范·沃格特。這四位大師當(dāng)時都是《驚奇科幻》旗下的作者，經(jīng)過了坎貝爾的培養(yǎng)和熏陶之后形成了既遵循坎貝爾原則又有著各自特點的文風(fēng)。

與科幻黃金年代的西方大師相似，高達(dá)界也迎來了一個具有開創(chuàng)性的設(shè)計師，創(chuàng)造者，Katoki

カトキハジメ(KATOKI HAJIME, 1963年12月3日 - )

1963年出生的Katoki很早就展現(xiàn)出極高的機械設(shè)計天份，他擅長的把SF作品中的機體賦予真實機械的質(zhì)感

主要出道作品《機動戰(zhàn)士高達(dá)0083 STARDUST MEMORY》以及模型雜志模型圖形系列叢書《Gundam Sentinel》的機械設(shè)計，在當(dāng)時堪稱備受矚目。作為一個畫師Katoki在設(shè)計師中也是十分優(yōu)秀的一位，其設(shè)定稿的整體結(jié)構(gòu)平衡，對細(xì)節(jié)紋路的完美把握，以及機體的美感，都給人留下很深印象。

工作集中在機械設(shè)計上，也為Gundam Sentinel進(jìn)行角色設(shè)計。擔(dān)任“?GUNDAM FIX?”的插畫家，還負(fù)責(zé)并制作?“GUNDAM FIX FIGURATION?”。

標(biāo)題已經(jīng)講述了其創(chuàng)作的核心“REAL GUNDAM”

高達(dá)前哨戰(zhàn)的核心是以設(shè)定為主軸制作模型和故事，與科幻的黃金年代中許多硬科幻相似，故事被設(shè)計成有據(jù)可考，充滿技術(shù)和工學(xué)原理的解構(gòu)，邏輯上自洽的故事。

“技術(shù)為核心”

同時通過大量的與現(xiàn)實中航空基地布局，軍事基地的要素的參考融合來提升軍武化和真實感

運用現(xiàn)實中存在的一些軍事術(shù)語與技術(shù)來使得作品更加寫實

例如增加整備場景來提升真實感

同時Katoki也創(chuàng)作了前哨戰(zhàn)0079，重新設(shè)計了諸多的MS和其他載具，使得他們更符合工業(yè)意義上的宇航器的定義，通過設(shè)定上的補足來反哺早期設(shè)計上的一些妥協(xié)，以及設(shè)定上不夠嚴(yán)密的地方。

如同Peter Elson，創(chuàng)造的帶有工業(yè)學(xué)的細(xì)節(jié)，自洽的機械邏輯結(jié)構(gòu)和席德·米德（Syd Mead，1933 年 7 月 18 日-）所創(chuàng)作的“可被實證，可以在現(xiàn)實邏輯中可以被創(chuàng)作的作品”

近現(xiàn)代有Nicolas Bouvier，343 工作室的美術(shù)總監(jiān)，從《光環(huán) 4》開始擔(dān)任《光環(huán)》系列的美術(shù)工作，也曾參與過《刺客信條》、《波斯王子》以及《狂怒》的美術(shù)設(shè)定工作。

Peter Elson（1947 年 1 月 13 日——1998 年 3 月）是英國科幻畫家，主要進(jìn)行插畫繪制和出版物封面繪制工作。Peter Elson 的特點是呈現(xiàn)豐富到驚人的細(xì)節(jié)，同時他的作品的背景往往以強烈、豐富的顏色為主，與明亮的飛船外殼形成對比。Peter Elson 也對后來的科幻插圖界形成了很深遠(yuǎn)的影響。

科幻新浪潮時期

在黃金年代之后，新浪潮運動開始反思黃金年代的一些手法的問題，新浪潮運動本質(zhì)上是對坎貝爾時代的各種約束與教條的反抗與顛覆。黃金時代千篇一律的“硬科幻”變軟了，象征主義、表現(xiàn)主義、存在主義等等技法被逐個引進(jìn)吸收。

科幻新浪潮時期中，科幻小說被認(rèn)為要從社會學(xué)、心理學(xué)、語言學(xué)、宗教學(xué)等入手，對科學(xué)技術(shù)也不再抱有一種盲目的樂觀主義了。

此時期的讀者和作者希望作品不要被一些硬框架所束縛，更偏向人文和“以人為核心推動故事”，而不是像看說明書一樣讀科幻作品。

典型的作者，三巨頭之一的阿瑟·克拉克是最能代表黃金時代風(fēng)格的作者，但他并沒有局限于此，也創(chuàng)作了特別浪漫、特別“不黃金時代”的作品，這顯然是受到新浪潮運動的影響。

《趁生命氣息逗留》是 20 世紀(jì) 60 年代科幻“新浪潮”運動的旗手之一的羅杰·澤拉茲尼杰所著的一篇短篇作品，收錄在同名短篇集中。《趁生命氣息逗留》是一個有關(guān)機器與人的后啟示錄故事——而機器與人這個題材，本質(zhì)上還是寫“人是什么”

高達(dá)中這樣的作品的代表就是《機動戰(zhàn)士高達(dá)?逆襲的夏亞》，CCA中并沒有拋棄Z世代延續(xù)的技術(shù)設(shè)定，但是故事的重點放到了人與人之間的部分，以至于最后也出現(xiàn)了眾人合力的意志形成的“綠色光芒”部分，這點也是富野由悠季（1941年11月5日－，本名富野喜幸，為日本的動畫監(jiān)督、作詞家、小說家。）在劇本設(shè)計上投入更多人文主義精神和意識流技法的具體體現(xiàn)。