年齡長相身材羞辱？興風作浪的姐姐們，80歲也可以性感調情！
這個周末，很多朋友應該都被《乘風破浪的姐姐》刷屏了。30個30歲+的姐姐們齊聚一堂進行才藝展示，接受評委點評，最后還要成團出道的劇情設置，第一次上下集剛播完，完全點燃了各大社交媒體的首頁。
寧靜表示是“來玩”的參加理由，“不屑”自我介紹，認可自己幾十年演繹履歷的態(tài)度。
鄭希怡抵達現(xiàn)場下車的點頭殺和灑脫態(tài)度，直接讓彈幕里小妹妹留言“有點不那么害怕變老了”。
更不用說追她的人排到法國巴黎，一句換了讓自己錯過唱歌跳舞節(jié)目的經濟團隊，對舞臺實力自信炸天的“綺綺子”張雨綺。
還有金莎接受衍生節(jié)目采訪，直言就是“想翻紅”的回答。
姐姐們有美貌有作品有業(yè)務能力有錢又敢講，硬氣地讓評委和節(jié)目組都得倒吸三口涼氣。連大牌如黃曉明這樣的PD擔當，都從“我不要你覺得”變身“小明子”，正兒八經回應道，自己是來伺候一眾姐姐們的。
而在這么多節(jié)目的小細節(jié)里，伊能靜的發(fā)言最讓報姐印象深刻。做單人采訪時，攝像機位拍到了她的膝蓋，已經坐定的伊能靜解釋說自己的服裝就這樣，希望攝影師配合她一下，讓她舒服坐著。
這還是俺頭一回看內娛節(jié)目，聽到藝人讓節(jié)目組配合自己。
很多時候，人們對藝人，尤其是女藝人，有著超高的職業(yè)素養(yǎng)和道德的要求。她們是美麗的、順從的，很多影視節(jié)目和綜藝里，女性擔當?shù)慕巧?，起著紅花配綠葉，一群男性中“緩沖”的作用。
誰能想到，當女性讓別人配合自己，或者說，不再配合一直有權威的一方的時候，會帶來如此新鮮的感受。
一直以來，配合，是不少女性影視角色傳達出的信息。很多大女主，也是在男性視角或是銀幕對戲中，完成自己的蛻變，推動劇情的發(fā)展。
（中國清宮戲大女主崛起，都跟“得到皇上恩寵”有關。）
這一點，無論是中國還是歐美的影視圈，都有著相似的地方。
歷史久一點的好萊塢經典電影，例如《亂世佳人》，斯佳麗覺醒自立前，一直靠著劇中的男性角色，讓自己的生活變更好。
當然，這是她所處時代的限制（中國的古裝大女主戲也是），但影視作品也恰恰說明了，當時社會對女性的塑造和刻畫傳達出的潛臺詞。
年代近一點的，夢露和赫本占據(jù)屏幕的50-60年代，女星的性感、拜金、天真、純潔等特質并行。但夢露的性感，成了她“蠱惑”男性的武器，成了女性理所當然魅力的一個部分。
她可以在《紳士愛金發(fā)女郎》里說：“鉆石是女人最好的朋友?！?/strong>
也可以巧妙嘲諷：“重要的時候我可以很聰明，但大多數(shù)男人不喜歡?！?/p>
用美貌換資源，販賣性感成為角兒，依然是這個年代影壇美人們出圈的方式。但不再完全配合的女性們，已經能夠直接在銀幕上講出嘲諷社會潛規(guī)則的臺詞。
到了更近一點的年代，第三次女權浪潮來襲，90年代的好萊塢，出了一大批值得人們回味的女性電影。
1991年的《末路狂花》，家庭主婦和受到家暴的女性好友公路旅行，途中開槍打死強奸未遂的男人之后，開始了逃亡。
兩位女主用一種決絕的方式，不再受制妥協(xié)于男性的暴力、掌控，最后以死邁向自由的故事，非常震撼人心。
1996年的《前妻俱樂部》，講了三位大學好友婚后多年，耗盡青春幫助丈夫功成名就后，都被無情地拋棄，于是決定組成俱樂部，對丈夫展開報復計劃的故事。
（一曲《You don’t own me你不擁有我》，一句“你不擁有我，不要試圖用任何方法改變我”，打動了許多人。）
而要說到最能代表這一時期的女性作品，必然要提到《欲望都市》。
30歲+的獨立女性，在對女性的年齡和平等頗有限制的男權社會升級打怪，面對外界對自己人生選擇的指指點點。
（“也許有些女人天生不被馴服，也許她們要自由地奔跑，直到找到那個可以和她們一起野的人。”）
這部劇放到現(xiàn)在，其中性、婚姻、單身、不婚、獨立、成功女性的討論，許多臺詞都依然非常有探討意義。
進入21世紀，歐美的影視作品在刻畫女性時更加豐富多元。
《律政俏佳人》、《永不妥協(xié)》，打破了金發(fā)美人是傻瓜的既定印象，塑造了兼顧美麗與智慧的女性形象。
（“別把我當傻子一樣對話。”）
《穿普拉達的惡魔》，女性大boss與職場女新人的碰撞，點出了成功女性必受“惡魔”標簽定義，而男性卻會因為做事嚴苛而受到贊美的雙標文化。
（“好吧她很嚴苛，但如果米蘭達是個男人，沒人會注意到這一點，大家只會看到她工作有多棒。”）
《瘋狂麥克斯》，查理茲·塞隆剃光頭，獨臂撕掉大反派。《神奇女俠》、《驚奇女俠》，在一眾男性英雄電影里突圍，創(chuàng)造票房奇跡。
30歲+的女性主演的電影之外，歐美影壇里年長一點的女演員，也照樣可以擔當主演，可以談情說愛，更可以繼續(xù)保持性感。
《她》里，風情萬種的法國影后于佩爾：
《讀書俱樂部》中，年近八十的簡·方達：
30+的女性不再是糾結于感情中的婚配對象，40+、50+，甚至80+的女性也不再陷于家庭瑣事的雞毛蒜皮，而是以一個獨立的個體參與意見討論，不受制于任何人和輿論過人生。
影視作品傳達的價值觀，反映的必然是社會的價值觀。女性思維在影視作品里的轉變，就是社會對女性身份定位的變化。
據(jù)美國電影制作與發(fā)行協(xié)會的數(shù)據(jù)，52%的電影觀眾是女性。
美劇《嘻哈帝國》的女主塔拉吉·P·漢森在一次采訪里都說：“我們女性，帶著老公、家人、男友去看電影，我們就是票房的保證，所以為什么不為女性多安排好的電影？不然太瞎了?！?/p>
希望以后當我們談論女性、塑造女性、引導女性時，盡量少扔出“仙女”、“凍齡”、“傻白甜”，低幼純良又平面化，傳遞著“女性不可以變老”信息的精致人設文本。
（圖源：E姐小仙女）
請多給女性一些展示真實自我，提供一個表達沒有被精修過價值觀的機會。
像張雨綺所說，姐姐和年齡并沒什么關系，而是一種女性自我和獨立的狀態(tài)。是豐富的人生閱歷，是不怕挑戰(zhàn)的勇氣，更是可以說“你來配合我”的底氣。
