筆者腦海有兩部電影一齊出現(xiàn)，一部是《黑暗騎士》，另一部是《讓子彈飛》。后者熱度不減，喜歡但不知道怎么寫，先把欽佩放到諾蘭身上。

諾蘭就像個大男孩，把玩著自己心愛的玩具，不愿放手，然后為它們織上一層又一層絢麗的外衣。

他費力地雕刻每個孩童都有的幻想，超級英雄，夢境，時空樞紐，時間逆流，將這些設想以前所未有的“真實”表現(xiàn)出來。筆者還記得第一次看《黑暗騎士》時的震撼，漫畫中的角色，裝備，環(huán)境，都那么真實，影片本身的內涵，又遠遠超出漫畫。

諾蘭電影里的“層巒疊嶂”，《記憶碎片》里故意打破記憶鏈條，給觀眾倒過來；《致命魔術》中的雙胞胎，金剛狼的無限復制；《盜夢空間》中的層層夢境；《星際穿越》中的太空與相對時間，以及最近《信條》中的逆向時間。

“層巒疊嶂”不是終點，眼花繚亂的元素統(tǒng)統(tǒng)是鋪墊，諾蘭化繁為簡，最后將電影凝結到人物的情感上。《記憶碎片》里妻子看丈夫打胰島素悲傷的絕望；《致命魔術》里金剛狼對妻子的愛，男主被行刑前的后悔，對女兒的眷戀；《黑暗騎士》里蝙蝠俠對正義的堅守；《盜夢空間》里小李子與愛人的不舍，《星際穿越》里的父女遙遠的堅守，年齡倒置，《信條》里火焰杯學長對主角的承諾。

音樂風格，諾蘭十分注重在寬廣音域下表現(xiàn)人物?！逗诎凋T士》，《敦刻爾克》或是《星際穿越》里數(shù)不過來的鏡頭，就不舉例了。一般電影，配樂有隱約的分離感，音樂歸音樂，人物歸人物，但諾蘭的大音域，像是緊緊地吸住人物?；蛘哌@么說，諾蘭用大音域，將隱于人物內心的情感外化，分毫畢現(xiàn)。

因為寫諾蘭，拿出來重看《敦刻爾克》，發(fā)現(xiàn)差點漏了這部好片子。諾蘭主要拍商業(yè)片，《敦刻爾克》像是異類，肅重，偏向于藝術片。就如《大話西游》是星爺電影中的一個特殊序列，《敦刻爾克》是諾蘭的另一座頂峰。這部片子非常冷，諾蘭有意消解“電影”的包裝味，剝離出一種真實。他將所有人物的感情都按住，失去兒子的父親，耗盡燃油的飛行員，不表，才愈發(fā)深厚。像一塊悶石，打在觀眾心里，慢慢發(fā)酵。

雖說不少導演玩前沿技術，但諾蘭更嫻熟，拿捏得爐火純青了，再不動聲色地托出，作人物情感的襯托。李安也嘗試高科技，但有些生澀，比如近兩年的《雙子殺手》（這里沒有對李安的貶低，他也是筆者非常敬重的導演）。

相比于普通商業(yè)電影濫情，模板，英雄主義等等的手法，諾蘭不懈，自成一派，用自己的風格征服市場。大師正值壯年，電影的畫卷，或許才剛剛在他面前展開。