原文：《Japan’s Cultural Diplomacy towards China and the Building of Its National Image 》（《日本對華文化外交及其國家形象的構建 》）：

核心觀點：
文化外交主要指“以文化傳播、交流與溝通為內容所展開的外交，是主 權國家利用文化手段達到特定政治目的或對外戰(zhàn)略意圖的一種外交活動” 。文化的相互作用是外交的根本。日本長期以來都將中國視為其開 展文化外交的關鍵對象國。

1951 年7 月，日本在美軍占領結束前夕加入聯(lián)合國教科文組織，標志著戰(zhàn)后日本文化外交邁出了第一步 。

1951 年12 月，日本實施的《外務省設置法》，戰(zhàn)前負責情報收集的情報部升格
為“情報文化局”，戰(zhàn)后日本對外宣傳、文化交流體制確立 。

1979 年，大平正 芳就任首相，在首次施政演說中表示日本“從以經(jīng)濟為中心的時代進入重視 文化的時代”。

20 世紀90 年代，為了反駁“美國衰落論”，哈佛大學的約瑟夫·奈首次提出了“軟實力”概念。他指出，美國政府不僅要重視軍事、 經(jīng)濟等“硬實力”，也要重視“軟實力”。?

進入21 世紀，以動漫、音樂等為代表的流行文化在日本文化外交中的地 位迅速提升，日本試圖以流行文化為載體大力推廣“酷日本”的國家形象。?

“酷日本”一詞最早是仿效英國布萊爾首相提出的“酷英國”而產(chǎn)生的，但它在日本成為流行詞要歸功于道格拉斯·麥克格雷。2002 年，道格拉斯在 《外交政策》上發(fā)表《日本國民酷總值》一文，高度評價了以機器貓哆啦A 夢、凱蒂貓為代表的日本“酷”文化，認為“日本日益增長的文化存在感已 經(jīng)創(chuàng)造出國家酷值的巨大引擎”，并指出“盡管日本坐擁巨大的軟實力儲備， 卻很少有途徑去利用它”。該文被翻譯成日語后，在日本引起了強烈反響， 并受到日本決策者的關注。
2006 年前后中國互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民人數(shù)突破1 億人，此后一直保持高速 增長，這進一步加快了日本流行文化在中國的傳播速度，同時也標志著日本 對華流行文化輸出進入一個新階段。日本動漫、漫畫中的語言甚至對中國年 輕人的網(wǎng)絡和口頭用語產(chǎn)生了影響，“給力”“控”“達人”“蘿莉”“萌”等 歷年流行語都是由日本傳入并深受中國年輕人喜愛。?

2009 年版的《外交藍皮書》 則進一步強調“動漫等流行文化是文化外交的主要工具” 。
現(xiàn)在，以動漫等為代表的文化產(chǎn)品開始成為日本重要的文化輸出品，日 本開始實行借助動漫等文化產(chǎn)品的新型文化外交戰(zhàn)略，來增進其他國家國民 對日本的親近感。

2018年，中國人對日本的整體印象持“非常好”和“比較好”態(tài)度的比例合計為 42. 2%，較2017 年的31. 4%上升10. 8 個百分點。但是，2018年也有79. 4%的中國人認為日本是威脅，較2017 年的67. 6%上升11. 8 個 百分點。?

總而言之：

日本開展對華文化外交的基礎及目的并不單純，即其是在對自身戰(zhàn)爭歷史反省和清算很不徹底的情況下，本著淡化侵略者負面形象、攫取外交籌碼的心態(tài)開展對華文化外交的， 使其對華文化外交基礎脆弱，難以抵消政治、軍事侵略的過往歷史的負面影響。